中国传统家具外形图

1. 中国传统椅子的外形特点

椅子的流行改变的不仅仅是人们的腿脚，更重要的是对古代中国文化产生了相当大的冲击。

这种四条腿的家具是首先冲击的是中国的坐礼。而坐的变化，又直接导致诸多社交礼仪的改变。接着，椅子还影响到了房屋格局。最明显的变化就是窗户的提高，以前人们坐姿低矮，窗户的位置也相应较低矮，以使坐着的人们能看到窗外的风景，椅子的出现使窗户的位置明显升高了。椅子的出现还对房屋的布置产生了较大的影响，传统的坐礼要求房间的中间尽量要宽阔，作为人们席地而坐子用。椅子出现后，人们旧不需要为席地而坐预留太大的空间，家具的数量也因此增加起来。

椅子出现前，由于坐姿，案几的低矮，人们围坐在一起吃饭很困难，所以，那时一般都是分餐制。聚餐时，人们分别就坐于各自的案几的后面，各有一套相同的饭菜，席地而坐，凭俎案而食。鸿门宴中，项羽，项伯东向坐，范增南向坐，沛公北向坐，张良西向侍，这五个人一人一案，是典型的分餐制。椅子的出现，奠定了围坐吃饭的物资基础，人们逐渐开始坐在一张桌子旁吃饭，分餐制也顺应地变化成了合餐制。

在椅子出现之前，跽坐是社交场合的正坐，不论你是天子还是草民必须跽坐。现代人恐怕难以想像，那时侯，皇帝和群臣议事，大臣们先向皇帝跪拜时，皇帝其实也差不多跪着，这种坐姿的平等拉近了皇帝和臣民的关系，那时的君臣关系更象是事业上合作的伙伴，跪并没有现在那种低下的特殊含义，而是一种恭敬虔诚的表现。椅子出现后，跪的意义发生了重大的变化，皇帝坐在椅子上居高临下，臣民们则跪在地上，这种礼节上的巨大不平等使臣民们潜移默化的奴颜婢膝起来，在心理上巩固了皇权至上，奴化了国人的心理。

可能有人会奇怪，欧洲人坐椅子，也没有跽坐，为什么没出现那种奴化的现象呢？其实道理很简单，欧洲人的礼仪中，跪是很少的，除了向上帝双膝跪下，对任何人都不用跪；就算是见了本国的君主，也只是单跪而已。而在我国古代，跪是最常见的礼仪，不光是君臣关系，还广泛应用于上下级之间，草民与官员之间。前面也说过，在椅子出现后，跪的不平等性显现出来。从而逐渐起了奴化的作用。

我国自北宋之后逐渐走下坡路，这恰恰与椅子的普及时间差不多，难道是巧合吗？就像互联网和手机的发明改变了人们的生活方式一样，人类历史上很多看起来并不起眼的发明，甚至像椅子这样简单的小家具，其实都对我们的文化产生了或多或少的影响。

椅子的设计符合人体工程学原理，坐在上面时候可以随意调整姿势，让腹部、臀部等肌肉收缩，除了锻炼身体据说还能对心血管有保健作用

2. 《中国传统家具图鉴》读后感

[《中国传统家具图鉴》读后感] 中国传统家具图鉴的读后感：中国传统家具博大精深，历史源远流长，在世界家具史上独树一帜，《中国传统家具图鉴》读后感。

本书从中国传统家具的类别入手，以图鉴的形式，对传统家具进行解析和鉴赏，让读者在图文互动中体会传统家具独特的韵味……（来自卓越亚马逊网上书店网友） 当当网上书店网友rosyyang读《中国传统家具图鉴》有感：传统家具木韵悠悠，造型别致，工艺精湛，种类丰富，意蕴深远。不知从何时起，喜欢上了古典家具，怡然自得地沉醉在木样年华中，感受传统家具的绚烂之美。

一直以来，都想买到一本关于传统家具的图文对照集，期望在精美的图片确、直观地了解一床一榻，一桌一椅，读后感《《中国传统家具图鉴》读后感》。可是，买到的书，不是图集；就是以文为主，图少的可怜；或是图片不够精美，图解不够详细，印刷也较差的书。

无意间，在报纸上，看到2009年法兰克福书展关于“中国年”参展图书的介绍，说这套书是以图鉴的形式展示出中国的传统文化，让我很是欣喜。这套书中还有《中国传统家具图鉴》，我很想看看内容。

