怎样制作仿古家具

1. 仿古家具做旧方法有哪几种

仿做旧工和涂装不是造假，赝品。

主要是在家具表面基材处理上、涂装上与生产普通产品的要求有所不同。目前家具生产企业将仿古旧工艺及涂装，都作为表面涂装工艺实施。

家具表面的仿古做旧工艺与普通涂装相比，仿古做旧从一些唤醒美好的记忆，释放向往自然、回归自然的情怀。家具与人们日常生活的关系最密切，家具的造型、家具的色泽、甚至家具需在涂装前对涂装表面作一系列破坏和印痕处理，其次涂装的色泽、均匀度、光泽度、清澈度都需作些特殊处理。

以下是一些处理的手法。1 基材的处理1.1 虫蛀是家具长时间存放最容易发生的。

虫蛀一般都发生在材质比较软的部位、产品的边缘、朽栏处、损坏处。对于材质坚硬处（例节疤）虫蛀就不易发生，另外产品的表面也不易发生虫蛀。

虫蛀的形状可单个分散孤立的，也可密集成团状。虫蛀的大小、深度可相同也可不同。

1.2 撕裂痕家具在使用中受到锐器的撞击并发生侵入，随之撕脱了一块，就留下撕裂的痕迹。撕裂痕是仿古做旧工艺中表面受到破坏体积最大的一种处理方法。

撕裂痕的部位一般都呈现出粗糙的结构，造成一种破旧的感觉。由于撕裂痕体量比较大，破坏性大，要严格控制撕裂痕的深度、大小、数量。

制作时要避开产品的结构处，尽量选择在产品缺陷处制作。制作撕裂痕的工具常用凿子，斧子等锐利的木工工具。

1.3 铁锤及敲打痕家具产品表面受到敲打和撞击是常有的、铁锤及敲打痕是模仿产品遭受这一类理物撞击后留下的印痕，根据撞击物的大小，这类痕迹有大有小，形状也多种多样，一般都选择在产品缺陷的部位制作。制作小型敲打痕的工具可用带棱角的铁器。

例。胎刀，螺母串等。

制作大型铁锤痕迹的有各种锤子，利用锤子头部的形状以及敲击的角度、敲击的力度来决定痕迹的形状深度和大小。1.4 倒角、倒边家具经长期使用其边角部位都会发生磨损，这是极常见的现象。

在家具使用频繁的区域棱角磨圆了，边部和凸起部位磨成了光滑过度。所以制作倒角，倒边的部位选择十分重要，正确的选择才能达到逼真的效果。

制作倒角倒边的常用工具是砂纸、，也可使用手提砂光机，这样工效更高一些。1.5 锉刀痕家具在使用中被锯齿形物体刻划所产生的痕迹称为锉刀痕，划痕一般同时有多条，划痕的间距相等并且带一定角度，长度在10mm以内。

制作锉刀痕的工具是木锉，不同规格的木锉产生不同锉刀痕的效果。1.6螺纹痕在家具表面螺纹状的金属物压入而遗留的痕迹。

制作螺纹痕可用的螺纹部分在家具表面敲击，也可用螺纹状的硬件在产品表面加压，形成螺纹状的印记。螺纹痕不宜过大过长，一般螺纹在5条以下，螺距也不宜超过1.5mm.p> 1.7马尾痕，蚯蚓痕马尾痕即带弧形的划伤痕，伤痕可粗可细。

马尾痕可用硬物的尖锐的头部稍加修钝刻划，也可用硬物刮出宽的马尾痕。蚯蚓痕是模仿虫蚀后留下的弯曲沟槽。

制作蚯蚓痕最好做几个工具，模仿蚯蚓无规则、深浅自然变化的似蜓蚓爬过的痕迹。1.8露筋露筋即让木筋显露出来。

松木等针叶材制作的家具经长期使用后，木材表面显现深深的年轮痕迹。这是由针叶材的生长规律决定。

针叶材的早材比较松软，晚材组织比较致密，使用中不易磨损。露筋处理是用钢丝刷等工具将早材松软部分剔去，保留致密的晚材，模拟使用年代久远的效果。

2 颜色和层次的处理仿古做旧涂装的颜色处理与一般家具产品的要求不完全同，仿古涂装给家具涂上一层经历深沉的感觉。所以对于仿古（做旧）家具表面的色泽处理，并不要求色泽一致而是允许色泽有变化，以增加产品的层次感。

