无形家具设计

1. 高分——家具的设计与改进

内容摘要：北欧家具设计造型简练、质朴，蕴含着浓郁的人情味，强调民族情感的传承、人与自然的和谐的朴实之美，而这一切又与道家美学强调的以“无”为美、以“自然”为美、以“淡”为美的艺术精神不谋而合。

因此，用道家美学思想剖析当代北欧家具设计理念，会给我们深刻的启示和思考。 关 键 词：北欧设计 道家美学 以无为美 以自然为美 以淡为美 北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的展览品在设计界引起轰动。

北欧家具设计的独特性主要表现在为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承与发扬的态度等方面。这一切都将会给中国当代家具设计在新的国内和国际环境下谋求发展予以丰富、深刻的启示。

道家美学的核心范畴是“道”，“道”不仅是道家最高的哲学范畴、道德学范畴，也是其最高的美学范畴。道家关于美本质及其表现形态的一系列思想，都是从“道”这个核心范畴派生出来的。

“道”具有超越一切名相概念的无限性，故道家美学以“无”为美；“道”以“自然”“无意识”为特点，故道家美学以“自然”为美；“道”怀柔处下，恬淡守拙，故道家美学以“淡”为美。这一切又与北欧家具设计理念具有相通之处。

一、以“无”为美 北欧设计并非单纯地强调形式上的视觉美感，更重要的是重视对人心灵的抚慰与寄托，注重设计作品的含蓄不露，从而获得诗意的功能主义美誉。比如丹麦威格纳根据明清圈椅而设计的“中国椅”便深刻地体现了这一点。

它以实木为框架，将实木制作的背板与扶手联为一体，形成酣畅、具有动感的线条，且过渡均匀而有节制。四只实木椅腿将整体的靠背扶手与座面坚固地连接起来，造型优雅沉静，折射出中国明式家具凝练明朗的风格。

芬兰设计师梵萨·洪格耐曾说：“运用光线，我尊重黑暗；运用声音，我尊重寂静；运用空间，我尊重空无。”北欧设计大师充分尊重以“无”为美的设计理念，既不同于德国冰冷的技术功能主义，也不是单纯追求形式奇特的波普运动。

其设计作品含蓄、凝练，给人无限的遐想和回味。它们流露出对人性的关爱、对传统的眷恋、对自然的感激和对生活的热爱。

所谓以“无”为美，是指以“无”为特点的“道”具有无限的美，所以是“大美”“至美”“全美”。这种无限的美存在于“无言”“无声”“无形”“无味”“无乐”之中。

老子的“大音希声，大象无形”是一种艺术追求的最高境界。最高的乐声听不到，最大的形象看不见，“道”盛大而无形。

“大象无形”即是说，事物最根本的规律既是看不见的，也是不可感知的。这恰好道出了一切高度成功的艺术创造所具有的特征：一切艺术家的杰作，一方面是艺术家创造出来的；另一方面却又处处显得天然生成，没有人为造作的痕迹，似乎是非人力所能创造的。

以“无”为美的思想，影响深远，源远流长。自魏晋起，它已成为人们生活践履和艺术创作中的美学追求。

以“无”为美的道家思想在设计艺术中不是去除所有形、声、名、味，而是以有限的形、声、名、味含藏令人回想无限的博大内涵，从而获得莫大的审美享受。所以，他们更强调设计艺术作品中的意味深远、无拘无束、美不胜收。

北欧设计师认为，设计的产品是有生命的，是能够感受到血脉和心脏的跳动的，因而其“线条必须含笑”。他们希望通过物质产品设计能激起人们对美好生活的无限向往和追求。

无疑，这与道家思想强调以有限的形式来蕴含无限美的“无”为美的思想是一致的。 二、以“自然”为美 自古以来斯堪的纳维亚人就崇尚自然，他们认为自然万物都有灵性，人和自然是相通的。