于是，我去了图书大厦，找到了这本书。将书认真地翻看了一遍后，我快速走向收款台。

我知道，我买到了一本好书。这本书，以家具式样为线索，图文并茂地讲解出传统家具的历史、用材、工艺、收藏等方面的知识。

此书图片精美，采用铜版纸印刷，装帧不错。书中大量的分解图，极好地解读出家具的细节，让我轻轻松松理解了枯燥的家具制作工艺知识。

另外，书中还对一些珍稀家具进行了详细讲解，对收藏古典家具也有很大的参考价值…… 看完大家的读后感，再来回顾一下《中国传统家具图鉴》的主要内容：本书按照中国传统家具不同的使用功能，将传统家具划分为席、床榻类家具、椅凳类家具、桌案类家具、箱柜类家具、屏风类家具和架具类家具，以图鉴的形式对传统家具常见的结构、装饰和材质做了全面详尽的解析，将传统家具以立体、直观的方式呈现在读者面前，让读者在图文互动中轻松了解中国传统家具丰富的内涵……。

3. 《中国传统家具图鉴》读后感

[《中国传统家具图鉴》读后感] 中国传统家具图鉴的读后感：中国传统家具博大精深，历史源远流长，在世界家具史上独树一帜，《中国传统家具图鉴》读后感。

本书从中国传统家具的类别入手，以图鉴的形式，对传统家具进行解析和鉴赏，让读者在图文互动中体会传统家具独特的韵味……（来自卓越亚马逊网上书店网友） 当当网上书店网友rosyyang读《中国传统家具图鉴》有感：传统家具木韵悠悠，造型别致，工艺精湛，种类丰富，意蕴深远。不知从何时起，喜欢上了古典家具，怡然自得地沉醉在木样年华中，感受传统家具的绚烂之美。

一直以来，都想买到一本关于传统家具的图文对照集，期望在精美的图片确、直观地了解一床一榻，一桌一椅，读后感《《中国传统家具图鉴》读后感》。可是，买到的书，不是图集；就是以文为主，图少的可怜；或是图片不够精美，图解不够详细，印刷也较差的书。

无意间，在报纸上，看到2009年法兰克福书展关于“中国年”参展图书的介绍，说这套书是以图鉴的形式展示出中国的传统文化，让我很是欣喜。这套书中还有《中国传统家具图鉴》，我很想看看内容。

于是，我去了图书大厦，找到了这本书。将书认真地翻看了一遍后，我快速走向收款台。

我知道，我买到了一本好书。这本书，以家具式样为线索，图文并茂地讲解出传统家具的历史、用材、工艺、收藏等方面的知识。

此书图片精美，采用铜版纸印刷，装帧不错。书中大量的分解图，极好地解读出家具的细节，让我轻轻松松理解了枯燥的家具制作工艺知识。

另外，书中还对一些珍稀家具进行了详细讲解，对收藏古典家具也有很大的参考价值…… 看完大家的读后感，再来回顾一下《中国传统家具图鉴》的主要内容：本书按照中国传统家具不同的使用功能，将传统家具划分为席、床榻类家具、椅凳类家具、桌案类家具、箱柜类家具、屏风类家具和架具类家具，以图鉴的形式对传统家具常见的结构、装饰和材质做了全面详尽的解析，将传统家具以立体、直观的方式呈现在读者面前，让读者在图文互动中轻松了解中国传统家具丰富的内涵……。

4. 急求中国家具发展史..一定要有配图

我倒有一篇这样的文章，不过没有图。

如果你想要，不妨去下一本PDF格式的电子书，找找应该有的。中国古代文化-古代工艺-中国家具 中国文化，博大精深，如璀璨繁星。

而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。

中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具。

都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。

由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。

史前--家具滥觞 源远流长 中国古代家具，历史悠久，源远流长。早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。

当中，就有最古老的家具--席（供人席地而坐）和各种原始木器--木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。当然用我们今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是我国古代家具发展史上的童年。

因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的渐高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。它是我国古典家具的源头，将永远显示着不朽的魅力。

彩桧木案于1978年在襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。

出土时，案板已稍塌陷，变形，案上正中放折腹陶（温酒 器），此器为商周铜禁之祖型。它是我国迄今出土最古的木质家具。

夏商西周--原始古拙 质朴浑厚夏商时期家具乃是我国古代家具的初始时期，其造型纹饰原始古拙，质朴浑厚。这一时期家具有青铜家具（如青铜俎）石质家具（如石俎）和漆木镶嵌家具（如漆木抬盘）。

