明清家具图片及名称

明清家具史有什么？

明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，装修效果图，令人回味无穷。

明清家具的收藏始于二十世纪三十年代。

外国人开始大量地搜集、收购中国明清家具，并运往海外。

在后来的几十年间，西方人将中国明清家具提升到了与中国其它文物等同的地位。

港商在旧宅老屋低价刮走明清家具 古斯塔夫？艾克出版的第一部介绍中国古典家具的著作《明代黄花梨家具图考》，在学术界产生了很大影响，使人们开始意识到我们祖先留下的这份物质、文化遗产的重要性，书中的图片所反映出来的中国古代工匠的技艺，令国内外不少专家学者叹为观止。

亚洲，特别是港台地区的明清家具收藏，到1985年王世襄先生的《明式家具珍赏》出版后，才引起港台收藏家大量涌入内地搜觅明清家具。

当时大陆根本没有古典家具市场，大陆的古玩商们也不清楚古典家具在国际上的价格。

港台收藏家开出的价码，极大地激发了大陆家具商的热情。

他们深入到江、晋、冀、陕等省的城乡，到每一间旧宅老屋内搜寻，以极低的价格搬走黄花梨、红木、乌木、鸡翅木等明清家具，从而使明清家具的价格暴涨了近10倍。

中国明清家具的10种常用木材有哪些呢？

中国明清家具的用材讲究，但明以黄花梨、 紫檀 、鸡翅木、铁力木、榉木为多；清以 紫檀 木为最上乘用料， 红木，鸡翅木、铁力木亦有，黄花梨相对要少，榉木、榆木、柞榛、 核桃木 民间使用最为广泛： 紫檀木 紫檀木产自印度、菲律宾、广东、马来半岛、泰国，属常绿亚乔木，是我国自古以来认为最贵重的木材。

紫檀材质致密坚硬，入水即沉，心材鲜红色或橘红色，久露空气后变紫红褐色条纹，纹理纤细浮动，变化无穷，有芳香，同时也是名贵的药材，用它做成的椅子，沙发还有疗伤的功效。

我国自古即认为紫檀是最名贵的木材。

由于过于名贵，故紫檀器物留存少。

倘是大形家具，因材料难得，装修效果图，留存就更少，紫檀在各种硬木中质地最坚，份量最重，除多为紫黑色外，有的黑如漆，几乎看不见纹理。

不及黄花梨那样华美，但静穆沉古，是任何木材都不能比疑的。

在各种硬木中紫檀木质地最为细密，木材的份量最重，木纹不明显。

紫檀木的木花放在白酒中，木花将立即分解成粉红色，且与酒形成较粘的胶状物，倾倒时能连成线。

明清家具特点的比较

展开全部 我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完备、成熟期，形成了独特的风格，被世人誉为“明式家具”。

由于明代的细木家具用材都是坚固耐久的硬木，所以遗留至今的精品为数不少，从而可以让我们直观全面地了解明式家具的发展进程。

明式家具的品种式样丰富多彩，按其功能可分为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类和其他类。

家具的风格特点又可用王世襄先生品评明式家具的“十二品”概之。

十二品为“简练、厚拙、圆浑、秾华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”。

清代家具有不同于明式家具的独到之处。

其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。

而样式也十分丰富：有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩，桌几案等。

例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。

装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。

而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化。

清代家具的风格特点，在以上家具品种、造型、装饰等项里，大致都已讲到，现在只概括地作一小结。

清代家具，经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，以至形成为自己的独立风格，这当然有它特殊的背景与经历，乃至独立存在的特色。

清代家具的发展至风格成熟为＂清式＂，大致可分为三个阶段： 第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。

