元代新兴家具

1. 元代家具的特点有哪些

特点一：罗锅帐的成熟与广泛应用

山西洪洞广胜寺元代壁画上绘有一张带高高拱起罗锅帐的桌子，形象成熟婉转。这是历史上有关罗锅帐形象的较早记录。

明初山东鲁王朱擅墓出土的四张肴桌上也都装有形象成熟优美的带倭角（木工工艺术语）转角的罗锅帐，这也是元代曾流行大弯高起的罗锅怅的证据。像这种曲折的怅子，在宋辽家具上是非常难以看见的。仅在金代承安三年山西孝义墓葬壁雕童床上，见有两只弯弯拱起的构件并列着，形象颇似罗锅帐，但其位置和排列形式却更像床下矮老间的壶门。

另外，在金代晚期山西侯马董明墓砖雕壁画中，弯腿供桌两足间有一弯曲部件，其位置较低，两端雕花，弯转过度，不太像个支撑部件，倒更像一件雕花的装饰。以上二种金代出现的形象，是否可视为是罗锅怅的雏形有待进一步探讨。

在元刊《事林广记》的一些插图中，我们可以清楚地看到元人无论在床榻上还是在交椅上单足盘座时随便而舒适的坐姿。为适应人较舒服的使用，改桌子的直帐为罗锅帐，是元朝时人对中国家具舒适性和适用性的一种创造性的贡献。

特点二：展腿式桌与霸王帐的出现

在元人所绘（（消夏图》中，有一件像把矮桌腿接一长后而成的高桌。桌腿腋下的结构是呈曲状的。其形象极似明代流行的霸王怅。我们是不是可以有着这样的理解：我们是否可以这样理解：装，便于携带旅行或在炕上盘足使川。有趣的是，可以拆装、地炕高矮两用的展腿式桌子在也曾流行过。但后世的许多此类桌子已演变成为一种腿子“一木连做”的款式，失却了昔日可拆装组合的功能，只记录下一段民族融合的历史。

这里用来支撑活接腿的斜怅，势必会发展成为一般桌子上用的霸王帐。因为它比其他任何直帐或弯怅都更巧妙美观，利落方便。

特点三：喜用曲线造型

元代家具的造型大多是曲线造型。在牙板部位和腿足部位用得比较多，这样可以让家具在整体上有着浑圆曲折的样子。如：山西北裕口元墓壁画中的弯腿抽屉桌；元大同冯道真墓壁画中鼓腿膨牙的方桌；元永乐宫壁画《朝元图》中金母所用宝座圈椅及小供桌等等，都给人以曲线美。

特点四：大量应用倭角线形

宋代家具偶有应用倭角线。到了元代，则因喜欢曲折线形的元人大加发挥而盛行。特别是在做各种开光图案会用到倭角线，这个不仅在元瓷上大量应用，连家具的各个部位都广泛的用着。在古元大都附近的现京东地区，常见到有元代风格的倭角罗锅帐桌子和倭角开光装饰的柜子，似应视为元代遗风。

特点五：盛行云头转珠图案

辽代佛座中最早见这种图案，在元后还盛行一段时间，随处可见。如北海元代铁影壁座底足、元代版画《圆悟禅师语录》座具及脚踏、山西兴化寺元代壁画《七佛图》佛座壶门及豫园元代铁狮座四足上等等不胜枚举。

千百年来，草原上的民族向终日所对的千变万化的蓝天白云倾注了无限的情思，历代人浪漫的想象和细心的观察，创造出各种各样的云头图案。可以说，这世界上没有哪一个民族像蒙族这样对云朵如此极具情感。这一点，可以从蒙古刀、蒙古包、蒙古靴等在草原上用的工具得到印证。

特点六：较大的形体尺度

据观察，只要有非常明显的元代风格的传世家具，其体量往往较大，大多数具有雄健豪迈的浮夸形式。因为不同地域的人群各自有着不同的体量尺度感，曾经在草原上极目千里的民族，尺度感肯定会比关内生活在庭院里的人们大太多了。同时，还有强盛民族扩张心理的支撑，这就让那些具有元代风格的家具都有非常厚重饱满的形体，关于这一点，我们还可以在元大都宏大的规模和元青花瓷器厚大的胎体上得到印象。

特点七：雄丽的雕刻风格

元代风格家具上的雕刻，往往构图丰满，形象生动，刀法有力。常用厚料做成高浮雕动物花卉嵌于框架之中，给人以凸凹起伏的动感和力

2. 中国家具的元代

床榻：由于蒙古族人体形硕大，床榻变得比较大。

桌子：基bai本继承两宋的形制，但高型桌增多，并出现了抽屉桌（见图2）。罗锅枨：改桌子的直枨为罗锅枨是元朝人对中国家具舒适性和适用性的一种创造性贡献。

形体du粗大 雕式华美元代是我国蒙古族建立的封建政权。由于蒙古族崇尚武力，追求豪华的享受，反映在家具造型上，是形体厚重粗zhi大，雕饰繁缛华丽，具有雄伟、豪放、华美的艺术风格。