漆木镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。由于当时人们思想意识中存在着浓厚的鬼神观念，商代家具装饰纹样往往有一种庄重、威严、凶猛之感。

饕餮纹俎于1979年在辽宁义县花儿楼窖藏出土。铜质，面板为长方形，下为相对的倒凹字形板足，板足空当两端有二半环形鼻连铰状环。

板足饰精致的细雷纹。饕餮纹，铃上亦饰有花纹，铜铃制作精巧，其形式为我国青铜著录之罕见。

此器现藏辽宁省博物馆。家具源流漆木器具：自新石器时代出现的漆木技术，发展到夏商时期，在漆木上已经镶嵌蚌壳装饰，开后世漆木螺钿嵌家具之先河。

青铜器中装饰壶门（四足板状造型，前后二足之间出现了两个对称的特点）在中国家具史上延续了几千年。春秋战国春秋战国时期家具，以楚式漆木家具为典型代表，形成我国漆木家具体系的主要源头。

楚式家具品类繁多：各式的楚国俎、精美绝伦的楚式漆案漆几、具有特色的楚式小座屏、迄今为止最古老的床……楚式家具有绚丽无比的色彩，浪漫神奇的图案，以龙凤云鸟纹主题，充满着浓厚的巫术观念。楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响深远。

首开先河彩绘木床：我国最早的卧具，为后世各类床具的始祖。楚式小座屏：标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值。

雕刻手法：被广泛应用到家具装饰中，有浮雕和透雕等。开后世家具雕刻之先河。

家具源流战国"H"形凭几：其造型厚重古拙，标志着工艺美术从厚重的青 铜艺术向轻巧的漆器艺术发展。工艺源流青铜铸造工艺大大发展，出现了"失蜡法"铸造方法。

秦汉--品类繁多 精美绝伦 汉朝时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，整个汉朝家具工艺有了长足的发展。汉代漆木家具杰出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。

此外，还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。可视为中国低矮型家具的代表时期。

家具源流独坐板枰：汉代出现新型小坐具，为历代坐具的鼻祖。几（品种增多）：活动几、多层几、卷耳几，甚至出现桌子的雏形。

榻屏：为屏与榻相结合的新品种，标志汉代新兴家具的诞生。厨和柜：汉代出现的新家具，有别于传统的箱笥，多为，贮藏较贵重的物品。

镜台：汉代壁画出现了最早的镜台形象。为圆形底座上贯长方板，顶上安装圆盘。

三国两晋--崭露新风 婉雅秀逸 中国古代家具形制变化，主要围绕席地而坐和垂足坐两种方式的变化而变化，出现了低型和高型两大家具系列。而三国两晋南北朝时期，在中国古代家具发展史上是一个重要的过渡时期：上承两汉，下启隋唐。

这个时期胡床等高型家具从少数民族地区传入，并与中原家具融合，使得部分地区出现了渐高家具：椅、凳等家具开始渐露头角，卧类家具亦渐渐变高，但从总体上来说，低矮家具仍占主导地位。家具源流（家具由低型向高型发。

5. 急

在欣赏我国古典家具时，往往有些术语是历史术语，或者是专业术语，造成在欣赏我国古典家具是一知半解、似是而非，达不到提高欣赏水平、鉴别水平的目标。

整理出来这些常见的古典中式家具的一些称谓和常见术语，为的就是了解这方面的知识。 在这里，大叶檀先生要插一句揭底的话：国内那些顶级的文物杂项鉴定专家（学者、教授、研究员），他们最大的能耐，也就是能把这些古典家具的术语讲得头头是道而且不打咯噔，这就是他们被视为权威的主要依据。

几 案：人们常把几案并称，是因为二者在形式和用途上难以划出截然不同的界限。几是古代人们坐时依凭的家具，案是人们进食、读书写字时使用的家具，其形式早已具备，而几案的名称则是后来才有的。

关于几和案的实物，从考古发掘情况看，自战国至汉魏的墓葬中，几乎每座都有出土。虽然出土的是铜器、漆器、陶器等多种质地，但我们可以由此推断此类木制品家具应是当年普遍使用的。