他们认为人是环境的产物，这与欧洲其他国家的人类中心主义有着天壤之别。这种人与自然相和谐共生的理念深深地影响着北欧的家具设计，而这一切又与中国道家思想所倡导的以自然为美的思想不期而遇。

北欧的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大。但是森林茂密，水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。

所以北欧的家具设计师们不仅从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。阿尔托的设计尽量使非人性的技术与亲近人性的自然做到水乳交融。

“自然是我们取之不尽的源泉，它允许我们尽情地发挥想象的翅膀。”因此，北欧家具设计透露出受自然启示产生的温馨的人性关爱。

比如博耶森通过设计来发掘产品中的自然天性，使物质产品能更为主动地融入人类的生活，贴近人的性灵。 北欧家具设计师受大自然的启示，在设计中借鉴了动植物造型，使之提炼成抽象的几何形体和风格化了的形式。

这些形式来源于自然，却高于自然，为设计注入了永恒之美。比如威格纳的孔雀椅、迪策尔的蝴蝶椅、雅各布森的蚁形椅和蛋形椅等。

北欧家具设计自始至终体现了以“自然”为美的思想，而这也是其设计最具魅力的原因之一。这与2000多年前老子提倡的“自然”美具有异曲同工之妙。

《老子》第25章提出“人法地，地法天，天法道，道法自然”，自然是道生万物呈现的第一大特征。“无为”则要求人们。

2. 我想知道什么是家具设计理念

以人为本就是设计理念 据我所知，在德国非常注重人性化的产品设计，比如因为男性、女性对家具的品位、爱好有所差异，他们就设计出了'性别家具'。

一般来讲，'女性家具'注重满足女性的审美需求，而'男性家具'则在使用功能上贴近生活所需。体现在厨房台面高度上，男主人式比女主人式要高出10厘米，样式也较酷，而女式橱柜比较注重颜色、装饰性，用起来更温馨。

另外，我非常注重厨房家具的无锐角的圆弧形边缘，因为像我这样的男人在厨房里会很忙乱，可以避免划伤、碰伤，即使是尖锐的地方也经过了特殊处理，加以软胶保护，保证安全。 --------------------------------- 一、生态文化指引着绿色家具设计前进的方向 1）在生态文明时代呼唤绿色家具设计 在现代社会，纵观人的一生，超过4/5的时间是在室内环境中度过的。

家具是室内环境的重要组成部分，对室内空气质量的好坏起着至关重要的作用。然而年年来越来越多的调查研究结果表明，我们现在所使用的家具，有很大一部分都不符合对人类健康、安全的要求。

据2003年3月15日中央电视台《今日说法》栏目报道，2002年9月，黑龙江省哈尔滨市尚志中学几十名师生由于家具中油漆含苯、铅等有毒物质严重超标而晕倒，并伴有呼吸困难、抽搐、胸闷、气短等症状，半年后的今天仍然还有一部分师生在医院治疗，有的引发的后遗症甚至会造成终生影响。种种现象表明：家具生产的有害物质已经成了人类健康的"隐形杀手"。

随着人类生态观念的深入人心和对环境保护的日益重视，绿色消费逐渐成为时尚。"花钱买药吃，不如花钱买健康"的口号反映了人们已经把购买绿色产品作为了一种新的生活目标。

人们在购买物品时，已不仅仅只关心产品功能、寿命、款式和价格，而且更加关心产品的环境性能，宁愿多付钱购买绿色产品。因此，绿色家具设计事实上是绿色消费的必然要求。

设计知识资源网 2）文化与设计的关系 家具是一种生活方式和行为模式，是一种文化形态、文化载体和文化现象。在这里需要特别指出的是，家具具有文化的时代特征：从农从社会的手工生产、精雕细琢到工业社会的批量生产，突出机械、技术美，再到信息社会逐渐转向注重文化传承和文化语义，以人为本，注重生态要素。

在生态文明时代，生态文化要转化成一种无形的力量，一种生态道责任与规范，一种对未来的义务，在家具设计方面就以舒适、安全、高效为目标和方向指导绿色家具设计。从人――家具――环境入手，揭示家具设计的实质，从而正确把握家具设计的方向，使人类的设计行为与设计结果避免走上异化的道路。

