红木家具讨论

1. 红木家具如何鉴赏

明清古典家具识别一件明清老家具，要从材质、年份、完整程度和精美程度诸多因素考察判断。

以一个因素来独立判断是不科学的。确定老家具的材质可以通过观察木纹来确定，有些材质--比如中式家具常用的鸡翅、瘿木、紫檀、榉木、杉木、老红木和西洋家具中常用的柚木、柳旱、橡木等还是容易识别的。

也可以用指甲在暗处掐一下，根据材质的硬软来确定品种，也可以掂一下份量。如果你积累了一定的经验的话，通过以上三个方法大致可确定材质了。

确定老家具的年份除了材质之外，年份也是决定老家具价值的重要因素，对发烧级的玩家来说，这一点尤为重要。所以，对老家具的式样和纹饰，自己心里要有个谱。

通过考察式样可以估计它的年份。有些式样非常奇特，一般图录中没有收入，就要提防点。

这种“妖怪”的家具很可能是爬过山头的。通过鼻子嗅也是一个办法。

新仿的家具有刺鼻的油漆味，而老家具没有，只有一种闷在老屋里的陈宿味，或者淡淡的霉味，如果是优质的木材，还会散发出特有的香味。确定老家具的真伪有几点是必须掌握的。

先看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。

新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。二看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。

在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。三看家具的底板和抽屉板。

比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。

再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。

如果看到榫眼两头圆的，就说明机器加工的，肯定是新仿的。四看木纹。

有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。

五看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。

有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。六看铜活件。

老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、绞链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。

有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。

还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的版子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。七看雕刻。

从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。

而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。总之，看上去不顺眼的要小心点。

2. 红木家具如何鉴赏

明清古典家具识别

一件明清老家具，要从材质、年份、完整程度和精美程度诸多因素考察判断。以一个因素来独立判断是不科学的。

确定老家具的材质

可以通过观察木纹来确定，有些材质--比如中式家具常用的鸡翅、瘿木、紫檀、榉木、杉木、老红木和西洋家具中常用的柚木、柳旱、橡木等还是容易识别的。也可以用指甲在暗处掐一下，根据材质的硬软来确定品种，也可以掂一下份量。如果你积累了一定的经验的话，通过以上三个方法大致可确定材质了。

确定老家具的年份

除了材质之外，年份也是决定老家具价值的重要因素，对发烧级的玩家来说，这一点尤为重要。

所以，对老家具的式样和纹饰，自己心里要有个谱。通过考察式样可以估计它的年份。有些式样非常奇特，一般图录中没有收入，就要提防点。这种“妖怪”的家具很可能是爬过山头的。

通过鼻子嗅也是一个办法。新仿的家具有刺鼻的油漆味，而老家具没有，只有一种闷在老屋里的陈宿味，或者淡淡的霉味，如果是优质的木材，还会散发出特有的香味。

确定老家具的真伪

有几点是必须掌握的。先看包浆是否自然。一般在使用者的手经常抚摸的位置，会出现自然形成的包浆。新仿的包浆要么不自然，要么在不常抚摸的地方也做出来了。

二看家具的腿脚是否有褪色和受潮水浸的痕迹。在南方潮湿地区，家具一般直接摆放在泥地，时间长了就会出现这种情况。

三看家具的底板和抽屉板。比如老的桌子和闷户柜等，底板和抽屉板就有一股仿不像的旧气。也有涂哑光黑漆的，但绝对没有火气。再则看抽屉侧板，在侧面应该有倒角线以免伤手。还有一点很重要，看明榫，过去的榫眼都是方的，锁住榫头的是梢子。如果看到榫眼两头圆的，就说明机器加工的，肯定是新仿的。