从种类上来分，案的种类有食案、书案、奏案、毡案、欹案等等；几的种类则有宴几、凭几、炕几、香几、蝶几、花几、茶几、案头几等等。 几案的样式之多，且又各有各的用途。

在厅堂殿阁的布置上，和其他家具一样，也各有其特定的规范。 椅 凳 ：我国古代椅子出现在汉代，它的前身是汉代北方传入的胡床，发展到南北朝时期，已为常见之物。

唐以后，椅子才从胡床的名称中分离出来，直呼为椅子。宋代椅子更为普遍。

在宫廷中，所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹，结构也趋于合理。

宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”，在家具种类中，也是唯一的以官衔命名的椅子。

所谓交椅，是指前后两腿交叉，交接点作轴，可以折叠的椅子。北方民族（古代中原称之为“胡人”）最先使用，其特点十分适合游牧生活的需要。

交椅在元代家具中地位较高，只有地位较高和有钱有势的人家才有，大多设在厅堂供主客享用，妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代，椅子的形式已很多，如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。

凳：最早并不是我们今天坐的凳子，它是专指蹬具，相当于脚踏。它成为坐具，也是汉代以后的事。

凳的形式有方圆两种，凳面的板心，也有许多花样，有影木心者，有各种硬木心者，有木框漆心者，还有藤心、大理石心者。宋代以后，用材及工艺都很讲究。

床 榻：我国床的历史很早，传说神农氏发明床，少昊始作箦床，吕望作榻。有关床的实物当以河南信阳长台关出土的战国彩漆床为代表。

汉代刘熙《释名·床篇》云：“床，自装载也”，“人所坐卧曰床”。当时的床包括两个含义，既是坐具，又是卧具。

西汉后期，又出现了“榻”这个名称，它是专指坐具的。《释名》说：“长狭而卑者曰榻”，“榻，言其体，榻然近地也，小者田独坐，主人无二，独所坐也”。

榻是床的一种，除了比一般的卧具矮小外，别无大的差别，所以习惯上总是床榻并称。 直到六朝以后的床榻，开始打破传统习惯，出现了高足坐卧具，此时的床榻，形体都较宽大。

唐宋时期的床榻大多无围子，所以又有“四面床”的称呼，使用这种无围栏的床榻，一般须使用凭几或直几作为辅助家具。 辽 、金、元时期，三面或四面围栏床榻开始出现，做工及用材都较前代更好。

到了明代，这种床榻已盛行，结构更具科学性，装饰手法达到了很高的工艺水平。如 1、架子床：通常的做法是四角安立柱，床顶安盖，俗谓“承尘”，顶盖四围装楣板和倒挂牙子。

床面的两侧和后面装有围栏，多用小块木料做榫拼接成多种几何纹样。因为床有顶架，故名架子床。

2、拔步床：其外形好像把架子床安放在一个木制平台上，平台长出床的前沿二、三尺，平台四角立柱镶以木制围栏。还有的在两边安上窗户，使床前形成一个小廊子，廊子两侧放些桌凳、便桶之类小家具，用以放置杂物。

拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子，有屋中之屋的感觉。 3、罗汉床：它的左右和后面装有围栏，但不带床架，围栏多用小木做榫攒接而成。

最简单的用三块整木板做成。围栏两端做出阶梯型软圆角，既朴实又典雅。

清代床榻在康熙以前大体保留了明代的风格和特点，乾隆以后发生了很大变化，形成了独特的清代风格。其特点是用材厚重、装饰华丽，以致繁缛奢靡，造作俗气。

箱 柜：箱柜的使用，大约起始于夏、商、周三代。 古代的柜，并非我们今天所见的柜，倒很像我们今天所见到的箱子，而古代的箱却是指车内存放东西的一个长方形盒子，关上这个盒子就是座位了。

古代还有“匣”这个名称，形式与柜无大区别，只是比柜小些。 汉代才有“箱子”这个名称，器物则与战国前的柜子相同，多用于存贮衣被，称巾箱或衣箱，形体较大，是具备多种用途的家具。

唐代以后至明代，箱柜的形式无大变化，箱匣类大多做成盝顶盖，棱角处多以铜叶或铁叶包镶。 厨：是一种前开门的具有多种用途的家具，可供存贮书籍、衣被、食品等物。

明代是中国传统家具的黄金时代，柜橱类家具也丰富多彩。如： 1、闷户橱：形体与桌案相仿，面下安抽屉，两屉称连二橱，三屉称连三橱，大体还是桌案的形。

6. 家具的形态构成是什么

形态设计的目的是创造出具有感染力的形态。

对于形态的创造不是空穴来风，它需要对形态有大量广泛的了解。认识形态和认识其它事物一样，需要总结出一定的规律，并在此基础上找出各种形态的特殊性。

因此，分析形态的不同类型成为形态设计的前提。 不同的形态具有不同的意义。

家具形态的构成有别于其它形态的构成，分析总结家具的各种形态将有助于对家具形态的创造。 1 形态的分类 世间万物皆有形态。

看得见摸得着、以实物形式可转移和运动的称为现实形态。山川、河流、动物、植物等都是现实形态，它们由大自然所塑造，是一种自然形态；建筑、家具、家用电器等也属于现实状态，它们都是人的劳动成果，是一种人造形态。

