仿古家具的制作 哪里可以学古典家具的制作

天啊。听话你这么问，那我就知道你是一点皮毛都不知道了。我在古典红木家具厂工作多年，目前也准备在汉中开个古典红木家具店，所以对古典家具略知一二。看你有这兴趣实属难得，这就简单再次介绍一二。

古典家具是中国传统文化的代表，其不只是为我们提供的方便的家具而已，她更极具艺术价值，尤其是用用珍贵硬木（也就是红木）精心制作的古典家具既有使用价值，又有收藏价值。（当然北方用榆木制作的古典家具也很好，但收藏价值不高）。好了我文化低打字幸苦就不多说了，现在介绍古典家具的一般制作流程，大体要经过木工开料，下料，组装；雕花工雕刻，镶贝工镶（嵌）贝（壳）；打磨工打磨；油漆工细磨上漆。那你现在想学哪一个工种呀？这些工种少则一年多者三五年才学的会的。你是真心想学门手艺的话，西安就有不少红木家具厂可以去学。如果你是在没有其他出路的话学这些手艺也都不错，会了的话最少也有三千块一个月的工资。凭我的见识我建议你学木工，因为这些年木工蛮抢手的。

仿古家具制作工艺流程？

看底材和效果起，根据底材和所需效果的不同有不同的施工。最简单的工艺是：1.一道透明底漆，打磨；2.擦色宝上色，自然干燥；3.上清漆；4.打蜡。这样做出的效果一般可以达到仿古的目的。

古典家具制作步骤详细解答

　　在中国传统家具中，“软木”是指多种多样的本地生长、被用来制作家具的木材。一般来说，这些木材的硬度和强度都不如热带硬木比如紫檀、黄花梨、鸡翅木、乌土、铁力红木、花梨等。这一点与西方的概念不同。西方人说“软木”，是指针叶树种如柏树、冷衫 和雪松，而“硬木”则是指落叶树种如核桃树、樱桃树和栎树，但后者在中国属于软木。

　　中国古典家具制作中最常用的“软木”

　　榆木

　　榆木是中国北方做家具最常用的木材。榆木有20多个品种。最高的榆树可以长到30多米，直径可达1米。榆木剖开后，它的边材呈黄褐色，芯材为淡褐色，纹理则象羽毛那样层层扩展。榆木不易干，也容易开裂。榆木的强度中等，耐腐朽，易加工。

　　榉木

　　在中国，榉木主要集中生长在江苏、浙江和安徽。榉树可以长到30多米，直径可达1.5米。榉木纹理层层叠叠，比榆木更丰富，苏州工匠称其为“宝塔纹” 榉木木质也比一般木材坚硬，但不算硬木。在明清家具用材中，榉木有重要地位，自古受人重视。榉木是苏州地区制作 家具的普遍材料。北方也有不少榉木家具，多作明式造型及做工与黄花梨同，素为匠师和收藏家重视。江苏工匠常把榉木分成三类：黄榉、红榉和血榉。树龄不同造成了颜色和密 度的差异。老龄且带赤色者被称 “血榉", 最为人所珍视。

　　楠木

　　明代文献里常常提到，楠木为做家具的良材。楠木常被用来制作柜子和书架也可用来装饰柜门或制作文房用具。楠木生长缓慢，树干直，树高在到10至40米之间，直径在50到100厘米之间 长江以南发现30多种楠木树种，尤其集中在西南，最好的楠木出自海南。楠木极为耐腐，常被用来做建材或造船。楠木易干，且木性稳定，不易开裂楠木纹理细腻，打磨后表面会产生一种迷人的光泽，常被称作“金丝楠木”是一种极高档之木材，其色浅橙黄略灰，纹理淡雅文静，质地温润柔和，无收缩性，遇雨有阵阵幽香。南方诸省均产，唯四川产为最好。明代宫廷曾大量伐用。现北京故宫及京城上乘古建多为楠木构筑。楠木不腐不蛀有幽香，皇家藏书楼，金漆宝座，室内装修等多为楠木制作。如文渊阁、乐寿堂、太和殿、长陵等重要建筑都有楠木装修及家具，并常与紫檀配合使用。可惜今人多不识之，常以拜物心理视之，觉得质不坚不重，色不深不亮，故而弃之。行内人视其质地有如下称呼：金丝楠、豆瓣楠、香楠、龙胆楠。另外，在山西等地民间，常称红木黄梨等硬木为“南木”，原意应为自南方的木材。乍听起来却极易与此“楠木”混同，不可不知。