画册设计模具制作工业造型设计手板设计标志设计家具品牌产品设计模具开发 任何文化如若不去指导、解决理论和实践中提出的问题，而只是停留在口号上，那注定要推动其存在的价值。文化对设计具有重要的指导与制约作用，设计通过创造性的思维表现于产品之上，在映射、验证文化的同时又不断创造着具有新内容的新文化。

二、绿色家具设计理念 1）绿色家具设计的内涵 绿色家具产品是绿色家具设计的最终体现，是产品绿色程度的载体。绿色产品应有利于保护生态环境，不产生环境污染或使污染最小化，同时有利于节约资源和能源，且这一特点贯穿于产品生命周期全程。

绿色家具设计是面向产品的全生命周期设计。传统设计的产品生命周期只包括从环境中提取原材料，加工成产品，流通给消费者使用，然而绿色设计除此以外还包括了对产品维护和服务阶段和废弃淘汰产品的回收、重用及处置阶段，这样就从根本上将产品的生命周期从传统的“从摇篮到使用”专变为“从摇篮到再生”。

从源头上防止环境污染，节省资源。概括起来，绿色家具设计是在家具产品整个生命周期内，着重考虑家具产品环境属性（可拆卸性、可回收性、低污染性、可维护性、可重复利用性等），并将其作为设目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命、质量等的一种设计理念。

2）绿色家具设计理念 2-1）为人类的利益设计 设计知识资源网 笔者认为，这里说的"人类"，当然是指全体人们：既包括富裕阶层、中产阶级、也包括工薪阶层、下岗工人；既包括现代人，也包括我们的子孙--未来人。设计不能只是为了满足一部分，不能只有满足这部分人利益的设计，而没有满足另一部分利益的设计；或没有满足另一部分利益而损害了另一部分人的利益；或者仅有益于今天而有害于将来的利益。

正如伦理学家约纳斯指出的：“人类不仅要对自己负责，对自己周围的人负责，还要对子孙后代负责，不仅要对人负责，还要对自然界负责，对其他生物负责，对地球负责。” 这里应着着重分析绿色家具设计对人的具体要求的满足。

从以人为本的高度出发，这是绿色家具设计要到的最重要的目标之一，也是绿色家具产品最重要的属性。 a.安全健康要求 平面设计手板设计产品造型家具市场工业设计产品设计公司产品模具模具制造 安全健康属性，是指人不会因为使用家具产品而导致在心理和生理的安全健康受到伤害。

不因为单纯追求利润，而采用环保性差的低质材料，用落后工艺生产劣质家具，致使甲醛、挥发。

3. 如何在家具设计设计中表现出设计主题

家具设计详细介绍 家具专业设计表达顺德职业技术学院 于敏洁 家具表现技法概述 设计表现图 ，是设计师向其他人阐述设计对象的具体 形态、构造、材料、色彩等要素、与对方进行更深入 的交流 沟通 交流和沟通 交流 沟通的重要方式；同时，也是设计师记录自 己的构思过程、发展创意方案的主要手段。

设计表现能力是设计人员必备的专业技能之一。顺德职业技术学院 于敏洁 家具产品的创意表现顺德职业技术学院 于敏洁 设计表现 ？ ？ 1. 传真图的特点 通过色彩、质感的表现和艺术的刻画达到产品的真 实效果。