除此之外，还存在一种只能言传意会、以某种概念（用语言来表达、用数学公式来限定其状态等）形式存在的形态，它们经常为人们所认识、描述、表达，这类形态称为抽象形态。几何形态通常作为文化的一部分为人们所传承，因此，几何形态几乎存在于各种不同的形态中；模仿自然和谐相处，其结果是人类创造了各种有机的概念形态；创造性是人区别于其它动物的显著标志之一，人在创造（或创作）过程中，会产生一些纯属偶然的行为，有的是人即刻情绪的流露，有的是人对事物的不同理解，有的是特别的人在特别的时间和场合捕捉到的自然界中的不同现象而存在于人头脑中的记忆。

这些都可称为概念形态 对形态的分类本身并无多大的意义，但有助于我们对形态的了解、总结和记忆。 特别要强调的是：在现实形态的抽象形态之间，并没有截然不同的界限，它们在一定的条件下可以相互转化。

这就是给我们从事设计的人所留下的巨大思维空间。也就是说，即使由人所设计出的形态最终演变成了人造形态，但世间各种形态都可以成为我们创造或设计的素材。

2 家具形态与家具的设计形态 各种不同的事物有各自不同的形态特征。有的是由自然界的运动规律所决定的，它不以人的意志为转移；有的是由其本身的特性所决定的，如树有树形、花有花貌；有的是由其功能和用途所决定的，如工业产品等人造物品。

家具作为一种物质存在，有它不同于其它物品的形态。由于家具形态的存在，给予了我们评价它的机会和余地，给予了我们对待它的态度甚至是感情。

这是我们之所以研究家具形态的意义所在。 从这里我们可以看出，研究家具形态的目的有二：一是要归纳总结出什么是人们所能接受和喜爱的形态，人们为什么接受和喜爱它，进而对家具形态做出一些类似于规范的总结；二是研究一些特定的家具形态是在什么情况下出现的，人们是怎样创造出这些合适的家具形态的来的，进而为人们做出一些方法上的引导。

很明显，笔者在这里更强调后者的作用。 我们可以从不同的角度（如审美、艺术创作、工艺技术等）来研究家具形态，从“设计”的角度出发来探讨家具的形态构成要素、形态构成要素、形态构成的方法、形态构成的途径是研究家具设计的有效的方法之一。

可以将其视为一种理性的思维模式，其逻辑性表现在：将“设计”的概念与“家具形态”的概念联系在一起，从“设计”的概念出发，了解什么是“设计”，“设计”工作的内容是什么，再与家具形态的构成要素进行比照，找到家具设计工作的“突破口”。 广义的概念是一个包括文化、思想等概念的极大的范畴，至今仍然是哲学家、思想理论家、设计家在共同探讨的话题，我们这里姑且不深入下去。

通常人们认可的狭义的“设计”概念却是非常明确的。意大利著名设计师法利（Gino Valle）说过：设计是一种创造性的活动。

它的任务是强调工业生产对象的形状特征。这种特性不仅仅指外貌式样，它首先指结构和功能。

从生产者和使用者的立场出发，使二者统一起来。产品设计的重点在这里已表露无遗：与产品本身有关的外貌式样、结构与使用者有关的功能、与生产有关的技术。

从图2中我们可以看出：从“设计”的角度出发，家具设计要考虑的因素就是家具的“设计形态”。实质上它们与从家具产品的角度出发所要考虑的“家具形态要素”是基本一致的。

而前者的思维线索要清晰和有条理得多。 3 家具形态的种类 认识家具形态和种类没有固定不变的方法。

从“家具是一种文化形式”的观点出发，它大致包括历史、艺术（包括设计）、技术等几个主要方面。具体将它们归纳如下。

①家具的传统形态：是指家具文化作为一种传统文化形式、家具制品作为一种传统器具所具有的积累与传承。无论是西方传统家具还是中国传统家具，都给我们留下了丰富的遗产，同时也给我们留下了无数为之叹为观止的形态。

例如各种家具品种、形式、装饰及装饰图案等。对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对于传统的态度：继承与发展。