所以，这时期的家具造型、装饰等，还是明代家具的延续。

造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰。

而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀木制造。

中期以后，紫檀渐少，多以红木代替了。

清初期，由于为时不长，特点不明显，没有留下更多的传世之作，这时期还是处于对前代的继承期。

第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。

这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公认的＂清盛世＂时期。

这个阶段的家具生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。

这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，或叫它风格。

这风格特点，就是＂清式家具＂风格。

1.造型上浑厚、庄重 这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。

突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。

清代大师椅的造型，最能体现清式风格特点。

它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。

整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。

其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。

2.装饰上求多、求满、富贵、华丽 清中期家具特点突出，成为＂清式家具＂的代表作。

清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽。

多种材料并用，多种工艺结合。

甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。

雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。

此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。

但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。

第三阶段是道光以后至清末。

道光时，中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微。

至同治、光绪时，社会经济每况愈下。

同时，由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。

这时期的家具风格，也不例外的受到影响，有所变化。

我们看，现在颐和园里的部分家具，接受了外来影响最为明显。

这种情形，作为经济口岸的广东最突出，广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。

追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。

木材也不求高贵，作工也比较粗糙。

本章也收进几件，以作对比和欣赏。

总之，我们所谓清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期，是指这一段清盛世时期的家具。

这段盛世家具风格的形成，的确与清代统治者所创造的世风有关。

表现了从游牧民族，到一统天下的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风。

由于过份追求豪华，而带来一些弊端，也是存在的。

但是，清式家具，利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，这是历来所不及的。

所以我们说，清式家具有许多经验可谈，也有许多优点可取。

其风格独特，便是最为有力的证明。

清代家具的年代判定，有两个既定的系统可以作为理论基础与基本准则。

一、对明式家具的年代判定。

《明式家具研究》一书中提出了一种方法，将明式家具依其风格式样、用料和结构特征大致地判定在明初至明中期、明中期至明晚期、明晚期至清前期三个历史时期内。

二、对清式家具的年代判定。

《中国美术全集·工艺美术篇；竹木牙角器》一册中，提出将清代家具分为清初、乾隆、嘉道、晚清四个时期。

凡木质和做工接近明代的，列为清初；凡制作新颖，质美工精的都称乾隆制品；凡制作近似乾隆，矩矮虽存，但工料不够精良的，则认为嘉庆、道光制品；同治大婚时所制一批以雕刻肿鼻子龙装饰为特点的桌、案、几、椅...

中国明清家具有什么特点？

展开全部 一、特点 （一）明代家具的特点 明代家具的风格特点，细细分析有以下四点： 1.造型简练、以线为主 2.结构严谨、作工精细 3.装饰适度、繁简相宜 4.木材坚硬、纹理优美 （二）清代家具的特点 清式家具的风格，概括来说有如下两点： 1.造型上浑厚、庄重 2.装饰上求多、求满、富贵、华丽 二、简介 明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的中华民族文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。

明清家具的收藏始于二十世纪三十年代。

外国人开始大量地搜集、收购中国明清家具，并运往海外。

在后来的几十年间，西方人将中国明清家具提升到了与中国其它文物等同的地位。

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明清家具特点比较

明清家具古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。

古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。

人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。

今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。

明代是我国家具史上的黄金时代。

这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。

清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。

尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。

正是这一时期正是确立了清式家具的风格。

明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。

家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。

一、 明清家具的艺术风格和装饰特点1. 明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。

明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。

并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。

明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。

无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。

有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿 ，形体敦厚而显得庄重秀丽。

这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。

明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。

它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。

如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。

线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。

线脚是指家具边框边缘的造型线条。

通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。

明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。

选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。

雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。

雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。

刀法线条流畅，生动形象极富生气。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。

2. 清式家具清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。

乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式家具的典型代表。

在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。

用料讲究清一色，各种木料不混用。

为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连做，而不用小材料拼接。

清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以红木代替。

装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。

但有些清式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式家具的一大缺点。

清式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。

雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。

镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光异彩，华美夺目。

其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。

描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。

综观清式家具，以清中期为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华，并能吸收外来文化，融会中西艺术。

造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型家具，使清式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色。

3. 漆木家具漆木家具是中国传统家具的另一大类，也属漆器的一类。

它是以木材做胎骨，外面上漆，是木工和漆工的联合作品。

明清时代中国的漆工艺非常发达，各种技法齐备，用于家具髹饰，或单色纯正，或五彩缤纷，形成绚丽夺目的装饰效果。

二、 明清家具的用材明清家具所用石材、金属饰件，选材...