表现图最重要的意义在于传达正确的信息。 正确地让人们了解到新产品的各种特性和在一定环 境下产生的效果。

便于各种人员都看得懂，并理解。 然而，用来表现人眼所看的透视图，却和眼睛所看 到的实体有所差别。

透视图是追求精密准确的，但 由于透视图与人的曲线视野有所不同，透视往往是 平面的。所以透视图不能完全准确地表现实体的真 实性。

设计领域里“准确”很重要。它应具有真实 性，能够客观地传达设计者的创意。

忠实地表现设 计的完整造型、结构、色彩、工艺精度，从视觉的 感受上，建立起设计者与观者之间的媒介。所以， 没有正确的表达就无法正确地沟通和判断。

顺德职业技术学院 于敏洁 设计表现图 ？ ？ 2. 快速特点 现代产品市场竞争非常激烈，有 好的创意和发明，必须借助某种 途径表达出来，缩短产品开发周 期。无论是独立的设计，还是推 销你的设计，面对客户推销设计 创意时，必须互相提出建议，把 客户的建议立刻记录下来或以图 形表示出来。

快速的描绘技巧便 会成为非常重要的手段。的顺德职业技术学院 于敏洁 设计表现图的 ？ ？ 3. 美观特点 设计效果图虽不是纯艺术品，但必须有一定的艺术 魅力。

便于同行和生产部门理解其意图。优秀的设 计图本身是一件好的装饰品，它融艺术与技术为一 体。

表现图是一种观念，是形状、色彩、质感、比 例、大小、光影的综合表现。设计师为使构想实现， 被接受，还须有说服力。

同样表现图在相同的条件 下，具有美感作品往往胜算在握。设计师想说服各 种不同意见的人，利用美观的表现图能轻而易举达 成协议。

具有美感的表现图--干净、简洁有力，悦目、切题。除了这些还代表设计师的工作态度，品质与 自信力。

4. 说明性的特点 图形学家告诉我们，最简单的图形比 单纯的语言文字更富有直观的说明性。 设计者要表达设计意图，必须通过各 种方式提示说明。

如草图、透视图、表现图等都可以达到说明的目的。尤 其色彩表现图，更可以充分地表达产 品的形态、结构、色彩、质感、量感 等。

还能表现无形的韵律、形态性格、美感等抽象的内容，所以，表现图具 有高度的说明性。顺德职业技术学院 于敏洁 表现形式的 ？ 按照功能及形式的不同，表现图可分为草图、透视渲 染图以及三视渲染图类分 草图 ？ 草图（sketch）是设计师的基本工作形式。

定义与分类 设计师面对抽象的概念 和构想时，必须经过化抽 象概念为具象图形的过程， 即把脑中所想到的形象、色彩、质感和感觉化为具 有真实感的事物。草图是 完成这个过程的最快捷、最直观的手段。

的顺德职业技术学院 于敏洁 1. 1. 概念草图 ？ 设计初始阶段的产品雏形，线描 为主，迅速记录设计师对于形态 的思维发展过程、大概意念。也 称为“拇指图” THUMBNAIL 顺德职业技术学院 于敏洁 1. 2. 细节草图 细节草图有以下功能： 1. 1.解释说明： 以说明产品的 结构与细部为宗 旨。

可加入一些说 明性的语言。 要求：清晰，大关系 明确。

顺德职业技术学院 于敏洁 1. 2.详细分析： 以爆炸图的形式具体分析结构，在画面上检讨设计可行性。顺德职业技术学院 于敏洁 1. 3. 展示草图 ？ ？ 展示草图： 方案评审和比较时使用。

清晰表达结构、材质、色彩、必要时为加强主题还会顾及使用 环境、使用者。顺德职业技术学院 于敏洁 表现 2、概括、严谨的三视渲染图式的 ？ 以精确体现家具各个部分体量关系为目的的一种表现形 式。

在板式家具设计中为多见。类分形顺德职业技术学院 于敏洁 表 3、透视渲染图形式的分类 ？ 渲染图通过形状、材质、纹理、色彩、光影效果等的表现和艺 术的刻画达到产品的真实效果。

渲染图最重要的意义在于传达 正确的信息——正确地让人们 了解到新产品的各种特性和在 一定环境下产生的效果，便于 各种人员看懂，并理解。现顺德职业技术学院 于敏洁 表现 4、室内家具效果图式的 ？ 带场景和环境交待的渲染图，是 设计的各项内容完整、直观。

