三弯腿图解与家具鉴赏

1.什么是鼓腿膨牙,三弯腿,抱肩榫,托泥

腿膨牙：指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。

三弯腿：将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。

抱肩榫：指有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时所用的榫卯。从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。

托泥：指家具的腿足之下另有木框或垫木承托，可以防止家具腿受潮腐烂，这一木框或垫木就是托泥。供桌和半月桌一般会有托泥。

2.红木家具如何鉴赏

明清古典家具识别

一件明清老家具，要从材质、年份、完整程度和精美程度诸多因素考察判断。以一个因素来独立判断是不科学的。

确定老家具的材质

可以通过观察木纹来确定，有些材质--比如中式家具常用的鸡翅、瘿木、紫檀、榉木、杉木、老红木和西洋家具中常用的柚木、柳旱、橡木等还是容易识别的。也可以用指甲在暗处掐一下，根据材质的硬软来确定品种，也可以掂一下份量。如果你积累了一定的经验的话，通过以上三个方法大致可确定材质了。

确定老家具的年份

除了材质之外，年份也是决定老家具价值的重要因素，对发烧级的玩家来说，这一点尤为重要。

所以，对老家具的式样和纹饰，自己心里要有个谱。通过考察式样可以估计它的年份。有些式样非常奇特，一般图录中没有收入，就要提防点。这种“妖怪”的家具很可能是爬过山头的。

通过鼻子嗅也是一个办法。新仿的家具有刺鼻的油漆味，而老家具没有，只有一种闷在老屋里的陈宿味，或者淡淡的霉味，如果是优质的木材，还会散发出特有的香味。

确定老家具的真伪

有几点是必须掌握的。先看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。

二看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。

三看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明机器加工的，肯定是新仿的。

四看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。

五看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。

六看铜活件。老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、绞链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。

还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的版子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。

七看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。总之，看上去不顺眼的要小心点。

3.仿古家具三弯腿床铺怎么开肩

从世界范围来说，西方的各种家具类型，长期保持着以块体式为主要特征的形体式样；中国明清家具，则以东方的框架式结构为主要特征，表现了自己的民族性和不同渊源的文化性。

科学合理、坚实耐用、技艺精湛、美轮美奂的中国明清家具，在古代世界家具史上以杰出的成就获得了显赫的地位，给人类文明带来了永恒而巨大的财富和资源。特别是最令世人瞩目的明式家具，让人们永远感受到一种先进文化的感召力。

几百年来，西方家具已在多次学习中国家具中出现新的形态。尤其是明清家具进步卓越的造物理念和合理科学的设计原则，也被录人世界文明伟大的经典之列。

4.红木家具的艺术欣赏之道

红木家具的艺术欣赏是一个广泛的命题。

大凡称得上“欣赏”的东西，首先要具备艺术性和文化内涵，而中国明清红木家具恰恰具备这两点最明显的特征。如何鉴赏红木家具？对此，濮安国先生在他的专著里提出了“三个尺度”之说，这是目前有关红木家具欣赏尺度极具影响的说法。

一是鉴赏的历史尺度。红木家具的出现有其历史的必然性和时代性。

它的品类、造型、工艺和装饰，都烙上了特定的历史因素和时代因素的印迹。因此，在鉴赏红木家具时，应遵循这一历史尺度，尊重历史和时代所赋予红木家具特定的功能、作用和价值，这样，才能对红木家具这一特定的文化现象和其特殊的艺术形态有较深的理解。

在中国工艺美木史上，宋瓷细洁净润，予人 “芙蓉出水”之美，而清瓷五彩缤纷，予人 “铺锦列绣”之美。反映在家具艺术上，明式家具简洁典雅、婉约文气，则仿佛前者，而清式家具精雕细嵌、华丽富贵，又如同后者。

