家具大师作品分析

1. 叶圣陶作品赏析 书桌

在这个世界上，有很多凭借自己的手艺谋生的人，他们的职业叫做“工匠”。

由于他们的工艺水平参差不齐，敬业程度高低有别，他们在人们心目中留下的印象也是不一样的：有的德艺双馨，深受尊敬，有口皆碑；有的平庸无志，做活马虎凑合，仅仅把做活当作混饭的方式；有的投机取巧，偷工减料，赚昧心钱，被人不齿，落下骂名。叶圣陶先生的散文《书桌》提及的老木匠，属于第一种类型，他用精湛的工艺，更用一流的人品为作者打造了一张最美丽的书桌。

这是一张让作者深深折服的书桌，折服的原因有三：一是书桌的美丽外形。这张书桌的外形美观大方，色彩油光发亮，一些陈旧的家具与它一比顿时都黯淡失色。

二是老木匠高超的技艺。老木匠严格按照工序进行操作，每道工序都认真操作，耗时两个多月才打造成功，显示出一个顶级工匠的职业操守。

三是老木匠高尚的人品。老木匠在打造书桌的过程中，不急于求成，不唯利是图，严格谨慎，一丝不苟，认为自己打造的书桌不仅要用于当下，还要传及子孙，他想让自己做的“家伙”承载着自己的品格代代相传。

2. 梵高的卧室的作品赏析

在第一幅画中，梵·高把自己当时的两位朋友的画像挂到了自己卧室的墙上，因为他当时还在梦想着建立自己的画家团体。

后来这两幅画像被一对夫妇的画像所取代：即梵·高自己和一名虚构的女人。梵·高本来希望找到一位伴侣。

他打算在房中画一名裸体女人和一只摇篮，最后完成这幅作e69da5e887aa62616964757a686964616f31333361303066品。但他却忘记了这样做，或者不知如何安排是好？梵·高在自己的绘画生涯中所表现的仅有的几个裸体女人都是妓女。

画家的白日梦的反面也就是噩梦。可能在巴黎见过德加的一幅油画，这幅画名叫《内室》，有时也被称作《强奸》。

这两幅画有许多共同点都用锐角透视法表现背景。德加画中的卧室是一个充满了黑暗、疯狂和罪恶的空间。

与此相反，梵·高的卧室则是光线充足，除去了阴影。《卧室》这幅画光线充足，与《内室》恰巧相反，正是明亮与黑暗的对照。

家具都散向图画的边缘，中心部分温馨宜人。梵·高所挑选的《卧室》是最小的卧室。

这样他就可以离群索居，聚精会神地进行创作，而不至于分散精力。这座房子位于一个十字路口，有着太阳般的黄色。

对梵·高来说，这座房子就是他整个世界的中心。“早晨，打开窗户就可以看到花园里的绿色，初升的太阳和城市的入口。”

但是从此以后，观赏者会情不自禁地相互讲述一个故事：在抽屉里存放着一把剃须刀，在桌子的上方挂着一面镜子。梵·高自割其耳之后，高更后来表现过溅满血迹的墙壁和被血迹浸透的毛巾。

观赏者于是决定不提所有他所知道的有关画家的传说，甚至也不理会画家对自己的作品而说出的所有的话。他只想观赏图画本身：门开向画室或开向城里，窗户和百叶窗将开向法国南方的景色，空白的镜子等待一副面孔的出现。

门、窗户、镜子，都隐喻着绘画、故事、梦想和记忆。而观赏者自己变成了画家，想起了自己所住过的卧室，以及书中读过的和想象中的卧室，还有将来可能住的卧室。

在忘却画家传说的同时，观赏者又回到了自己的记忆当中。“我还要出去工作一会儿，外面刮着南方季候风。

日落时分风会小一点儿，这时浅淡的柠檬色天空美妙无比，荒凉的松树将自己的影子也投到了这里，形成了精美的黑色花边，并与天空遥相呼应。天空有时呈红色，有时呈极其细腻的浅色，先是浅浅的柠檬色，却又被美妙的丁香色所冲淡了。

那些在玫瑰色后在绿黄色中苦苦坚持的松树给人以夕阳西下的效果。不久你将会看到这些油画，其中第一幅《麦田》刚刚寄走。

希望不久能够见面，以后再叙。”——梵·高。

3. 顾亭林居家恒服布衣的作品赏析

顾亭林：顾炎武，明末清初著名学者。

短文是记叙顾亭林轶事的，自然是为了表现他的品格。

细看全文，理清层次，可以看到顾亭林具有艰苦朴素（“居家恒服布衣，俯身者无寸缕之丝”），治学严谨，勤奋的态度（“五易其稿”），而在如何看待“鼠啮”中有表现出了豁达，乐观的气度（“再为誊录，略无愠色”）。

【解析】

第12题考查词语的语境意义。

(1)居有三个义项，分别为：①停留（而半山居雾若带然《登泰山记（九下）》）

②居住，安居（自吾氏三氏居是乡《捕蛇者说（九下）》）

③处在某个地位或某个地方（佛印居右，鲁直居左《核舟记（七上）》）

那么，“居家恒服布衣”中的“居”如何解释呢？“居家”有别于外出，而且后文有一“恒”（时常、常常）字，所以可以判定这个“居”是“居住安居的意思”的意思（参考答案为“居住”）。