分类 不同 马克笔+色粉介质的表现技法顺德职业技术学院 于敏洁 不同介质的表现技法 马克笔+色粉是最常用的表现媒介。这两种介质的特点，在于 轻松、快捷、简便。

马克笔笔触流畅、透明、易干，只要线 条排列得当，便能轻松表现物体的明暗；色粉层次分明，过 度柔和；两者结合使用，是目前最流行的表达方式。顺德职业技术学院 于敏洁 不同介质的 ？ 马可笔可分水性（酒精）、油性 两类。

油性笔快干、耐水、有光 泽感，但气味刺鼻；水性笔色彩、笔触都较鲜明。表现技法 色粉分粉质和油质。

顺德职业技术学院 于敏洁 马克笔色彩分类不同介质的表现技法顺。

4. 做家具设计要注意些什么

家具设计注意事项（一）大衣柜的设计此节我以一个最简单的两门衣柜为例，介绍一下大衣柜的设计。

1、大衣柜实现的基本功能：（1）挂裤子、挂上衣、挂大衣（以上这三个空间是要安装挂衣杆的）；（2）存被子、存鞋盒、存背包（后面这三个空间设计成空格子就行）；（3）还可以考虑在衣柜最下面设计一到两个小抽屉（带锁头的）。2、各空间的基本分布大衣柜整个的空间分布大致分为上、中、下三个区域：（1）上部区域（衣柜顶板与中间区域之间）最上面应该是存放被子的地方，存放一些不常用的大小背包也可以，但切忌把鞋盒子高高的举在上面，感觉不太好；（2）中间区域（以主人抬手可及的高度为最高，灵活掌握）是挂裤子、上衣、大衣的地方，大衣在一侧，裤子和上衣在另一侧；（3）下部区域（衣柜底板与中间区域之间）最适合存放鞋盒子、做抽屉用，还可以存放一些常用的背包。

3、各空间尺寸标准（1）大衣柜的进深一般为55—60公分；如果空间不是特别紧张的话，我建议选择60公分的进深比较好，而且55和60公分厂家的收费是一样的，但你挂衣服的感觉就不一样了。（2）平开的柜门宽度在45—60公分之间为最佳，推拉柜门宽度在60—80公分之间为最佳；合页的承压能力不如轨道，所以对于平开柜门，门板不宜太宽太重。

（3）悬挂大衣的高度140公分足够用；通过我家的实践证明，最长的睡袍悬挂高度也不到140公分，长羽绒服130公分，西服收纳装袋后也就120公分长。以前有设计版本中说这个高度应该在140—160公分之间，我觉得最好还是能做到恰到好处，跟储物空间不同，悬挂空间留多了也是浪费。

（4）悬挂上衣的高度在85—95公分之间；我家的高度是90公分，空间利用比较充分，如果你希望稍微宽松些的话，最多加到95公分就差不多了。（5）挂裤子的高度在80—90公分之间；我家的高度是80公分，所有的裤子都是折起来挂的，没什么问题。

在这里多说一句，我当初一直想在挂裤子的空间安装一个裤架，后来听了别人的建议才打消了这个念头，因为裤架一般也就能挂七、八条裤子，美观但空间利用并不充分，最实用的办法还是用挂衣杆，再用衣架挂裤子。现在我的衣柜里收纳了十几条裤子，两边还有富裕的空间，感觉很不错。

（6）存被子的高度比较灵活，30公分左右就可以了；这个空间主要是存放换季不用的被子，一般都在衣柜的最上端。（7）存鞋盒子的高度可以照着两个鞋盒子的高度设计，控制在25—30公分为最佳；（8）存背包的高度就更灵活了，应该从衣柜整体设计美观的角度考虑，尽可能的就着其他空间的尺寸要求，做到“平齐”，我家这个空间跟存被子的空间尺寸一致。

（9）安装挂衣杆的时候应该注意，挂衣杆一定要以衣柜内部实际进深为标准取中，且距离上面的板子必须要有4—6公分的距离才对，这个尺寸必须满足，因为距离太短，以后放衣架子会比较费劲；距离太长，又浪费空间。挂衣杆也属于五金系列，我仍然建议大家别图便宜。