　　核桃木

　　核桃木很容易与楠木混淆。但它的木材表面纹理较粗些，与楠木的橄榄褐色相比，核桃木色泽趋于金褐色或红褐色。中国有几种适合做优质家具的核桃木品种。华北和西北地区一般种植“真核 桃树 ”。这是一种落叶乔木，可生长到20米高，结核桃，可食用。它的边材色 浅，心材呈红褐色或栗褐色，有时甚至带紫色。核桃木干得很慢，但此后木性 稳定。由于“真核桃树”一般是用来食其果而不是当做木材，“满洲核桃树” 常被用来代替它。“满洲核桃木”在华北和东北都有，它色泽较浅。在华中和 华东地区以及云南还有“野核桃树”。

　　衫木

　　衫树种类极多，在中国大部分地区多有生长。衫树一般生长在海拔2000米以上。衫木常用来作建材。然而，一些硬度较强、密度较密，肌理较均匀的品种也被用来制作家具。衫木呈浅黄褐色，纹理直，相对容易干，强度不错，但不耐潮湿或虫蛀。

　　瘿木

　　瘿木是树干或树枝上的异常突起部分。瘿木的生成原因尚不清楚，而它们那种瘤苞似的生长看来并不碍树木的健康。形成瘿木的原因众说纷纭，有人认为它们是伐木、大火或森林灾害的结果，包括细菌的侵蚀，甚至啄木鸟的啃啄。某些树种，比如香樟、榆树、楠树、柏树和柳 树比较容易长出瘿木。瘿木纹理多作旋转的细密花纹，往往很难辨认它们究竟是何树种。但是，相同 的颜色、肌理和纹路通常是来自同一母树。树干分叉处和树根部位由于树木纤维的生长方向发生改变而长成瘿木似的纹理 ，比如楠木的瘿木便是如此。能开出大板材的瘿木中首推楠木。中国各地无处 不有的桦树也容易生长出瘿木。

　　桦木

　　产东北华北，木质细腻淡白微黄，纤维抗剪力差，易“齐茬断”。其根部及节结处多花纹。古人常用其做门芯等装饰。其树皮柔韧美丽。蒲人对此极有感情，常镶嵌刀鞘弓背等处。唯其木多汁，成材后多变形，故绝少见全部用桦木制成的桌椅。

　　杨木

　　我国北方常用的木材，其质细软，性稳，价廉易得。常做为榆木家具的附料和大漆家具的胎骨在古家具上使用。这是所说的杨木亦称“小叶杨”，常有段子般的光泽，故亦称“缎杨”，不是本世纪中才引进的那种苏联杨、大叶杨、胡杨等。杨木常有“骚味”，，比桦木轻软。桦木则有微香，常有极细褐黑色的水浸线。这是二者的差别。

　　杜木

　　亦称“杜梨木”，色呈土灰黄色，木质细腻无华，横竖纹理差别不大，适于雕刻。旧时多用此木雕刻木板和图章等。曾见山西商号所用微雕商标雕版，方寸之内人物、舟车，山川、屋宇等精致之极，并有数百蝇头小字于其上，令人叹为观止。此版即杜木镌成。

　　柏木

　　柏木有香味可以入药，柏子可以安神补心。每当人们步入葱郁的柏林，望其九曲多姿的枝干，吸入那泌人心脾的幽香，联想到这些千年古木耐寒长青的品性，极易给人心灵上以净化。由此可知，古人用柏木做家具时的情境。柏木色黄、质细、气馥、耐水，多节疤，故民间多用其做“柏木筲”。上好的棺木也用柏木，取其耐腐。北京大堡台出土的古代王者墓葬内著名的“黄肠题凑”即为上千根柏木方整齐堆叠而成的围障。可取香气而防腐。可见其在木植中级别之高。