从设计的角度来看，那就是承袭与创新。 ②家具的功能形态：是指与家具的功能发生密切关系的形态要素。

床是用来“躺”的，站着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地一定高度上有一个支撑人体臀部的面，这些都是由家具的功能所决定的。 家具功能形态的关键是设计得如何在新的社会条件下发现或拓展家具新的。

7. 家具的形态构成是什么

形态设计的目的是创造出具有感染力的形态。

对于形态的创造不是空穴来风，它需要对形态有大量广泛的了解。认识形态和认识其它事物一样，需要总结出一定的规律，并在此基础上找出各种形态的特殊性。

因此，分析形态的不同类型成为形态设计的前提。 不同的形态具有不同的意义。

家具形态的构成有别于其它形态的构成，分析总结家具的各种形态将有助于对家具形态的创造。 1 形态的分类 世间万物皆有形态。

看得见摸得着、以实物形式可转移和运动的称为现实形态。山川、河流、动物、植物等都是现实形态，它们由大自然所塑造，是一种自然形态；建筑、家具、家用电器等也属于现实状态，它们都是人的劳动成果，是一种人造形态。

除此之外，还存在一种只能言传意会、以某种概念（用语言来表达、用数学公式来限定其状态等）形式存在的形态，它们经常为人们所认识、描述、表达，这类形态称为抽象形态。几何形态通常作为文化的一部分为人们所传承，因此，几何形态几乎存在于各种不同的形态中；模仿自然和谐相处，其结果是人类创造了各种有机的概念形态；创造性是人区别于其它动物的显著标志之一，人在创造（或创作）过程中，会产生一些纯属偶然的行为，有的是人即刻情绪的流露，有的是人对事物的不同理解，有的是特别的人在特别的时间和场合捕捉到的自然界中的不同现象而存在于人头脑中的记忆。

这些都可称为概念形态 对形态的分类本身并无多大的意义，但有助于我们对形态的了解、总结和记忆。 特别要强调的是：在现实形态的抽象形态之间，并没有截然不同的界限，它们在一定的条件下可以相互转化。

这就是给我们从事设计的人所留下的巨大思维空间。也就是说，即使由人所设计出的形态最终演变成了人造形态，但世间各种形态都可以成为我们创造或设计的素材。

2 家具形态与家具的设计形态 各种不同的事物有各自不同的形态特征。有的是由自然界的运动规律所决定的，它不以人的意志为转移；有的是由其本身的特性所决定的，如树有树形、花有花貌；有的是由其功能和用途所决定的，如工业产品等人造物品。

家具作为一种物质存在，有它不同于其它物品的形态。由于家具形态的存在，给予了我们评价它的机会和余地，给予了我们对待它的态度甚至是感情。

这是我们之所以研究家具形态的意义所在。 从这里我们可以看出，研究家具形态的目的有二：一是要归纳总结出什么是人们所能接受和喜爱的形态，人们为什么接受和喜爱它，进而对家具形态做出一些类似于规范的总结；二是研究一些特定的家具形态是在什么情况下出现的，人们是怎样创造出这些合适的家具形态的来的，进而为人们做出一些方法上的引导。

很明显，笔者在这里更强调后者的作用。 我们可以从不同的角度（如审美、艺术创作、工艺技术等）来研究家具形态，从“设计”的角度出发来探讨家具的形态构成要素、形态构成要素、形态构成的方法、形态构成的途径是研究家具设计的有效的方法之一。

可以将其视为一种理性的思维模式，其逻辑性表现在：将“设计”的概念与“家具形态”的概念联系在一起，从“设计”的概念出发，了解什么是“设计”，“设计”工作的内容是什么，再与家具形态的构成要素进行比照，找到家具设计工作的“突破口”。 广义的概念是一个包括文化、思想等概念的极大的范畴，至今仍然是哲学家、思想理论家、设计家在共同探讨的话题，我们这里姑且不深入下去。

