留园明清家具陈设观赏

1. 关于留园

留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。

园巾假山为叠石名家周秉忠（时臣）所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。

园中聚太湖石十二峰，蔚为奇观。咸宁年间，苏州诸园颇多毁损，而此园独存。

光绪初年为盛康所得，修葺拓建，易名留园。 现全园占地约50亩，大致可分中、东、西、北叫个景区。

其间以曲廊相连。迂回连绵，达700余米，通幽度壑，秀色迭出。

中部是原来寒碧山庄的基址.中辟广池，西、北为山.东、南为建筑。假山以土为主，叠以黄石，气势浑厚。

山上古木参天，显出一派山林森郁的气氛。山曲之间水涧蜿蜒，仿佛池水之源。

池南涵碧山房、明瑟楼是故园的上体建筑，楼阁如前舱。敞厅如中舱。

形如画舫。楼阁东侧有绿荫轩，小巧雅致，临水挂落与栏杆之间，涌出一幅山水画卷。

涵碧山房西侧有爬山廊，随山势高下起伏，连接山顶闻木樨香轩。山上遍植桂花，每至秋日，香气浮动，沁人心脾。

此处山高气爽，环顾四周，满同景色尽收眼底。池中小蓬莱岛浮现十碧波之上。

池东濠濮亭、曲溪楼、西楼、清风池馆掩映于山水林木之间，进退起伏.错落有致。池北山石兀立，涧壑隐现，可亭亢于山冈之上，有凌空欲飞之势。

东部重门叠户，庭院深深。院落之间以漏窗、门洞、廊庑沟通穿插，互相对比映衬，成为苏州园林中院落空间最富变化的建筑群。

土厅五峰仙馆俗称楠木厅，厅内装修精美，陈设典雅。其西，有鹤所、石林小院、揖峰轩、还我读书处等院落，竹石倚墙，芭蕉映窗，满目诗情画意。

林泉耆硕之馆为鸳鸯厅，中间以雕镂剔透的圆洞落地罩分隔，厅内陈设古雅。厅北矗立着著名的留园三峰.冠云峰居中，瑞云峰、岫云峰屏立左右。

冠云峰高6.5米，玲珑剔透，相传为宋代花石纲遗物，系江南园林巾最高大的一块湖石。峰石之前为浣云沼，周围建有冠云楼、冠云亭、冠云台、伫云庵等.均为赏石之所。

西部以假山为主，土石相间，浑然天成。山上枫树郁然成林，盛夏绿荫蔽口，深秋红霞似锦。

至乐亭、舒啸亭隐现于林木之中。臀高望远，可借西郊名胜之景。

山左云墙如游龙起伏。山前曲溪宛转，流水淙淙。

东麓有水阁“活泼泼地”.横卧于溪涧之卜，令人有水流不尽之感。 北部原有建筑早已废毁，现广植竹、李、桃、杏，“又一村”等处建有葡萄、紫藤架。

其余之地辟为盆景园，花木繁盛，犹存田园之趣。 留园以宜居宜游的山水布局，疏密有致的丰间刘比。

独具风采的石峰景观，成为江南园林艺术的杰出典范。 据《地方志》记载留园在阊门外留园路79号。

南临留园路，北至半边街，东邻市汽车运输公司，西接绣花弄。花园面积近30亩，内水面1.96亩。

园始建于明中叶徐氏。嘉靖时曾任尚宝卿的徐履祥号称富甲三吴.旧江西会馆、陶家池，花步十房庄、六房庄、桃花墩等处皆其宅基。

其子徐泰时曾官大仆寺少卿。万历二十一年（1593），秦时罢官归里后。

“益治园曰，亲声妓，里有善垒奇石者，令垒为片云奇峰.杂莳花竹'（范允临：《输寥馆集》），后人称东园（西园在今戒幢律寺址），晚清园东北尚有东园弄。袁宏道于万历二十四年作《园亭记略》，盛赞其宏丽轩举，内一石屏为周时臣所堆，高3丈，阔可30丈，如一幅山水横披画，无断续痕迹。