仿古做旧涂装着色不用很艳很亮的。通过增加整个产品色泽的反差，以色泽深、中、浅来表达产品漫长的时间跨度。

着色的另一特点，常采用半透明的色料，降低产品表面的清晰度，营造朦胧的神秘感。中式传统家具仿古涂装着色，常用一些白色色料，模拟受潮泛白、霉变的效果。

2.1布印布印实质上是一种色泽的造形。运用性着色剂，通过手工刷涂擦拭，使产品表面色泽有深、中、浅的各种层次，形成一种产品经过长期使用色泽退化的效果。

布印的工序在底着色工艺中可在素材上着色擦拭。在面着色工艺中可以在底漆后的着色作业时刷涂、擦拭以调整产品的层次。

2.2层次层次是仿古涂装的一个重要工序，习惯称作格丽斯。格丽斯又称仿古擦拭着色剂，它擦在产品需着色部位，擦拭格丽斯是一个极重要的工艺。

仿古涂装中，为了防止木材端面吸收过多的着色剂，先用布或刷子将不含色格丽斯主剂在木材端外涂刷一次，阻塞一些端面的木孔，便于调整色泽。擦拭后的格丽斯可用钢丝绒按一定规律擦出一些颜色较浅的部分，体现出明暗对比的层次。

格丽斯着色剂干燥较慢，可添加各种半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可达到半透明的效果，使产品表面柔和，形成对比度、产生古典的趣味。

2.3喷点喷点也称苍松蝇黑点。主要是模仿家具在长期使用过程中，苍蝇留在家具表面的排泄物和有色物溅落在家具表面没有擦拭干净留下的痕迹。

喷点作业一般安排在第一层后，第二层面漆前。喷点的色泽一般与产品的色系相一致。

常用黑色、深棕色。喷点一般用不透明漆，也可用半透明着。

2. 仿古家具是怎样制作的

老料新作 这类最常被误作原件，虽然原作损坏颇多，但用于修补损坏部分 例如座面、背板等的，都是同质的老材料，看来几乎与原作一样。

零件拼合 用不同老家具的零残配件，拼凑成一个新形态的家具。例如方桌面上加上另一张椅子的四条腿，再加上某一半桌的面板拼成一张桌子，虽然看来都是老材料，但因为是拼凑而成，可能比例不对，已失去古家具的基本形态，本质上就是仿古。

新料新作 这类家具从形体或木料上都不难辨别，其价位可高可低，可视为具有古意的新家具。这类做法有两种情形，一是参考明式家具的图录，依书上的图形制作仿品；另一种则是不讲尺寸，不论比例，极具现代功能，但造型古典。

注意家具用料。尤其是柜式家具的用料，内部可能充斥杂木。

及次级材料的修补料，影响家具的正常寿命。 新料新作做旧 就是现在常说的假货，利用现代的物理，化学方法，采用喷涂，腐蚀等方法，制作出古香古色的感觉，这一类最难被发现，充斥收藏界。

新料新作，完全按照古代家具款式制作的新品，追求复古潮流。并不刻意做出古家具的光学效果。

3. 怎样仿古和做旧

古做旧工艺目前在美式家具生产中运用最普遍，其次是带有文艺复兴时期特点的用料讲究的欧式，中国风格的古典家具为达到仿明清、仿民国时代的效果也运用一些仿古做旧工艺。

仿做旧工和涂装不是造假，赝品。主要是在家具表面基材处理上、涂装上与生产普通产品的要求有所不同。

目前家具生产企业将仿古旧工艺及涂装，都作为表面涂装工艺实施。家具表面的仿古做旧工艺与普通涂装相比，仿古做旧从一些唤醒美好的记忆，释放向往自然、回归自然的情怀。

家具与人们日常生活的关系最密切，家具的造型、家具的色泽、甚至家具需在涂装前对涂装表面作一系列破坏和印痕处理，其次涂装的色泽、均匀度、光泽度、清澈度都需作些特殊处理。以下是一些处理的手法。