　　樟木

　　在我国江南各省都有，而台湾福建盛产。树径较大，材幅宽，花纹美，尤其是有着浓烈的香味，可使诸虫远避。我国的樟木箱名扬中外，其中有衣箱、躺箱（朝服箱）、顶箱柜等诸品种。唯桌椅几案类北京居多。旧木器行内将樟木依形态分为数种，如红樟、虎皮樟、黄樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等。

　　核桃木

　　山西吕梁、太行二山盛产核桃。核桃木为晋做家具的上乘用材该木经水磨烫蜡后。会有硬木般的光泽，其质细腻无性，易于雕刻，色泽灰淡柔和。其制品明清都有，大都为上乘之作。可用可藏。其木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。重量与榆木等。

　　楸木

　　民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华，色暗质松软少光泽，但其收缩性小，正可做门芯桌面芯等用。常与高丽木、核桃木搭配使用。楸木比核桃木重量轻，色深，质松，棕眼大而分散，是区别要点。

　　中国古典家具制作中最常用的“硬木”

　　紫檀

　　紫檀是世界上最名贵的木材之一，主要产于南洋群岛的热带地区，其次是交趾。我国广东、广西也产紫檀木，但数量不多。

　　紫檀为常绿亚乔木，高五六丈，叶为复叶，花蝶形，果实有翼，木质甚坚，色赤，入水即沉。

　　我国古代认识和使用紫檀木始于东汉末期，晋·崔豹《古今注》有记载，时称“紫檀木，出扶南，色紫，亦谓之紫檀。”到了明代，此木为皇家所重视，开始大规模采伐。由于紫檀木数量稀少，很快将国内檀木采光，随后即派官吏赴南洋采办，此后遂成定例，一直延续到明朝灭亡。所采办的木料并非都为现用，很多存储备用。这种采办，在一定程度上带有掠夺性质，因此，南洋群岛所产佳木几乎被采伐殆尽，其中尤以紫檀木为最。凡可以成器物者，全部被捆载而去。查世界产紫檀之地，主要为南洋群岛，因此，截止到明末清初，全世界所产紫檀木的绝大部份都汇集到中国，分储于广州和北京。清代所用紫檀木料主要为明代所采，虽然清代也曾由南洋采办过新料，但大多粗不盈握，节屈不直，这是由于紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材。明代采伐过量，清时尚未复生，来源枯竭，这也是紫檀木为世界所珍视的一个重要原因。

　　欧美人士重视紫檀的程度较我国尤甚，原因是他们从未见过紫檀大料，认为紫檀决无大木，仅可做小巧器物。据说拿破仑墓前有五寸长的紫檀棺椁模型，参观者无不惊讶而羡慕，以为稀有。及至西方人来北京后，见到种种紫檀木器，才知紫檀之精英尽聚于北京。于是多方收买，运送回国。限在西方的紫檀器物基本都是从中国运去的。由于运输困难，收买时一般不买成器，仅收买柜门、箱面等有花纹者，运回之后，装配木框，以为陈列之用。

　　紫檀木分新、老两种。老者色紫，新者色红，都有不规则的蟹爪纹。紫檀木的特征主要表现为颜色呈犀牛角色泽，它的年轮纹大多是绞丝状的，尽管也有直丝的地方，但细看总有绞丝纹。紫檀鬃眼细密，木质坚重。鉴别新老紫檀的方法，新紫檀用水浸泡后掉色，老紫檀浸水不掉色；在新紫檀上打颜色不掉，老紫檀打上颜色一擦就掉。

　　与紫檀木同类的木料还有檀香，为常绿灌木，产于我国广东、云南等地。其叶为长卯形，叶尖无花瓣，萼裂为四片，实为核果。木质坚重，清香，有黄白二种。多用作香料，或制成扇骨、箱匣等小器。木质不如紫檀木。

　　《博物要览》和《诸番志》把紫檀划归檀香类，认为紫檀是檀香的一种。《博物要览》载：“檀香有数种，有黄、白、紫色之奇，今人盛用之，江淮河朔所生檀木即其类，但不香耳。”又说：“檀香出广东、云南及占城、真腊、爪哇、渤泥、暹罗、三佛齐、回回诸国，今岭南等处亦皆有之。树叶皆似荔枝，皮青色而滑泽”，“檀香皮质而色黄者为黄檀，皮洁而色白者为白檀，皮府而紫者为紫檀木，并坚重清香，而白檀尤良。”《诸番志》卷下说：“其树如中国之荔枝，其叶亦然，紫者谓之紫檀。”