怎么鉴赏一件明清家具？

鉴赏明清家具的第一种方法，也是至关重要的第一步，就是要远看造型，看它的整体比例是否和谐，整体与局部、局部与局部的比例是否谐调，看它的线条是否流畅而有力，并试着感受它的韵味。

椅子、凳子等形制较小的家具，保持2米左右的距离为宜；桌案、罗汉床等形制较大的家具，就要后退到3米开外。

远观造型时，要从各个方向去看，正面、侧面、背面都要看清楚，并且一定要全神贯注，不受外界的干扰。

如果此时卖家刻意分散你的注意力，就要格外警觉，因为这往往是家具有较大缺陷的信号。

看的过程中应当间或转移视线，以防眼睛产生审美疲劳，看看别处或休息一会儿，回过头来再看，往往会有新发现。

一次拿不准，可以在不同的时间段多看几次，还可以用相机或手机拍照，请懂行的朋友帮忙参谋。

近看工艺 首先要看各个构件有无缺陷，尤其是一些制作时较难把握的构件，如背板、搭脑、联帮棍、刀子牙板等，这需要对各个构件的特点有一定的了解。

再看它的榫卯结构是否严密，各个构件的交接是否天衣无缝。

还要看它的雕花是否干净利落、线脚是否清晰流畅。

在这一步中，可以仔细观察木纹，看它的走势是否清晰，纹理漂不漂亮，还要看各构件的木纹搭配是否合理。

搭配合理，木纹和谐而有一定的变化，若木纹的反差较大、看上去七拼八凑则属搭配不合理。

触摸感觉 双手是人体触觉最灵敏的部分。

往往眼睛发现不了的问题，用手触摸就可以找到，我们的日常生活中有很多这样的例子。

用手触摸家具，感觉它的表面是否光滑圆润、线条是否清晰流畅，尤其是弧位、圆位和线条转折位。

一些弧度较大或弧位较多的构件，可以用手紧握着上下摩挲或左右滑动，来用心体会它是否浑圆顺畅，手感别扭就肯定有问题。

用手触摸和感觉的方法，特别适用于椅子的鹅脖、椅圈、扶手和联帮棍，罗汉床的香蕉腿、三弯腿，桌案的霸王枨等构件。

听声辨音 可以敲击家具，通过声音来甄别。

敲击面板可以判断它的厚薄程度，敲击其他部位可以判断它的榫卯结构是否紧密。

一般来说，以声音清脆、厚实为佳，声音虚浮、松垮则表明存在缺陷。

嗅觉识别 嗅觉于鉴赏家具最大的帮助，一方面可以判断木材的含水率是否达标。

如果闻起来有明显的发酸、发霉的味道，就说明木材的烘干不到位，或因保存不当而受潮。

另一方面，可以判断油漆的质量，优质天然漆几乎是无味的，最大程度地保留了木材的原味，劣质油漆则气味浓烈，一闻便知。

含水率达标、油漆优良的家具，闻起来清清爽爽，带有淡淡的木香。

通过嗅觉还可以分辨木材的材质。

黄花梨的清香、紫檀木的香中带辣、酸枝木的又酸又辣，装修效果图，行家是可以分辨出来的，然而木材一旦制成家具，尤其是椅凳、几案等暴露在空气中的家具，即便行家也无法凭嗅觉来判断材质，橱柜类家具则例外，打开柜门仍可闻出其材质。