而且风格迥异：床榻尺寸较大、坐具为马蹄足等。釉里赭花卉宝座（图dao1）高24.1cm、长29.3cm、宽15.3cm，属景德镇窑，座面呈长方形；后背为三扇屏风，左右各一扇，共计五扇屏风；四足为云头转回珠纹。

宝座整体满饰花卉蔓草纹。釉里赭答花卉纹宝座给人感觉是造型饱满，形体重厚，色彩深艳。

代表着元代家具的典型风格。 。

3. 宋元时期家具代表作品

宋辽金

成熟普及 简洁隽秀

宋代，高型家具已经普及到一般普通家庭，如高足床、高几、巾架等高型家具；同时，产生许多新品种：太师椅、抽屉厨等。宋代家具简洁工整、隽秀文雅，不论各种家具都以朴质的造型取胜，很少有繁缛的装饰，最多在局部画龙点睛：如装饰线脚，对家具脚部稍加点缀。但也缺乏雄伟的气概。

家具源流

桌椅：纯仿建筑木构架做法，采用洗练单纯的框架结构，为明清框架家具进一步发展打下了基础。并出现了以官阶命名的"大师椅"。

屏风：由于几乎家家户户堂必设屏风，因此着重屏风的位置的摆放。审美意义往往大于实用价值。

元代时期

形体粗大 雕式华美

元代是中国蒙古族建立的封建政权。由于蒙古族崇尚武力，追求豪华的享受，反映在家具造型上，是形体厚重粗大，雕饰繁缛华丽，具有雄伟、豪放、华美的艺术风格。而且风格迥异：床榻尺寸较大、坐具为马蹄足等。

釉里赭花卉宝座高24.1cm、长29.3cm、宽15.3cm，属景德镇窑，座面呈长方形；后背为三扇屏风，左右各一扇，共计五扇屏风；四足为云头转珠纹。宝座整体满饰花卉蔓草纹。釉里赭花卉纹宝座给人感觉是造型饱满，形体重厚，色彩深艳。代表着元代家具的典型风格。

家具源流

床榻：由于蒙古族人体形硕大，床榻变得比较大。

桌子：基本继承两宋的形制，但高型桌增多，并出现了抽屉桌。

罗锅枨：改桌子的直枨为罗锅枨是元朝人对中国家具舒适性和适用性的一种创造性贡献。

4. 宋代家具和元代家具有什么相同点

宋代（960-1279）时，垂足坐取代了席地而坐的生活方式，结束了几千年来席地坐的习俗。这样，高型家具便成为了家具的主要形式。宋代的家具实物极少保存，只能从一些绘画中可以看到当时家具的情况。垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间；壶门结构已被框架结构所代替，家具腿形断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫卯结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用“攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不仅可降低木材收缩对家具的影响，而且还有很好的装饰作用。家具在室内的布置有了一定的格局。

宋代文化发达，对家具的造型和用途有了更高的要求。有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、落地灯架、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式，重视外观尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

宋代还出现了中国最早的组合家具，称为“燕几”。这是一套按比例制成大小不同的几，共有3种规格尺寸，7个单件，可以变化组合成25样，76种格局。这7种单件3种规格是：7*1.75尺寸的长桌2张，5.25*1.75尺中型桌2张，3.5*1.75尺小长桌3张，由于宽度相同，长度比是4:3:2，可以根据人数多少任意组合。燕几在世界家具史上也是最早出现的组合家具。

在宋代时，交椅是很高档的家具，高几官员上朝前休息时所用的椅式。宋人王明清《挥麈三录》记载：“绍兴初，梁仲谟汝嘉伊临安，五鼓往待漏院，从官皆在焉。有据胡床而假寐者，旁观笑之。有一人云：近见一交椅样甚佳，颇便于此。仲谟请之，其说云：用木为荷叶，且以一柄插于靠背之后可以仰首……今达獾者皆用，盖始于此。”

南宋家具，因受南方竹文化影响，往往构件断面尺寸极其细小，整体比例优美、文雅、秀丽。据陆游《老学庵笔记》记载：“徐郭立言：往时士大夫家中坐椅子、杌子，则人皆讥笑其无法度。梳洗床、火炉床家家有之，今犹有高镜台，盖施床则与人面适平也”。故知在南宋的前期，椅子在民间尚不普及，椅子、杌子等是士大夫在家中厅堂中使用之物。妇女在内室还是坐床，并不坐椅子、杌子。

元代是蒙古族创建的帝国，游牧民族的文化、生活习惯与中原文化大不相同，然而蒙古族又是社会的统治者，其主流的审美方式势必会对宋代家具所造成了冲击和改造。由于元代不足百年，对民间家具所造成的影响并不大。元代家具的主要特点：形体厚重，罗锅枨被广泛运用，展腿式桌与霸王枨的出现，多用云头、转珠、倭角等线型作装饰，家具有较大的尺度，家具上有繁复的雕刻。