　　据《中国树木分类学》介绍：“紫檀属豆科中的一种。约有十五种，多产于热带。其中有两种产于我国，一为紫檀，一为蔷薇木。”王世襄先生的《明式家具珍赏》说：“美国施赫斯弗曾对紫檀作过调查，认为中国从印度支那进口的紫檀木是蔷薇木。”从目前国内现存的紫檀器物看，至少有一部分是蔷薇木。其他紫檀料是否属同一树种还有待于植物学家作进一步的鉴定。

　　紫檀木树种虽多，但它们有许多共同特点，尤其是色彩，都呈紫黑色。制作紫檀家具多利用其自然特点，采用光素手法。紫檀木质坚硬，纹理纤细浮动，变化无穷，尤其是它的色调深沉，显得稳重大方而美观。如雕花过多，掩盖了木质本身的纹理与色彩，为匠人所不取。

　　黄花梨

　　花梨木色彩鲜艳，纹理清晰美观，我国广东、广西有此树种，但数量不多，大批用料主要靠进口。据《博物要览》记载：“花梨产交（即交趾）广（即广东、广西）溪涧，一名花榈树，叶如梨而无实，木色红紫而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸器。”《广州志》云：“花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名和‘花狸’。老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。”《琼州志》云：“花梨木产崖州、昌化、陵水。”明代黄省曾《西洋朝贡典录》载：“花梨木有两种，一为花榈木，乔木，产于我国南方各地。一为海南檀，落叶乔木，产于南海诸地，二者均可作高级家具。”书中还指出，海南檀木质比花榈木更坚细，可为雕刻用。按《古玩指南》第二十九章所说：“花梨为山梨木之总称，凡非皆本之梨木，其木质均极坚硬而色红，惟丝纹极粗。”

　　我国自唐代就已用花梨木制作器物。唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。明《格古要论》提到：“花梨木出男番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可爱，花粗而色淡者低。广人多以作茶酒盏。”侯宽昭的《广州植物志》介绍了一种在海南岛被称为花梨木的檀木“海南檀”。海南檀为海南岛特产，森林植物，喜生于山谷阴湿之地。木材颇佳，边材色淡，质略疏松，心材红褐色，坚硬。纹理精致美丽，适于雕刻和做家具之用。

　　从以上记载可知，所谓花梨木品种当在两种以上，而黄花梨即明代黄省曾《西洋朝贡典录》中所介绍的“海南檀”。

　　还有一种与花梨木相似的木种，名“麝香木”。据《诸番志》载：“麝香木出占城、真腊，树老仆淹没于土而腐。以熟脱者为上。其气依稀似麝，故谓之麝香。若伐生木取之，则气劲儿恶，是为下品。泉人多以为器用，如花梨木之类。”

　　花梨木也有新、老之分。老花梨又称黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，色彩鲜美，纹理清晰而有香味。明代比较考究的家具多为老花梨木制成。新花梨木色赤黄，纹理色彩较老花梨稍差。

　　花梨木的这些特点，在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥，一般采用通体光素，不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和的感觉。

　　鸡翅木

　　鸡翅木又作，“杞梓木”，其木质纹理酷似鸡的翅膀，故名。我国广东、海南岛出产这种木材。屈大均《广东新语》把鸡翅木称为“海南文木”。其中讲到有的白质黑章，有的色分黄紫，斜锯木纹呈细花云。子为红豆，可作首饰，因之兼有“相思木”之名，还有以其“实”呼为“红豆木”者。唐代诗人“红豆生南国，春来发几枝”之句即指此。据《格古要论》介绍：“鸡翅木出西番，其木一半紫褐色，内有蟹爪纹，一半纯黑色，如乌木。有距者价高，西番作骆驼鼻中绞子，不染肥腻。常见有做刀靶，不见其大者。”但从实际情况来看，并非如此，故宫博物院收藏有清一色的鸡翅木条案和成堂的扶手椅。如果说鸡翅木较紫檀、花梨更为奇缺，倒是事实，若说鸡翅木无大料，则并非如此，显系《格古要论》的作者未见过鸡翅木大料，才作出如此结论。