人体验证 明清家具不但大方、美观、优雅，而且很讲究使用上的舒适。

大概除了屏风以外，所有家具都应该亲身验证一下它的舒适度。

椅子、凳子、罗汉床等家具可以坐一坐，尤其是椅子，要留意座面的高度是否合适、坐上去会不会吊脚，背板是否能够贴紧背部。

橱柜类家具要格外留意高度，太高的话不但取放物品很不方便，还会造成视觉上的压抑感。

桌子则可以搬一把凳子或椅子坐在前面，感觉它的高度与宽度是否合适。

明清家具追求的舒适是一种相对的、有限制的、适可而止的舒适，因此人体验证舒适度之前，应当对明清家具的工艺思想和中国的传统文化有所了解，切不可用西式家具的舒适度作为度量标准，否则，即便坐在最完美的一把明式圈椅上恐怕也不会感到舒适。

明清家具的用材有哪些？

优质木材 明清家具所用木材多产自热带，质地坚硬，色泽纹理优美，可分为硬木和非硬木两类。

紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木等属硬木，楠木、榉木、樟木、黄杨木等为非硬木。

从全国各地家具制造业和广大用户使用情况看，漆木家具占比重最大，但因为硬木坚固，容易保存，所以传世家具以硬木为多。

这里简要介绍如下几种：紫檀木 紫檀木是名贵木材，主要出产于印度及马来半岛、菲律宾等地，我国湖南、广东、云南有少量出产。

紫檀材质致密坚硬，密度较大，入水则沉色调呈紫黑似犀角色，纹理纤细浮动，有不规则的牛毛纹，微有芳香。

明清两代主要用于制作高级家具和精巧器物。

紫檀家具深沉古雅，利用其自然特点，采用光素手法，不事雕饰，表现出庄重大方、沉静古朴的气质风度。

紫檀有新老之分，新者色红，老者色紫，水浸老者不掉色，新者掉色，用于区分新老紫檀。

使用紫擅制作器物，由来己久，东汉未年就见记载。

到了明代，紫檀木受到皇家的宠爱。

明代官方派员定期赴南洋采办，皇家储存了很多紫檀木。

直到清代早期，宫廷制作家具，使用的多是明代的库存。

清代认为紫檀是名贵木材之首，但是清中期以后，库存告罄，货源中断，紫檀紧缺。

所以，清代中期以后的家具，就采用红木替代了。

花梨木 花梨木产于广东、广西，但数量不多，《博物要览》说：花梨产交（交趾）广（广东、广西）溪峒，一名花榈树，叶如梨而无花实，木色红紫，而肌理细腻，可作器具、桌、椅、文房诸具。