这是在不同时代审美时尚下体现的两种艺术倾向，很难说孰优孰劣。有人推崇明式硬木家具，而对清式家具则有贬抑之词，认为清式繁琐累赘，华而不实，这种看法其实并不客观。

事实上，清式家具中也不乏惊世之作，其成就同样是辉煌的。二是鉴赏的造型尺度。

红木家具的品类超过历史上任何一个时期，在家具造型上出了许多前所未有的形式，不仅予人以新颖脱俗之感，而且启发了人们的创造力和表现力。这是品评红木家具的造型艺术时一个重要的尺度。

家具造型也包括一些装饰性部件，如清代红木家具的四腿足一变明式直柱和马蹄足做法，多采用“三弯腿”和足头的形式变化，甚至在清中晚期以后成为红木家具中的一种定式。有人将这种特定造型的腿足与明式相比，认为它是一种生硬庸俗的矫揉造作，是一种“无意义的弯曲”。

事实上，通过这种腿蹄的弯曲和线形，使家具的造型取得了上下呼应，从而避免了因用料粗厚、形体庞大而产生的呆板失调之感，恰是清式家具的别具匠心之处。所以，在鉴赏家具时，不能将局部造型脱离整体来讨论，这是在红木家具鉴赏中运用造型尺度的又一层含义。

三是鉴赏的材美工巧的尺度。长期以来，无论是官方还是民间，都将红木家具视作贵重的硬木家具，在许多西方国家，还将中国红木家具作为中华民族近代物质文明的标志之一。

究其原因，是明清红木家具和其他优秀的传统工艺美术一样，典型地反映了中国工艺美术的“材美工巧”的特点。酸枝木家具是在紫檀木、黄花梨等高级用材告缺之后才大量出规的，其本身材质之美，并不逊于紫檀和黄花梨，甚至还有人认为其兼有两者的优点，并曾出现过黄花梨仿酸枝木的情况，这固然是一种过失，但也说明了家具材质之美在人们鉴赏家具的心理占有特殊的地位。

虽说材美并不等于艺术，但是选材不当，至少会使人感到美中不足。而红木家具在选材上力求尽善尽美、突出自然纹理，达到了很高的审美境界，在鉴赏中自然也将材质之美作为一种尺度了。

好料必求好工，以工巧为美，也是红木家具成为高级艺术品的不可缺少的一个重要标准。“工”、“巧”二字，既指工艺技巧之优良，又含有美饰的意思。

古人一贯以工之“巧”来深化美的意思，运用卓越的工艺技巧来创造独特的形式美。红木家具通过能工巧匠精巧娴熟、得心应手的技能，同样获得了“巧夺天工”的艺术效果。

它们集木工、雕刻、镶嵌、髹饰于一体，以耐看、耐摸、耐用的物化形态，予人以长久的艺术美的享受。更多。

5.红木家具如何鉴赏

明清古典家具识别一件明清老家具，要从材质、年份、完整程度和精美程度诸多因素考察判断。

以一个因素来独立判断是不科学的。确定老家具的材质可以通过观察木纹来确定，有些材质--比如中式家具常用的鸡翅、瘿木、紫檀、榉木、杉木、老红木和西洋家具中常用的柚木、柳旱、橡木等还是容易识别的。

也可以用指甲在暗处掐一下，根据材质的硬软来确定品种，也可以掂一下份量。如果你积累了一定的经验的话，通过以上三个方法大致可确定材质了。

确定老家具的年份除了材质之外，年份也是决定老家具价值的重要因素，对发烧级的玩家来说，这一点尤为重要。所以，对老家具的式样和纹饰，自己心里要有个谱。

通过考察式样可以估计它的年份。有些式样非常奇特，一般图录中没有收入，就要提防点。

这种“妖怪”的家具很可能是爬过山头的。通过鼻子嗅也是一个办法。

新仿的家具有刺鼻的油漆味，而老家具没有，只有一种闷在老屋里的陈宿味，或者淡淡的霉味，如果是优质的木材，还会散发出特有的香味。确定老家具的真伪有几点是必须掌握的。

先看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。

新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。二看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。

在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。三看家具的底板和抽屉板。

比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。

再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。

如果看到榫眼两头圆的，就说明机器加工的，肯定是新仿的。四看木纹。

有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。

五看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。

有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。六看铜活件。

老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、绞链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。