　　据陈嵘《中国树木分类学》介绍：“鸡翅木属红豆属，计约四十种，在我国生长有二十六种。”可见现今保存的传世鸡翅木家具也并非同一树种。鸡翅木也有新老之分，如何加以辨别，根据北京家具界老师傅们的经验，新者木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，僵直呆板，木丝容易翘裂起茬。老者肌理细腻，有紫褐色深浅相间的蟹爪纹，细看酷似鸡翅。尤其是纵切面，木纹纤细浮动，变化无穷，自然形成各种山水、风景图案。由于鸡翅木较花梨、紫檀等木质纹理另具特色，匠师们在制作家具时需反复衡量每一块木料，尽可能把纹理整洁和色彩优美的部分用在表面上。优美的造型加以色彩古艳的木纹，能使家具增添浓厚的艺术韵味。

　　铁力红木

　　《格古要论》写作“铁力木”。《广西通志》谓铁力木一名“石盐”，一名“铁棱”，产于我国广东，木性坚硬而沉重，呈黑紫色。《南越笔记》载：“铁力木理甚坚致，质初黄，用之则黑。梨山中人以为薪，至吴楚间则重价购之。”因其料大，所以用之制大件家具较多。

　　常见的明代翘头案面，往往长约3至4米，宽约60、70厘米，厚约14至15厘米，竟是一块整料制成。为了减少器物的重量，在案面里侧挖出4至5厘米深的沟槽。铁梨木材质坚重，色泽纹理与鸡翅木相差无几，不仔细看很难分辨。有些鸡翅木家具的个别构件就用铁梨木伪充。凡用铁梨木制作的各式家具都极为经久耐用。

　　红木

　　产我国广东、云南及南洋群岛。叶长，椭圆形而尖，花五瓣，色白，微赭。年轮纹都是直丝状，鬃眼比紫檀大，颜色近似枣红色。《古玩指南》第二十九章介绍红木说：“凡木之红色者均可谓之为红木。惟世俗所谓红木者，乃系木之一种，专名词非指红色木言也。”在硬木当中，红木的木质仅次于紫檀，但红木产量大，得之较易，所以世人视红木不如紫檀贵重。由于红木产量多，所以用红木制器物多取其最精美的部分，疵劣者决不使用。因此，红木制作的家具仍不失为上等家具。

古典家具制作流程

古典家具要求形、色、意、质、贵五个基本点。

形就不多说了，不同的地区有不同的规格。

色是很关键的部分，古代劳动人民认为朴素的颜色是吉祥的象征，而士族阶级喜欢使用多色调的搭配，最早的时期我还没看到什么关于家具的资料，只是参考到从宋代开始人们比较讲究家具的本色位。由于紫檀木到明代已经变的十分稀有，普通木材制造的家具本色已经难以维持较高水准，明中后期就广泛使用彩漆做涂料了。这和我们现在的家具上色多少有点像。

意一般是必须突出家和、吉祥、如意、长寿、多福、添子、财富、官运等意境。不同的时代古人喜欢根据拥有的财富和地位把家具形态表现出不同的意。拿乾隆年间的家具来说，人们比较喜欢将宝石、竹丝镶嵌，拼出图案作为表面装饰，上到官家下到百姓。

质就是指质量，古代人也讲究选材的上乘，即使是普通老百姓家也希望家具能使用上好的材料，梨木，枣木，紫檀木，红木都是百姓所津津乐道的。古人讲究材料的质量更甚于现代人，因为大多数家具在加工过程中都要选择雕刻。其中清代家具又以广东、福建地区的雕刻为上乘，这些地方的家具工艺又对材质的要求极为苛刻。

贵，表面我们就将它理解为好的寓意。家具代表富贵和财富早在先秦时期就非常盛行了，但是中国人是讲究风水的民族，我对风水没什么研究，这里也只能点到为止了，有兴趣你可以自己去看一下关于家居风水的书。