又有“太湖石一座，名瑞云峰，高三丈余，妍巧甲于江南”。堂名后乐，江盈科作《后乐堂记》。

后衰败，清初一度废为踹布坊，由布商所雇踏布者居住。园改为民居，一峰独存，其余不可复识。

宅西北园相传重建于陈氏，因屡易主而圮坏，尚余嘉树平池。 乾隆末，东山刘恕（后曾署广西右江道）得而扩建。

自云：“拮据五年，粗有就绪，以其中多植白皮松故名寒碧庄”（见留园内残碑）。所在地名花步里，故又称花步小筑。

刘恕性嗜花石，聚奇石十二峰（或云部分自东山原王鏊园中得来）。又喜书法名画，集古今石刻环置壁间，即今留园法帖，以明中叶刻二王帖与清嘉庆刻宋贤帖65种最著。

道光三年开放，游者无虚日，人称刘园，号吴中名园之冠。 大平军后，园幸存而荒芜不治。

园宅先售与程卧云，住宅部分于同治十三年改建二程夫子祠，园则以5000金转售于曾任湖北布政使的常州盛康。园额为龙溪盛氏义庄，有庄田3000余亩。

盛康《留园义庄记》云：同治“十有二年癸酉复于苏州阊门外花步街购得刘氏寒碧山庄，易名为留园”，改称留园是因刘园之名久传，即仍其音面易其字，并寓吴下名园俱遭兵灾，是园独留之意。盛大加修治。

光绪二年俞樾怍记，称“凉台燠馆，风亭月榭，高高下下，迤逦相属。”十四至十七年，添辟东西两部，建鹿笼鹤亭。

西部筑小蓬莱土山、十景花坞、蔬圃、草地（名射圃），花房。东部即冠云峰一带，该峰原峙立于民宅间，刘恕不能得。

经太平军与清军之战，民宅荒芜，盛于十七年购得峰前地，俱纳入园墙之内。据包天笑《钏影楼回忆录》，其花步里祖宅在太平军后夷为瓦砾场，田契尽失，亦为盛氏所得。

盛又建“东山丝竹”戏台，临街西侧建祠堂及部分宅屋。园宅广袤约40余亩，比昔日刘园更增宏丽。

后又购程祠址，建四进大宅（今五福弄及程福里民居址）l。 辛亥革命起，因园已归其子盛宣怀，一度被革命军。

2. 古代的家具摆设

椅凳类 宝椅、玫瑰椅 交椅和圈椅 官帽椅和靠背椅 杌凳 桌案类 方桌和圆桌 条桌和条案 炕桌、炕案和炕几 琴桌和棋牌桌 茶几和套几 花几 柜橱类 圆角柜和方角柜 顶竖拒 书格 多宝格 箱匣 屏风类 曲屏凤 插屏和挂屏 台架类 中国古代家具的发展源远流长， 其历史是一部由木头构创的绚丽诗篇，亦自成体系， 具有强烈的民族风格。

无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）， 抑或是婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润艳的高低家具（隋唐五代时期）、简洁镌秀的高型家具（ 宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具…… 都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。 尤其是明清家具，将我国古代家具推上了鼎盛时期，其品种之多、工艺之精令国内外人士叹为观止。

由于受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响， 中国古代传统家具走着与西方家具迎然不同的道路， 形成了一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系， 在世界家具发展史上独树一帜，具有鲜明的东方艺术风格特点。 中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。

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3. 古代家具的家具欣赏

明紫檀雕荷花纹宝座；明代；通高：109cm，宽：98cm，纵：78cm。

宝座通体紫2113檀木。座面方中带圆，素面。座面以下束腰，鼓腿膨牙5261，带托泥。靠背4102、扶手做成七屏式，活榫安 装。宝座整体满饰荷花、荷叶纹，靠背枕头处之宽厚横木雕成一柄荷叶形，雕工光滑圆润。

此宝座属单独陈设类的家具，在宫中往往和屏风、宫扇共用，设在1653屋宇明间的正中，位置固定而不轻易挪动。

宝座取材厚重，木质精美，造型圆浑，舒适耐用专。宝座上的荷花、叶、梗、藕皆以自然形态布满整体，颇类元明时期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在传属世的明代家具中仅此一件。