好的挂衣杆两边至少应该有两到三个螺丝固定端头，定位打孔的时候一定要注意，给“储大”安装三个挂衣杆整整用了我一下午的时间和一脑门子汗。（10）挂衣杆的安装高度应是女主人的身高加20公分为最佳。

提示：男主人身高如果低于女主人的话另说。顺道插一句，我听人讲成功的男人喜欢找一个比自己高的女人，不知道真的假的。

在大致形状勾画出来后，最好再去家具店转转，结合自己的生活实际，通过实物汲取一些经验。还有，个人与个人对空间大小的要求也是不同的。

比如，同样是240公分高的柜子，身高150公分的同学，上部区域一定要做的高一些，以保证挂衣杆的高度方便挂取衣服；相对而言，身高180公分的同学，就可以适当压缩上部区域的空间了。原则上，尽可能给中下部区域留出充足的空间。

除了刚刚说的大衣柜，我家的浴室柜、阳台柜和电视柜的雏形最初也都是在图纸上，不过其设计相对大衣柜就简单多了。（二）浴室柜的设计1、浴室柜的进深和高度可以参照橱柜和台盆的尺寸，我家浴室柜高85公分，进深60公分；2、柜体里面的空间如果需要横向隔板分割，尽量避免上下两层平均分。

上下一边高会造成诸如柔顺剂这类的大瓶（高约34公分）上面放不进去，下面也放不进去；3、柜体里面的隔板最好能做成活动的，活动隔板可调整高度，用起来很方便。4、啄木鸟装修监理当初曾经考虑过浴室柜要不要加一排抽屉的问题。

我家浴室柜后来没用抽屉主要考虑两个原因：一是抽屉比较隔板设计要稍微浪费些空间；二是浴室柜如果加一排抽屉感觉有些“零乱”；备注：可参考《唐亮制造》（9）中的浴室柜图片。（三）厨房阳台柜的设计1、阳台柜的高度在80—85公分之间为最佳，有些同学喜欢在阳台做顶天的阳台柜，这样的阳台柜多少都会影响采光，而且无形中把阳台贴上了“仓库”的标签儿。

如果家里的储物空间不是很紧缺的话，没多大必要。阳台柜的进深则根据阳台大小灵活掌握了；2、一些同学家的厨房阳台柜都是让橱柜厂家跟着橱柜做的，也装了人造石或大理石台面。

如果不是在阳台做饭，阳台柜没必要单做石材台面，浪费；3、阳台柜最好不要做成固定死的；4、厨。

5. 节省空间的家具设计方法有哪些谁了解

节省空间的家具设计方法： 1、向上发展 如果房屋的高度够高，可利用其多余的高度隔出天花板夹层，加上折叠梯做为储藏室之用。

挑高的房子更可做出夹层楼板，多出一至二间的房间。 2、往下争取 利用复式、高架地板之阶梯处设计为抽屉、鞋柜等。

将床的高度提高，床下的空间就可设计抽屉、矮柜。利用小孩双层高架床的床下设置书桌、书架、玩具柜、衣柜等。

沙发椅座底下亦是可加利用的地方。 3、弹性运用 除了空间利用外，家具具有多功能用途，也是节省空间的一大妙方。

沙发床，折叠床，折叠桌，折叠餐桌、椅。 4、重叠使用 使用抽屉床、可拉式桌板、可拉式餐台、双层柜、抽屉柜等家具，充分利用空间的净高，增加房间的使用面积。

5、死角活用 活用不起眼的死角，往往会有令人出乎意料之外的巧妙用途，楼梯踏板可做成活动板，利用台阶做成抽屉，做为储藏柜用，此外，楼梯间亦可充分发挥空间利用的功效，靠墙的一侧可作为展示柜，楼梯下方则可设计成架子及抽屉，具收纳的功能。 。