通常人们认可的狭义的“设计”概念却是非常明确的。意大利著名设计师法利（Gino Valle）说过：设计是一种创造性的活动。

它的任务是强调工业生产对象的形状特征。这种特性不仅仅指外貌式样，它首先指结构和功能。

从生产者和使用者的立场出发，使二者统一起来。产品设计的重点在这里已表露无遗：与产品本身有关的外貌式样、结构与使用者有关的功能、与生产有关的技术。

从图2中我们可以看出：从“设计”的角度出发，家具设计要考虑的因素就是家具的“设计形态”。实质上它们与从家具产品的角度出发所要考虑的“家具形态要素”是基本一致的。

而前者的思维线索要清晰和有条理得多。 3 家具形态的种类 认识家具形态和种类没有固定不变的方法。

从“家具是一种文化形式”的观点出发，它大致包括历史、艺术（包括设计）、技术等几个主要方面。具体将它们归纳如下。

①家具的传统形态：是指家具文化作为一种传统文化形式、家具制品作为一种传统器具所具有的积累与传承。无论是西方传统家具还是中国传统家具，都给我们留下了丰富的遗产，同时也给我们留下了无数为之叹为观止的形态。

例如各种家具品种、形式、装饰及装饰图案等。对于家具的传统形态，我们所取的态度完全等同于我们对于传统的态度：继承与发展。

从设计的角度来看，那就是承袭与创新。 ②家具的功能形态：是指与家具的功能发生密切关系的形态要素。

床是用来“躺”的，站着睡觉总是不行，椅子是用来坐的，必须在离地一定高度上有一个支撑人体臀部的面，这些都是由家具的功能所决定的。 家具功能形态的关键是设计得如何在新的社会条件下发现或拓展家具新的使用功能。

家具发展。

8. 近代中国家具发展史

中国家具起源于夏朝，经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革： 第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”； （史前~公元前476年） 1978年~1980年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址（公元前2500年~前1900年）时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。

公元前21世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具，为制造木器用具提供了条件，致使西周以后木家具逐渐增多。在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、扆（屏风）和箱等。

同时，也出现青铜家具。从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。

第二阶段——春秋、战国及两汉：比较低矮的家具诞生； （公元前475年~前211年）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也很大的进步。木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。

常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接，就采用了以上各种榫接方法，结合牢固，外形美观。

几、案类家具的足底，常加一根横木，称为"桧"；（"桧"；通"跗"，为家具之足。）它既能支承和固定器足，又能保护器足。

这些结构经历代不断改进、发展，形成中国传统家具的重要特征，并沿用至今。 （公元前221年~公元220年）秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。

这一时期家具的主要特点是： （1）大多数家具均较低矮。 （2）始见由低矮型向高型演时的端倪。

西汉时，由印度传入榻登。《释名》注："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。

"既在床前设榻登上床，说明床的高度有所增高。又据《太平御览》记载："灵帝好胡床。

"胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具，坐时垂足。由席地坐演进为垂足坐是家具史的上一大变革。

（3）出现软垫。 《西京杂记》中记述，汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物，大臣的木几上则加用橐（毛毡缝制的口袋）。

这是最早出现的软垫。 （4）制作家具的材料较为广泛。

除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。 第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现； （220年~581年）魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。

此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。

坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。 第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展； （589~960年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。

它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。

这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： （1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。

《通雅》记载："倚卓（椅桌）之名见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。

家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。 （2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。

大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。

第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂； （960年~1279年）宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。

宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。

在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用"攒边"的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派。

9. 你家的家具有什么特点

由于中西文化和习俗的差异，人们的习惯和爱好也不尽相同。

西方人热情奔放，喜欢简单大方，而东方人内敛涵蓄，崇尚传统古典。在家具的喜好和选择方面也有着必然的差别。

不过，现在的家具大多融合了中西的特点，彰显着中西文化特色。以下是几种比较常见的家具特色。

其中，在实木家具方面做了较详细的分类和区别。 中式古典派——布艺冲淡沉重 比较纯正的中式古典木家具是中国明清时期的红木家具，特点是雕有繁复的龙凤如意雕花和深重的色泽。

这类家具在现代人的生活中已经非常少用。改良的中式古典家具一是引入了现代软体家具的概念，将布艺等概念引入设计之中；二是在整体上摆脱了纯古典那种比较单一的颜色。

中式现代派——简约却淡雅 与中式古典所不同的是，中式现代基本上舍弃了雕花，只在家具上做些局部的镂刻，甚至只是用到传统家具的部分色彩，在整体上给人一种淡雅的怀旧与休闲。 乡村休闲派——户内户外不同“休闲” 时至今日，未抛光的家具采用新颖的设计和款式，并且以橡木、枫木、樱桃木、榆木和桦木等制成，由仿古到乡村风格和现代派都有。

而且现在的乡村休闲木家具一般由于摆放场地的不同而有制作工艺上的区别，新的高科技染料和清漆缩短了抛光时间。 北欧现代派——木质也轻灵 北欧家具历来都是年轻一族的至爱，其整体风格属于现代简约，简洁明快，结构紧凑，比较实用且接近自然。