《广州志》记载：花榈色紫红，微香，其纹有若鬼面，亦类狸斑，又名'花狸'。

老者纹拳曲，嫩者纹直，其节花圆晕如钱，大小相错者佳。

花梨也有新老之分，老花梨又称黄花梨，主要产于海南岛，木色从橙黄到紫赤都有，质地坚硬，纹理清晰美观，有悦人的香气。

新花梨又称草花梨，色赤黄，木质疏松，棕眼粗，呈条纹，没有光泽，材质远远不如老花梨。

由于黄花梨纹理华美，色彩明快，材料较大，是明及清前期高级家具的主要用材。

明清两代制作的黄花梨家具，充分发挥其木质本身纹理的自然美，大多采用素光手法而不加雕饰，显得简练、优美。

鸡翅木 又称杞梓木、鸡翅木，也是贵重木材，出产在西蕃。

我国广东、海南也产此木。

此木质硬，苏州工匠有木里含沙石之说，破料时常常打锯，所以也叫它砂石木。

鸡翅木的纹理、色调比较特殊，受光照的影响而产生变化，有暗红色，也有更重些的紫褐色。

这也许就是北京匠师所谓的新老之别。

新的木质粗糙，紫黑相间，纹理不清；老的纹理细腻，有紫褐色深浅变化，而且有光泽，如同鸂鶒鸟的羽毛一般漂亮。

鸡翅木材数量不多，所以，传世家具也较少。

新鸡翅木木质粗糙，紫黑相间，纹理浑浊不清，且呆滞缺少变化。

瘿木 瘿，树瘤也、树根。

（《格古要论》）瘿木非指某一树种，而是指树根部位结瘤、或树干结瘤部位的木材。

此处木材纹理特殊，效果奇异，历来受人喜爱。

瘿木，实指木质纹理的特征。

瘿木，也写作影木。

产于辽东、山西、四川等地。

不同树种的影木，呈不同花纹，如：楠木瘿--木纹呈山水、人物、花木、鸟兽状。

桦木瘿--俗称桦树包，呈小而细的花纹，小巧多姿，奇丽可爱。

花梨瘿--木纹呈山水、人物、鸟兽状。

柏木瘿--呈粗而大的花纹。

榆木瘿--花纹又大又多。

枫木瘿--花纹盘曲，互为缠绕，奇特不凡。

瘿木一般用作台面心板，可想，一件桌案的精致边框，配以自然成趣的瘿木台心，将是何等别致，新颖。

瘿木大材少见，仅见《博物要览》卷十载：余昔于重庆余子安家得桌面，长一丈一尺，阔二尺七寸，厚一寸许，满面胡花，花中结小细葡萄纹及茎叶之状，名满架葡萄。

现在我们所见的传世家具中，瘿木只作镶板使用。

明清家具种类主要有哪些

明清两代，家具艺术高度发展，形成各具特色的不同风格，被冠以“明式家具”和“清式家具”两个艺术概念。

本文拟就明清家具的不同种类，介绍明清两代不同的时代风格。

明清时期，家具的种类繁多。

如果将其按使用功能分类后，再进行造型分类就清楚得多了。

论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。

或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。

桌案桌子有两种形式，一种有束腰，一种无束腰。

清·黄花梨无束腰罗锅枨直腿香几有束腰桌子：是在桌面下装一道缩进面沿的线条，尤如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。

束腰下的牙板仍与面沿垂直。

束腰有两种作法，一种低束腰，一种高束腰。

低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬，或者霸王枨。

如果不用罗锅枨和霸王枨，则必须在足下装托泥。

起额外加固作用。

高束腰家具面下装矮佬分为数格，四角即是外露的因腿上载，与矮佬融为一体。

矮佬两侧分别起槽，牙板的上侧装托腮，中间镶安绦环板。

绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。

高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。

因而牙板下不必再有过多的辅助部件。

有束腰家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄，有的还在腿的中间部份雕出云纹翅。

这已成为有束腰家具的一个特征。

黄花梨有束腰展腿式半桌无束腰桌子：即四腿直接支撑桌面，四腿之间有牙板或横帐连接，用以固定四足和支撑桌面。

无束腰桌子不论圆腿也好，方腿也好，足端一般不作任何装饰。

只有个别的为减少四足磨损而在足端装上铜套的。

其主要目的在于保护四足。

同时也起到相应的装饰效果。

案的造型有别于桌子。

突出表现为案腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。

两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。

案足有两种作法，一种是案足不直接接地，而是落在托泥上。

它又不像桌子托泥那样用四框攒成，而是两腿共用一个长条形的木方子。

每张案子须用两个托泥。

另一种是不用托泥的，腿足直接接地，在两腿下端横枨以下分别向外撇出。

这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起，使腿和牙板共同支承案面。

两侧的腿还有意向外诧出，以增加隐定性。

还有一种与案稍有不同的家具，其两侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心，而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横枨。

有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长枨。

这类家具，如果面上两端装有翘头，那么无论大小，一般都称为案。

如果不带翘头，那就另当别论了。

这类家具，人们一般把较大的称为案，较小的称为桌子。

王世襄先生在《明式家具研究》书中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”，把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。