(2)实有三个义项，分别为：①果实，种子（叶徒相似，其实味不同《橘逾淮为枳（六下）》）

②实际，事实（实冀三横唯余其一《周处（七上）》）

③充实，充满（将以实笾豆《卖柑者言（八下）》）

④诚实，真实（此皆良实《出师表（九下）》）

这里，比较合适的义项为“实际，事实”

由此题的解答可以看到，除了熟知常用词的意义和用法之外——这是必要的知识，对需要解释的词语进行必要的基本的语法分析，并且联系上下句思考推断，是十分重要的——这就是实际运用的能力。

第13题虽然改2009年13题的直接翻译为选择判断，但其本质还算是一致的。“再为誊录，略无愠色”一句的关键词有两个“再”和“愠”。“愠”是“恼怒”的意思，比较简单。即使不知道这个解释，依据前文可知“略无愠色”是顾亭林对“《诗本音》卷二稿再为鼠啮”的态度，所以“愠”绝不可能是“遗憾”的意思。因此，查看选项，即可排除C、D。

比较A、B两项，其中的不同，就在“多次”和“两次”了。“再”在中学古文里主要有“两次”、“第二次”的意思，所以判定B正确

由此可见，依据前后句或全文来解释词语、理解句意、准确判断或翻译，是十分重要的。

第14题考查文句的理解和信息的准确选择。这类题目既和句子的理解直接有关，又和全文的层次有关，还与审题有关。

题目问“有人劝说顾亭林彻底消灭家中的老鼠，原因”是什么，那么就应该到前文中去找。短文先叙顾亭林文稿多次被老鼠咬坏，再叙他人的灭鼠建议，最后写顾亭林对此的态度。所以“鼠啮”是“一尽其类”的原因，填上“《诗本音》卷二稿再为鼠啮”即可。

第15题实际上是考查对全文主题的理解。这段短文是记叙顾亭林轶事的，自然是为了表现他的品格。

而在如何看待“鼠啮”中有表现出了豁达淡定的气度（“再为誊录，略无愠色”）。这样，我们就能准确答题了。参考答案是“积极进取（乐观）”与“治学严谨”

通过解题分析，我们可以看到充足的知识积累、熟练的语境分析和理清层次总体把握的能力，无论在学习还是在考试中，都是极为重要的。

4. 有什么有名的家具设计师

赫尔辛基火车站，芬兰（1906~1916年）建筑师：E.沙里宁芬兰赫尔辛基火车站建于1906~1916年，是本世纪初车站建筑中的珍品，也是北欧早期现代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的。

它轮廓清晰，体形明快，细部简练，既表现了砖石建筑的特征，又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen,1873~1950年），赫尔辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落，方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一。

米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906~1910年）建筑师：A.高迪米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑 师A.高迪（Atonio Gaudi,1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计中，把重点放在造型的艺术表现方面。

他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。同时吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模。

林肯纪念堂，美国华盛顿（1919~1922年）建筑师：H.培根林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高地上，面积为2200平方米，对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法，四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。

虽然平面似古希腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花，而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部。纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯一生中最显著成就和重要事件的壁画。

整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下，人们会感受到气氛的庄严。

尔后人们会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像，林肯雕像的布置和纵横方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909~1923年）建筑师：R.奥斯特柏格本世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强劲的势头。

1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R.奥斯特柏格在市政厅设计中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风格与手法融合一起，创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。

市政厅内的几个大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精品。施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年）建筑师：G.里特维德设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。

风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术主张在建筑领域的典型表现。

由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三维的风格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。

包豪斯校舍，德国（1926年）建筑师：w.格罗皮乌斯此建筑群由著名建筑师W.格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。它由教学楼、实习工厂和学生宿舍三部分组成。

空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既独立分区，又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。

宿舍在另一端，高六层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室和图书馆。

建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。

这座校舍和包豪斯学校的教学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928~1930年）建筑师：勒·柯布西耶萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。

由勒·柯布西耶大师于1928年设计，1930年建成。地段为十二英亩，建筑占地只有20.50米X20米，方形，高三层。

这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。

1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层，主要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点的，与传统住宅建筑完全不同的代表作。

从外观上看，形体简单，但内部空间却很复杂。它与欧。

5. 迪卡斯别墅平立剖尺寸

《大师作品分析---解读建筑》。。。。。王小红编著。建筑工业出版设初步。。

这本书全面深入的介绍和分析了十几位大师的作品。应该比较适合你。

目录如下：第二版序

第一版序

我们如何解读建筑

大师作品分析

1柯布西耶一萨伏伊别墅

2卢斯-米勒别墅

3密斯-吐根哈特别墅

4特拉尼-柯默警察局办公楼

5特拉尼-湖畔别墅

6阿尔瓦·阿尔托-玛丽亚别墅

7诺依特拉-考夫曼沙漠别墅

8路易斯·康-屈灵顿游泳池更衣室

9巴拉干-自宅

10安藤忠雄一光之教堂

11卒姆托-奥地利伯瑞根茨艺术博物馆美术馆

12库哈斯-巴黎别墅

13哈蒂德-维特拉家具工厂消防站

14西扎-维埃拉·迪卡斯别墅

15本·范·伯克尔一莫比乌斯住宅

16坂本一成-HulT别墅

17张永和-山语问