有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。

还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的版子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。七看雕刻。

从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。

而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。总之，看上去不顺眼的要小心点。

6.红木家具的腿影响着整个家具的造型,该怎么选型态好的

腿脚，作为一件红木家具的重要组成部分，不仅起到主人的作用，还起到装饰的作用。一件红木家具不漂亮，比例不协调，很大一部分是与红木家具的腿有关。红木家具腿类型综述。

鼓鼓是使小腿和牙齿伸出家具的方法之一。指腿部的家具从腰部膨出，然后向后向内，在曲线上，脚的马蹄形多于马蹄形。它的优点是在没有雕刻的情况下，可以通过改变木材本身的形状来增强材料的质地和质地。鼓腿鼓胀是明清家具中常见的一种圆弧形腿。其基本特征是：膨胀、内向、外向。因为它的牙齿也是拱起的，所以叫"鼓牙"和"鼓鼓的腿".

三弯腿，又称马蹄腿，将脚型变为S形曲线，从腿部从腰部到外表面再到内收，再接受底部，然后转动口袋，形成三个弧形，命名为形成"三条腿弯曲腿".三弯腿是中国传统家具造型的典型样式之一，展示了古典明清家具造型美，成为明清家具的一个焦点，在明清家具中起着重要的美学价值。

三弯腿明清家具已经加固、支撑和实用功能，又美化装饰的作用，尤其是三曲腿模的形状，可以产生极富动感的节奏，充满流动感和节奏，美的旋律，令人回味是的，更多的体现在我国家具装饰美学的审美追求的历史，具有划时代的意义。

除了这两种腿外，明清家具中常见的腿型有圆缠足、蚂蚱腿、鹤腿、箭腿、剑柄、直腿等。基本特征是：向外突出，收集直线，腿内侧为法兰状，腿的两侧饰有反向齿线，如蚱蜢腿。鹤腿很大，像有蹼的脚。

在名，清代家具，榫的基础，线、面、方与圆，形成一个巨大的木制家具史。是海纳百川，海纳百川，众多的家具腿模型呈现出各种腿的组合，如三弯腿和马蹄腿、鼓腿和马蹄腿，这些组合是很常见的。但无论哪种腿都有其承载功能和装饰意义，古典气息各有体现。

7.红木家具有几种脚造型

1、鼓腿膨牙

鼓腿膨牙：是明清家具中束腰以下腿子和牙子都向外凸出的一种做法。指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行。其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。

鼓腿膨牙是明清家具中常见的弧形腿，基本特点是：膨出、内敛、外翻。因为它的牙子也随着拱肩向外膨起所以称“膨牙”，与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。

2、三弯腿

三弯腿又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。

三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一，展现了明清家具经典的造型美，成为明清家具的一大亮点，在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用，尤其三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律，悠扬飘荡，令人回味不已，更体现了我国历史上的家具装饰美学的审美追求，具有划时代的意义。

3、马蹄腿

马蹄腿或称“翻马蹄”；若马蹄腿向内兜转，就称为内翻马蹄腿，像一匹骏马的前蹄；足头向外的则称“外翻马蹄”。马蹄腿是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。它是反映明清古典家具风格特点的典型式样之一。

马蹄腿符合力学性能要求，又显得矫健有力的削度，这既符合力学性能要求，又显得矫健有力，因为善跑良驹的矫腿通常也都是腿跟粗壮而下梢细削。而富有活力和朝气的内翻马蹄，大体为方形断面的直腿延至下部处，两个外侧面开始内收并逐渐变弯直至腿端，这样腿端部就构成了一只向内翻转的马蹄。马蹄翻起，蕴含活力，腿尖点地，使它更富有朝气。

4、展腿

展腿又称“接腿”，腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。

展腿桌是中国古典家具中的一个常见品种，是个成功的创造，很多展腿桌的上下两部分是可拆卸的，需要用高桌的时候就撑起来，需要用矮桌的时候就拆下四条腿，用上面的炕桌就可以了，在狩猎，旅行中很实用。