根据这个论断衡量，这种家具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫案。

桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类型的桌子。

人们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即案形结体的桌子。

说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。

也说明案和桌自产生，发展到现在，始终保持着极其密切的联系。

明代桌案的种类有如下几种：明末 黄花梨卷草纹展腿方桌1、方桌：凡四边长度相等的桌子都称为方桌，常见的有八仙桌，因每边可并坐二人，合坐八人，故称八仙桌。

有带束腰和不带束腰两种形式。

方桌中还有一种一腿三牙式的，造型独特，其桌腿足的侧脚收分明显，足端亦不作任何装饰。

桌面边框用材较宽，使腿子得以向里收缩。

面下桌牙除随边两条外，另在桌角下沿装一小板牙，与其它两条长牙形成135度角。

这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上，共同支撑着桌面。

故称一腿三牙。

这种方桌不仅结构坚实，造型也很美观。

方桌中还有专用的棋牌桌，多为两层面，个别还有三层者。

套面之下，正中做一方形槽斗，四周装抽屉，里面存放各种棋具，纸牌等。

方槽上有活动盖，两面各画围棋，象棋两种棋盘。

棋桌相对的两边靠左侧桌边，各作出一个直径10厘米，深10厘米的圆洞，是放围棋子用的。

上有小盖。

不弈棋时可以盖好上层套面，或打牌，或作别的游戏。

平时也可用作书桌，名为棋桌，是指它是专为弈棋而制作的，具备弈棋的器具与功能。

实际上它是一种集棋牌等活动于一身的多用途家具。

明末清初 黄花梨独板大翘头案2、长桌、条桌与条案：长桌也叫长方桌，它的长度一般不超过宽度的两倍。

长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。

分为有束腰和无束腰两种。

条案都无束腰，分平头和翘头两种，平头案有宽有窄，长度不超过宽度两倍的，人们常把它称为“油桌”，一般形体不大，实际上是一种案形结体的桌子。

较大的平头案有超过两米的，一般用于写字或作画，称为画案。

条案，则专指长度超过宽度两倍以上的案子。

个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者，也属于条案范畴。

翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上，有的超过四五倍以上，所以翘头案都...

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罗汉床，弥勒榻一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。

有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。

罗汉床一直是备受欢迎的实用家具。

罗汉床名称俚俗，至今尚无令人信服的解释，推测与明人所称弥勒榻有关。

弥勒榻是大型坐具，短不能卧；而罗汉床也是坐的功能大于卧的功能。

古人隋唐以前的生活习俗是席地坐，虽宋以后演变为垂足坐，但盘腿打坐的习惯一直保留着。

弥勒榻，罗汉床都是为适应国人旧俗而保留的家具品种。

另一说“罗汉床”，是原来汉榻（汉朝的坐具）的演变。

“罗汉床”是明清宫廷“宝座”的前身，小的称榻，如现代的“沙发”。

明清罗汉床的制做有许多区别，首先用大理石做围子是明代家具中不曾见的，其次是围子装石形式也与清代施工手法大异其趣。

清代工匠往往先用芯板夹住大理石，再装入框架中，而明式做工往往直接装石装入框架，有时由于石板不平，框架打槽也随形弯曲，凡此类施工手法，年代一般较早。

罗汉床腿弯曲度大，兜转力，俗称“香蔗腿”。

从床腿亦可区分出明做还是清做。

清式鼓腿彭牙与明式的大挖缺做工，区别完全在于对罗汉床腿的理解，是有力而含蓄，还是有力而夸张？总体上，明式罗汉床挖缺腿足，给人有力度但十分含蓄，清式罗汉床的类似腿足，在力度上多了活泼，显得夸张了一些。

2、汉代梳垂髻，穿绕膝深衣（也作申衣，上衣下裳连成一体的长衣），束带。

3、梳垂髻，上穿襦（短上衣），下着长裙，腰系禁步，头钗花。

上襦下裳是中国古代仕女的基本服饰。

谁能帮我找找现代外国家具的图片及说明文字 代表人物,著作什么的。

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影响中国人现代家居形态的8大风格 今年装修到底流行什么风格？这是个问题，不过总结起来，懒人最明智的办法就是从流行中借点灵感、闻风而动，走在潮流前端始终是造就精美装修的一个必要条件。

