京作家具鉴赏

1. 清代京作家具的风格有哪些特点

京作家具一般以清官造办处所制家具为主。

造办处中设有单独的木作，从全国各地招募优秀工匠到皇宫服役。由于广州工匠技艺高超，又在木作中单设一广木作，全部由广州工匠充任，所制家具带有浓厚的广式风格。

京作家具与纯粹广式家具的不同之处主要表现在用料方面，京作家具较广作家具用料小。 在造办处普通木作中，多由江南地区招募优秀工匠，其作工趋向苏式。

不同的是，他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料要大，而且没有掺假的现象。从纹饰上看，京作家具较其他地区又独具风格。

工匠们从皇家收藏的古代玉器、铜器上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。 在这一点上，清代在明代的基础上又发展得更加广泛了。

明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用。明代多雕刻螭虎龙（北京匠师多称其为拐子龙或草龙）；而清代则是夔龙纹最为常见，其他还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、趾纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等。

根据家具造型的不同特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出古色古香、庄重典雅的艺术效果。

2. 苏作,广作,京作红木家具有什么不同和相似之处

苏作：惜料如金但格调大方

苏作家具是指以苏州、无锡、常州和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。明代苏作家具用料以俊秀著称，其格调清秀大方，造型精致典雅，线条简约优美，并因当时苏州的木材来源稀缺，苏作匠人对木材的使用，到了挖空心思的地步，制作每一件家具都要深思熟虑，反复斟酌，对每块木料反复观察、衡量、精打细算。具体表现为：制作大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面，而小件碎料拼接更是常见。这种用尽其材、天衣无缝的技术，无不体现苏作匠人的精湛工艺，一时间深受达官贵人及文人骚客的喜爱。

京作：受宫廷文化影响至深

京作是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。其讲究威严奢侈、雍容华贵、肃穆正统，彰显王者“霸气风范”。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺拔、精雕细琢，还要求装饰华丽繁复，在家具的表面还常常镶嵌货真价实的奇珍异宝，这绝非其他家具可比。这受宫廷文化影响至深并带着浓郁的“天朝上国”气息的京作家具，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性的特性并不为一般人所接受。

广作：中西合璧的结晶

广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清代中后期及民国时期家具领域的领头羊。广州作为东南亚优质木材进口的主要通道，很长一段时间是中国对外贸易的唯一窗口。广州是清式家具最注明的产地。广作家具用材不吝啬，造型厚重；用料清一色，互不掺用，讲究“一木一器”；制作过程中并不多使用漆料，让木料的天然纹理充分显露；在结构、造型和装饰上，借鉴西方建筑装饰的风格，中西合璧的广作家具艺术形式千姿百态，装饰图案精雕细啄，特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。

3. 京式家具的资料

京仿”的家具俗称“京式”家具。京式家具到清代中叶时已完全形成了与明式家具不同的装饰风格，成了“清式”家具，故京式家具常常都是清式家具。那么就看看清式家具

家具工艺发展到清朝的雍正、乾隆时期，形成了有别于明式家具的又一个流派：清式家具。清代康熙、雍正、乾隆三代盛世期，在我国工艺美术史上出现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的风气。这时正值“广式家具”盛行，加上清官内院的追随和提倡，清代中叶以后，家具以造型厚重、形体庞大、装饰繁琐而风靡一时。这种家具在形式和格调上与传统家具风格成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。其最大特点是用材厚重。清式家具的总体尺寸较明式家具更宽大，相应的局部尺寸也随之加大。清式家具的装饰极为华丽，制作手法汇集了雕刻、镶嵌、髹漆、彩绘、堆漆、剔犀等多种手工技艺，繁纹重饰。尤其是镶嵌手法在清代家具上得到了极大的发展，几乎遍及所有的地方流派，其中，尤以广作与京作成就最为辉煌，所用材质千姿百态，除了常见的纹石、螺钿、象牙、瘿木之外，还有金银、瓷板、百宝、藤竹、玉石、兽骨、景泰蓝等等，所表现的内容，大多为吉祥的图案与文字。

4. 京作家具和广式红木家具的区别

红木家具具有很强的地域性特色文化，以北京为代表的包含山西、河北、天津、北京等地区的传统红木家具叫京作红木家具，具有设计大度大方、尺寸偏大、气势宏大等主要特点，工艺上逊于苏作的精细，雕刻上多采用北京皇家范的花纹与图案为主。

广作家具是以广州为中心的华南片的地域文化为特点，自晚清国门打开后，广州港是国际货运贸易的中心，红木原材料多，广作家具不惜材料，家具通体全部采用进口红木材料，连隐蔽部位的横档等都用红木，而且料子粗大，西洋文化在广州引进最早，广作红木家具一度成为国内引领者，雕刻花纹以西洋文化为主潮流，包括地方特色螺钿（贝壳），前期制作精良，流行一时！到民国时期，开放的港口遍及国内上海、天津等，红木原材料深入中国腹地，广做红木家具不再具有材料优势，苏作、京作等流派，发扬传统文化，兼具吸收西洋文化，又成为红木家具的顶尖代表。

5. 京作家具和广式红木家具的区别

红木家具具有很强的地域性特色文化，以北京为代表的包含山西、河北、天津、北京等地区的传统红木家具叫京作红木家具，具有设计大度大方、尺寸偏大、气势宏大等主要特点，工艺上逊于苏作的精细，雕刻上多采用北京皇家范的花纹与图案为主。

广作家具是以广州为中心的华南片的地域文化为特点，自晚清国门打开后，广州港是国际货运贸易的中心，红木原材料多，广作家具不惜材料，家具通体全部采用进口红木材料，连隐蔽部位的横档等都用红木，而且料子粗大，西洋文化在广州引进最早，广作红木家具一度成为国内引领者，雕刻花纹以西洋文化为主潮流，包括地方特色螺钿（贝壳），前期制作精良，流行一时！到民国时期，开放的港口遍及国内上海、天津等，红木原材料深入中国腹地，广做红木家具不再具有材料优势，苏作、京作等流派，发扬传统文化，兼具吸收西洋文化，又成为红木家具的顶尖代表。

6. 之前去转实木家具,听到导购说家具分广作、苏作和京作,我想知道这

张德祥，文物修复专家 中国古典家具研究会法人副理事长 对广作、京作、苏作的古典家具做出解释

广作家具的特点是用料粗硕。由于料源充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝惜，不将就。

因此广州家具讲求木性一致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。 清朝时期，宫廷内的家具都是由广东的老师傅做出来的，而且直到现在，只有广东的老师傅手里个技艺才是最传统最正宗的工艺。

京作家具，流传至今的是后期的京作家具，其质料低下，结构松散，雕法粗劣，其中大部分风格是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官遗老的欢迎。同时民间木工也迎合来京洋人的口胃仿制一些明式家具。后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗俗，也就是平民化。

缺乏对艺术性的追求，制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究，干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小常缠布条，硬塞进去。来自河北的这些工匠，是一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混饭。他们追求商业利润，偷工减料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图案本身随意性大，由于没有具体的线条要求，大小歪直都能看得过去。

苏作的家具很精致，也很讲究，苏州工匠的精巧、不惜功的本色。苏作家具打磨之细令人叹服，京作与其相比，差远了。

苏州原料匮乏，工匠们在每一块木料上，反复观察衡比，不能算尽用绝，决不下手。“算尽用绝”成为苏州工匠的追求和本事。以至连带外皮的料也不丢弃，更别说分边材还是芯材了，中心就更加不会像广作那样用独板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。