以上是涉及到制作工艺和材料运用，在加工的流程上我觉得你还是应该去买书参考，毕竟这是门大的学问，各地的风俗和工艺都不同，很难笼统的说清楚，希望这些对你有帮助。

另外，悬赏分0分是不是少了点呢？呵呵

仿古家具的制作，哪里可以学习仿古家具的制作工艺？

这种的手艺要到比较多的家具厂去学的，而且是在小厂里面的，大厂里面学不到上面的，因为那边都是流水作业的

古典家具制作

直接到古典家具厂去问招聘的事，没经验的可以免费打下手，多的是人收你的。学好了再跳别的厂，或者学点跳个再学点。你就厉害了。

仿古家具做旧方法有哪几种

仿做旧工和涂装不是造假，赝品。主要是在家具表面基材处理上、涂装上与生产普通产品的要求有所不同。目前家具生产企业将仿古旧工艺及涂装，都作为表面涂装工艺实施。家具表面的仿古做旧工艺与普通涂装相比，仿古做旧从一些唤醒美好的记忆，释放向往自然、回归自然的情怀。家具与人们日常生活的关系最密切，家具的造型、家具的色泽、甚至家具需在涂装前对涂装表面作一系列破坏和印痕处理，其次涂装的色泽、均匀度、光泽度、清澈度都需作些特殊处理。以下是一些处理的手法。

1 基材的处理

1.1 虫蛀是家具长时间存放最容易发生的。虫蛀一般都发生在材质比较软的部位、产品的边缘、朽栏处、损坏处。对于材质坚硬处（例节疤）虫蛀就不易发生，另外产品的表面也不易发生虫蛀。虫蛀的形状可单个分散孤立的，也可密集成团状。虫蛀的大小、深度可相同也可不同。

1.2 撕裂痕家具在使用中受到锐器的撞击并发生侵入，随之撕脱了一块，就留下撕裂的痕迹。撕裂痕是仿古做旧工艺中表面受到破坏体积最大的一种处理方法。撕裂痕的部位一般都呈现出粗糙的结构，造成一种破旧的感觉。由于撕裂痕体量比较大，破坏性大，要严格控制撕裂痕的深度、大小、数量。制作时要避开产品的结构处，尽量选择在产品缺陷处制作。制作撕裂痕的工具常用凿子，斧子等锐利的木工工具。

1.3 铁锤及敲打痕家具产品表面受到敲打和撞击是常有的、铁锤及敲打痕是模仿产品遭受这一类理物撞击后留下的印痕，根据撞击物的大小，这类痕迹有大有小，形状也多种多样，一般都选择在产品缺陷的部位制作。制作小型敲打痕的工具可用带棱角的铁器。例。胎刀，螺母串等。制作大型铁锤痕迹的有各种锤子，利用锤子头部的形状以及敲击的角度、敲击的力度来决定痕迹的形状深度和大小。

1.4 倒角、倒边家具经长期使用其边角部位都会发生磨损，这是极常见的现象。在家具使用频繁的区域棱角磨圆了，边部和凸起部位磨成了光滑过度。所以制作倒角，倒边的部位选择十分重要，正确的选择才能达到逼真的效果。制作倒角倒边的常用工具是砂纸、，也可使用手提砂光机，这样工效更高一些。

1.5 锉刀痕家具在使用中被锯齿形物体刻划所产生的痕迹称为锉刀痕，划痕一般同时有多条，划痕的间距相等并且带一定角度，长度在10mm以内。制作锉刀痕的工具是木锉，不同规格的木锉产生不同锉刀痕的效果。

1.6螺纹痕

在家具表面螺纹状的金属物压入而遗留的痕迹。制作螺纹痕可用的螺纹部分在家具表面敲击，也可用螺纹状的硬件在产品表面加压，形成螺纹状的印记。螺纹痕不宜过大过长，一般螺纹在5条以下，螺距也不宜超过1.5mm.p>

1.7马尾痕，蚯蚓痕马尾痕即带弧形的划伤痕，伤痕可粗可细。马尾痕可用硬物的尖锐的头部稍加修钝刻划，也可用硬物刮出宽的马尾痕。蚯蚓痕是模仿虫蚀后留下的弯曲沟槽。制作蚯蚓痕最好做几个工具，模仿蚯蚓无规则、深浅自然变化的似蜓蚓爬过的痕迹。