许多卖场里通常就有根据不同的房间结构和使用习惯的各式各样的装配图。在材料的选用方面，上等的枫木、橡木、云杉、松木和白桦是制作各种家具的主要材料，展现出一种朴素、清新的原始之美。

传统中式实木家具 中国传统的实木家具多选材红木、花梨木，做成的家具虽然很有收藏价值，但外形过于传统古朴，现代人不容易喜欢。于是，聪明的设计师将现代设计理念中简洁的线条融合到古朴的材质和中国传统文化中去，由此出现了一批颇具特色的现代实木家具。

朴实美式实木家具 在家具设计上，美式家具力求与大自然零距离接触，美式实木家具给人的整体感觉是十分大气，特别豪华气派，高贵典雅中带着朴实和粗狂，装饰性强。主要是胡桃木和樱桃木，适合一般装修风格，耐用切不宜过时。

反映出追求自由生活的气息。美式实木家具喜欢故意做旧。

让自己年轻的生命更有沧桑感和历史感，给人感觉很有文化沉淀和底蕴，再加上一些迎合现代人的多功能设计，极受追求时尚和品位的人们的欢迎。 豪华欧式实木家具 即使在原汁原味的实木家具上，欧洲的家具设计师们也要保留他们推崇的豪华尊贵的巴洛克风格。

他们似乎不喜欢只用简单的木来表现自然生活，为了体现身份和价值一定要用纯美的线条、恰到好处的比例，甚至旋转状的雕刻、细腻的镶嵌、夸张的镀金或彩色装饰。而其中以意大利古典实木家具是做好的典型代表。

欧式古典家具主要分为“巴洛克式家具”和“洛可可式家具”，后期又出现了比较简洁的“新古典家具”，他们主要有三方面的特点： 1、线条复杂，重视雕工：“巴洛克式家具”都有复杂而精美的雕刻花纹；“洛可可式家具”虽然也很注重雕工，但线条就较为柔和一些；而“新古典家具”的线条则更为明快一些，主要以嵌花贴皮来呈现质感。 2、偏好鲜艳色系：尤其是“巴洛克式家具”色彩都很强烈，其中又以金色为其主色，多用镀金或以金箔来装饰，显得金碧辉煌；“洛可可式家具”的色彩较为柔和，米黄、白色的花纹图案是其主色；“新古典家具”色彩较偏向暖色系，如原木色等。

3、讲究装饰：不管是“古典”还是“新古典家具”，常可看到各式绣布、流苏及铆钉等装饰品。 以上是对各式家具特色所做的简单归类和大概介绍，希望能为广大消费者在选择家具时提供参考。

10. 家具发展史

中国家具起源于夏朝，经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革： 第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”； （史前~公元前476年） 1978年~1980年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址（公元前2500年~前1900年）时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。

公元前21世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具，为制造木器用具提供了条件，致使西周以后木家具逐渐增多。在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、扆（屏风）和箱等。

同时，也出现青铜家具。从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。

第二阶段——春秋、战国及两汉：比较低矮的家具诞生； （公元前475年~前211年）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也很大的进步。木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。

常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接，就采用了以上各种榫接方法，结合牢固，外形美观。

几、案类家具的足底，常加一根横木，称为"桧"；（"桧"；通"跗"，为家具之足。）它既能支承和固定器足，又能保护器足。

这些结构经历代不断改进、发展，形成中国传统家具的重要特征，并沿用至今。 （公元前221年~公元220年）秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。

这一时期家具的主要特点是： （1）大多数家具均较低矮。 （2）始见由低矮型向高型演时的端倪。

西汉时，由印度传入榻登。《释名》注："榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。

"既在床前设榻登上床，说明床的高度有所增高。又据《太平御览》记载："灵帝好胡床。

"胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具，坐时垂足。由席地坐演进为垂足坐是家具史的上一大变革。

（3）出现软垫。 《西京杂记》中记述，汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物，大臣的木几上则加用橐（毛毡缝制的口袋）。

这是最早出现的软垫。 （4）制作家具的材料较为广泛。

除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。 第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现； （220年~581年）魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。

此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。

坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。 第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展； （589~960年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。

它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。

这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： （1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。

《通雅》记载："倚卓（椅桌）之名见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。

家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。 （2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。

大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。

第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂； （960年~1279年）宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。

宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。

在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用"攒边"的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还。