1 基材的处理1.1 虫蛀是家具长时间存放最容易发生的。虫蛀一般都发生在材质比较软的部位、产品的边缘、朽栏处、损坏处。

对于材质坚硬处（例节疤）虫蛀就不易发生，另外产品的表面也不易发生虫蛀。虫蛀的形状可单个分散孤立的，也可密集成团状。

虫蛀的大小、深度可相同也可不同。1.2 撕裂痕家具在使用中受到锐器的撞击并发生侵入，随之撕脱了一块，就留下撕裂的痕迹。

撕裂痕是仿古做旧工艺中表面受到破坏体积最大的一种处理方法。撕裂痕的部位一般都呈现出粗糙的结构，造成一种破旧的感觉。

由于撕裂痕体量比较大，破坏性大，要严格控制撕裂痕的深度、大小、数量。制作时要避开产品的结构处，尽量选择在产品缺陷处制作。

制作撕裂痕的工具常用凿子，斧子等锐利的木工工具。1.3 铁锤及敲打痕家具产品表面受到敲打和撞击是常有的、铁锤及敲打痕是模仿产品遭受这一类理物撞击后留下的印痕，根据撞击物的大小，这类痕迹有大有小，形状也多种多样，一般都选择在产品缺陷的部位制作。

制作小型敲打痕的工具可用带棱角的铁器。例。

胎刀，螺母串等。制作大型铁锤痕迹的有各种锤子，利用锤子头部的形状以及敲击的角度、敲击的力度来决定痕迹的形状深度和大小。

1.4 倒角、倒边家具经长期使用其边角部位都会发生磨损，这是极常见的现象。在家具使用频繁的区域棱角磨圆了，边部和凸起部位磨成了光滑过度。

所以制作倒角，倒边的部位选择十分重要，正确的选择才能达到逼真的效果。制作倒角倒边的常用工具是砂纸、，也可使用手提砂光机，这样工效更高一些。

1.5 锉刀痕家具在使用中被锯齿形物体刻划所产生的痕迹称为锉刀痕，划痕一般同时有多条，划痕的间距相等并且带一定角度，长度在10mm以内。制作锉刀痕的工具是木锉，不同规格的木锉产生不同锉刀痕的效果。

1.6螺纹痕在家具表面螺纹状的金属物压入而遗留的痕迹。制作螺纹痕可用的螺纹部分在家具表面敲击，也可用螺纹状的硬件在产品表面加压，形成螺纹状的印记。

螺纹痕不宜过大过长，一般螺纹在5条以下，螺距也不宜超过1.5mm.p> 1.7马尾痕，蚯蚓痕马尾痕即带弧形的划伤痕，伤痕可粗可细。马尾痕可用硬物的尖锐的头部稍加修钝刻划，也可用硬物刮出宽的马尾痕。

蚯蚓痕是模仿虫蚀后留下的弯曲沟槽。制作蚯蚓痕最好做几个工具，模仿蚯蚓无规则、深浅自然变化的似蜓蚓爬过的痕迹。

1.8露筋露筋即让木筋显露出来。松木等针叶材制作的家具经长期使用后，木材表面显现深深的年轮痕迹。

这是由针叶材的生长规律决定。针叶材的早材比较松软，晚材组织比较致密，使用中不易磨损。

露筋处理是用钢丝刷等工具将早材松软部分剔去，保留致密的晚材，模拟使用年代久远的效果。2 颜色和层次的处理仿古做旧涂装的颜色处理与一般家具产品的要求不完全同，仿古涂装给家具涂上一层经历深沉的感觉。

所以对于仿古（做旧）家具表面的色泽处理，并不要求色泽一致而是允许色泽有变化，以增加产品的层次感。仿古做旧涂装着色不用很艳很亮的。

通过增加整个产品色泽的反差，以色泽深、中、浅来表达产品漫长的时间跨度。着色的另一特点，常采用半透明的色料，降低产品表面的清晰度，营造朦胧的神秘感。

中式传统家具仿古涂装着色，常用一些白色色料，模拟受潮泛白、霉变的效果。2.1布印布印实质上是一种色泽的造形。

运用性着色剂，通过手工刷涂擦拭，使产品表面色泽有深、中、浅的各种层次，形成一种产品经过长期使用色泽退化的效果。布印的工序在底着色工艺中可在素材上着色擦拭。

在面着色工艺中可以在底漆后的着色作业时刷涂、擦拭以调整产品的层次。2.2层次层次是仿古涂装的一个重要工序，习惯称作格丽斯。

格丽斯又称仿古擦拭着色剂，它擦在产品需着色部位，擦拭格丽斯是一个极重要的工艺。仿古涂装中，为了防止木材端面吸收过多的着色剂，先用布或刷子将不含色格丽斯主剂在木材端外涂刷一次，阻塞一些端面的木孔，便于调整色泽。