1.8露筋露筋即让木筋显露出来。松木等针叶材制作的家具经长期使用后，木材表面显现深深的年轮痕迹。这是由针叶材的生长规律决定。针叶材的早材比较松软，晚材组织比较致密，使用中不易磨损。露筋处理是用钢丝刷等工具将早材松软部分剔去，保留致密的晚材，模拟使用年代久远的效果。

2 颜色和层次的处理仿古做旧涂装的颜色处理与一般家具产品的要求不完全同，仿古涂装给家具涂上一层经历深沉的感觉。所以对于仿古（做旧）家具表面的色泽处理，并不要求色泽一致而是允许色泽有变化，以增加产品的层次感。仿古做旧涂装着色不用很艳很亮的。通过增加整个产品色泽的反差，以色泽深、中、浅来表达产品漫长的时间跨度。着色的另一特点，常采用半透明的色料，降低产品表面的清晰度，营造朦胧的神秘感。中式传统家具仿古涂装着色，常用一些白色色料，模拟受潮泛白、霉变的效果。

2.1布印布印实质上是一种色泽的造形。运用性着色剂，通过手工刷涂擦拭，使产品表面色泽有深、中、浅的各种层次，形成一种产品经过长期使用色泽退化的效果。布印的工序在底着色工艺中可在素材上着色擦拭。在面着色工艺中可以在底漆后的着色作业时刷涂、擦拭以调整产品的层次。

2.2层次层次是仿古涂装的一个重要工序，习惯称作格丽斯。格丽斯又称仿古擦拭着色剂，它擦在产品需着色部位，擦拭格丽斯是一个极重要的工艺。仿古涂装中，为了防止木材端面吸收过多的着色剂，先用布或刷子将不含色格丽斯主剂在木材端外涂刷一次，阻塞一些端面的木孔，便于调整色泽。擦拭后的格丽斯可用钢丝绒按一定规律擦出一些颜色较浅的部分，体现出明暗对比的层次。格丽斯着色剂干燥较慢，可添加各种半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可达到半透明的效果，使产品表面柔和，形成对比度、产生古典的趣味。

2.3喷点喷点也称苍松蝇黑点。主要是模仿家具在长期使用过程中，苍蝇留在家具表面的排泄物和有色物溅落在家具表面没有擦拭干净留下的痕迹。喷点作业一般安排在第一层后，第二层面漆前。喷点的色泽一般与产品的色系相一致。常用黑色、深棕色。喷点一般用不透明漆，也可用半透明着色漆和格丽斯着色剂。喷点的大小以及分布密度常以客户的要求为准。喷点作业有专用，喷枪可砸调节喷点大小，以及密度。经过喷点后仿古的效果特别能显现。

3 面涂的选择仿古做旧涂装的面涂处理，一般都采用光泽度比较低的亚光面漆，常用硝基漆涂饰，用PU漆涂装施工难度高一些。仿古做旧涂装中裂纹漆也常运用，漆膜的裂纹也能造成很好的仿古效果。但面漆的丰满度和手感都要达到设计的要求。仿古做旧工艺通过破坏、制作印痕，着色喷点等一系列处理能掩饰部分家具产品表面的缺陷。在设计、选材、木加工中应充分利用仿古做旧这一特点，根据产品的特点选择仿古做旧的方法。不同的产品有不同的做旧要求，以印痕为例，印痕的种类、大小、数量、分布位置都要恰当，太少达不到效果，过多会显得很不自然和谐。仿古做旧工艺只是一种产品的涂装形式，无论是生产者，还是客户都知道这是一种模仿。如何使仿古做旧工艺更符合市场需要，大家都在努力。基材处理方式、印痕形状都在发展，着色工艺方法也在不断创新……

仿古家具油漆制作过程

做油漆，还上油漆涂装

如果是做油漆，那用点省钱办法，加点猪红+桐油

如果是涂装

请参照STD标准说明

一般是 刮腻子-底漆-打磨-刮腻子-二涂底-色漆-色漆-防古色漆（请确定仿照的标准，确定色漆几涂）