假如你实在太懒，甚至懒得去参考了，那你就照搬这八大趋势吧，据保守估计，这些趋势在近5年内是装修发展的方向，运气好点的话，说不定10年有效。

影响中国人现代家居形态的8大风格 2005年，行业内打出了“中国家居文化艺术元年”的旗帜，家居文化艺术从此大张旗鼓地进入普通生活，体现在设计上，就是更加着重文化内涵和艺术内涵。

而上个月在北京展览馆举行的北京美化家居展览会上，东易日盛装饰也推出了“影响中国人现代家居形态的8大风格”，提出了影响今后装修风格的八大趋势。

这八大风格分别为：现代前卫、现代简约、雅致主义、新中式、新古典、欧式古典、美式乡村主义以及地中海风格。

各设计风格同时对应了不同的生活方式：现代前卫对应另类；现代简约对应时尚；雅致对应优雅（闲雅）；新中式对应怀旧；新古典对应高贵；欧式古典对应华丽（奢华）；美式乡村对应休闲（自然）；地中海对应浪漫。

东易日盛在解释这8种风格为什么会影响中国人现代家居形态，成为家居设计的趋势时表示，这是对3000位消费者跟踪调查的结果，以上8种风格也是消费者当前关注程度、使用频率最高的室内设计风格。

然而就目前行业状况及设计师的设计水平而言，很多风格在实际操作上显得杂乱无章、没有体系。

例如伪简约风格的盛行，盲目的留白让生活变得呆板；在古典风格中任意添加几处现代元素就冠以“新古典”的名字，而不是从源头着手、细节出发，造成了风格的紊乱。

可以说东易日盛的8大风格基本囊括了当今社会的主流文化，是现阶段国人审美意识、审美体现的一种总结。

它们不仅在视觉上改变了“伪简约风格”造成的单一状态，更会在生活态度、家居习惯乃至生活方式上对消费者产生积极影响。

■专家解读 ●现代前卫风格 依靠新材料、新技术加上光与影的无穷变化，追求无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并举的选材搭配。

专家解读：夸张、怪异、另类的直觉只是其中的部分，更重要的是要注意色彩对比，注重材料类别和质地。

●现代简约风格 特点是简洁明快、实用大方。

因为“极简主义”的生活哲学普遍存在于当今大众流行文化中。

专家解读：现代简约风格讲求功能至上，形式服从功能。

所以在设计时吊顶、主题墙等占用空间、没有太多实用价值的造型都能省则省。

●雅致主义 文艺界、教育界的业主对雅致主义情有独钟。

他们注重品位、强调舒适和温馨，但又要求相对简洁的设计风格。

专家解读：雅致主义的设计对户型的要求相对较低，强调色彩柔和、协调，配饰大方稳重，注重实用和舒适。

●新中式风格 在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。

专家解读：此风格的设计讲求整体效果，在强调主人文化品位和自身修养的同时，注重生活的舒适性。

●新古典风格 此风格具备古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到精神上的慰藉。

专家解读：新古典更多是用现代技术、现代材料表现绚丽、舒适的贵族生活。

●欧式古典风格 此风格继承了巴洛克风格中豪华、动感、多变的视觉效果，也吸取了洛可可风格中唯美、律动的细节处理元素，受到上层人士的青睐。

专家解读：欧式古典风格因其造价高、工期长、专业程度要求高等特点，更适合在别墅、大户型中运用。

●美式乡村风格 美式乡村风格突出了生活的舒适和自由。

特别是在墙面色彩选择上，自然、怀旧、散发浓郁泥土芬芳的色彩是美式乡村风格的典型特征。

专家解读：因为对空间环境要求比较高，所以这种风格更适合在别墅、大户型中运用，而不适于中小户型。

●地中海风格 特点是在组合上注意空间搭配，在色彩上选择自然柔和，充分利用每一寸空间，集装饰与应用于一体。

专家解读：在选择设计师时应该多与设计师交流，多看些类似风格的作品，以保证设计的纯正。