擦拭后的格丽斯可用钢丝绒按一定规律擦出一些颜色较浅的部分，体现出明暗对比的层次。格丽斯着色剂干燥较慢，可添加各种半透明和全透明的色料。

利用不溶解的色料可达到半透明的效果，使产品表面柔和，形成对比度、产生古典的趣味。2.3喷点喷点也称苍松蝇黑点。

主要是模仿家具在长期使用过程中，苍蝇留在家具表面的排泄物和有色物溅落在家。

4. 仿古家具的工艺如何

就是制作家具的制作水平。

在有好的设计大师所构思、设计的家具造型协调、优美前提下，更需要能工巧匠们互相配合，以高超娴熟、严谨细致的工艺去完成，例如榫铆结构的安排、人体工程学的兼顾、外部打磨与雕饰的制作等等，只有高超工艺技术的衬托，优美的造型才能得到淋漓尽致的体现。 同样款型的家具，在雕花打磨上所花的时间不同、工艺深入的程度不同，制作出来的效果也是差距甚远的，工只的不同也直接影响了家具的生产制作成本。

因此，收藏者可以通过古典书里面的介绍或者其他途径了解到一些明清家具传统制作工艺的规范要求，认真辨别市场上家具工艺的高低，例如，看待一件带有雕刻的家具，要视其雕刻工艺是否生动传神和立体感，简洁的明式家具须无认可雕饰，但从制作方面一定要按传统家具的榫铆结构去原则，不允许下一颗铁钉，不然的话其价值就大打折扣了。 中国古典家具的工艺主要体现在全靠精巧的结构上，因为精美家具的全部部件都可以靠插接组合，在中心板四周榫装入四边的通槽，这即使木板结构加固，又有伸缩余地，同时也可使木板不露横板纹，增加了家具的美观性。

5. 什么样的家具是仿古家具

当今有许多中国家庭装修讲求仿古风格，认为这是一种时尚，仿古家具也随潮流而来。

仿古家具首先突出的是仿，就是模仿，仿制，另一个就是古，指摹拟古人日常使用的家庭用具，主要指床、柜、桌、椅等。 近年来，随着仿古家具人文价值的逐步凸现，越来越受到人们的喜爱。

制作方式： 1、老料新作 这类最常被误作原件，虽然原作损坏颇多，但用于修补损坏部分。例如座面、背板等的，都是同质的老材料，看来几乎与原作一样。

2、零件拼合 用不同老家具的零残配件，拼凑成一个新形态的家具。例如方桌面上加上另一张椅子的四条腿，再加上某一半桌的面板拼成一张桌子，虽然看来都是老材料，但因为是拼凑而成，可能比例不对，已失去古家具的基本形态，本质上就是仿古。

3、新料新作 这类家具从形体或木料上都不难辨别，其价位可高可低，可视为具有古意的新家具。这类做法有两种情形，一是参考明式家具的图录，依书上的图形制作仿品；另一种则是不讲尺寸，不论比例，极具现代功能，但造型古典。

4、新料新作做旧 就是现在常说的假货，利用现代的物理，化学方法，采用喷涂，腐蚀等方法，制作出古香古色的感觉，这一类最难被发现，充斥收藏界。 。

6. 谁能告诉我做仿古家具都要那些工具

材料：家具、脏水、细砂皮

制作过程：

这个过程其实也就是加速“摧残”家具，使家具更快地出现被风吹日晒后的感觉。

1、把旧家具泼上脏水，尽量让脏水渗进木头，再拿到太阳底下暴晒；然后再泼，再晒，如此反复，家具上会出现细小的裂缝，并有沾上灰尘的古旧感觉。

2、用细砂皮打磨，在家具上留下磨损的痕迹。这里特别要注意的是，因为古董家具的磨损程度是不同的，所以抽屉等经常被扯动的地方应该是磨损最厉害的地方，也是做旧不善后最容易在内行人面前露出破绽的地方。建议先对真古董家具仔细揣摩一下，再用砂皮打磨。