四看木纹。有些家具表面会出现高低不平的木纹，但要看仔细了，是否用钢丝刷硬擦出来的，是否与原有的木纹对得起来。硬擦的木纹总有一种不自然的感觉。

五看翻修痕迹。有些布面的椅子在翻新后，原有的椅圈会留下密密麻麻的钉眼，这种椅子就是老的。有些藤面椅子，原来的藤面烂掉了，会留下穿藤的眼子，翻过来就可以看到。

六看铜活件。老家具的铜活件如果是原配的，应该被手摩挲了几十年甚至几百年。铜活件包括面页、合页、绞链、拉手、包角、镶条、锁面等，有些材质较好的家具还会选用白铜打造，时间长了会泛出幽幽的银光，令人遐思。有些铜活件上会錾出各种图案，有动物、花卉、吉祥字符等，工艺之精，是今天的铜匠很难仿得像的。有些民间意趣非常浓厚的图案上，还可以分辨出地域风情和时代风尚，从而获得珍贵的人文资讯。

还有些铜活件时间太久，虽然没有包浆，却会留下锈蚀的痕迹，泛出点点绿锈，或者表面上像腐蚀版画的版子那样高低不平，这些都是鉴别老家具真伪的关键之一。

七看雕刻。从风格和雕刻水平上考察。过去家具制作时在工时上放得比较宽，工匠的心态也相当平静，精雕细刻，圆润自然。而如今新仿的家具，为了降低成本，往往赶时间，在雕刻上就会露马脚，在中式家具中，圆不够顺畅，方不够坚挺，西洋家具的边框花饰还会出现偷工减料的情况。总之，看上去不顺眼的要小心点。

3. 红木古典家具的优缺点有哪些

一、红木家具的优点，由红木制作的高档实木家具，经过了多年历史的沿革，如今已具有了许多优点，主要有：1、功能合理 经过长期的推敲、改进，许多红木家具按照人体功能比例尺度，能符合人体使用功能上的要求，具有很高的科学性。以椅子为例，其中的弯背椅、圈椅均契合人体需要，坐感舒适。2、造型优美 庄重典雅的红木家具，在变化中求统一，雕饰精细，线条流畅。既有简洁大方的仿明式，又有雕龙画凤、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，适合不同人的审美需求。3、结构严谨，做工精细 红木家具大都采用榫卯结合，做法灵妙巧合，牢固耐用，从力学角度来看具有很强的科学性。而且，我国传统的红木家具，基本上都是由工艺师们一刀一锯一刨完成的，每落一刀都花费工艺师的心机，同时还要讲究整体艺术上的和谐统一。4、用料讲究 真正的中国传统红木家具均用质地优良、坚硬耐用、纹理沉着、美观大方、富于光泽的珍贵硬木即红木制成。5、保值增值性 集实用、观赏、保值于一体。年代久远、品质高超的中国传统红木家具，是中外收藏家梦寐以求的珍品。加之红木资源有限，红木的生长周期又非常长，有的可达几百年，因此，物以稀为贵的红木家具将越来越具有独特的魅力。

二、红木家具的缺点：1、因为产量较少，所以很难有优质树种，质量参差不齐。2、纹路与年轮不清晰，视觉效果不够清新。3、材质较重，不容易搬运。4、材质较硬，加工难度高，而且容易出现开裂的现象。5、材质比较油腻，高温下容易返油。谢谢

4. 红木家具的艺术欣赏之道

红木家具的艺术欣赏是一个广泛的命题。

大凡称得上“欣赏”的东西，首先要具备艺术性和文化内涵，而中国明清红木家具恰恰具备这两点最明显的特征。如何鉴赏红木家具？对此，濮安国先生在他的专著里提出了“三个尺度”之说，这是目前有关红木家具欣赏尺度极具影响的说法。

一是鉴赏的历史尺度。红木家具的出现有其历史的必然性和时代性。

它的品类、造型、工艺和装饰，都烙上了特定的历史因素和时代因素的印迹。因此，在鉴赏红木家具时，应遵循这一历史尺度，尊重历史和时代所赋予红木家具特定的功能、作用和价值，这样，才能对红木家具这一特定的文化现象和其特殊的艺术形态有较深的理解。

在中国工艺美木史上，宋瓷细洁净润，予人 “芙蓉出水”之美，而清瓷五彩缤纷，予人 “铺锦列绣”之美。反映在家具艺术上，明式家具简洁典雅、婉约文气，则仿佛前者，而清式家具精雕细嵌、华丽富贵，又如同后者。

这是在不同时代审美时尚下体现的两种艺术倾向，很难说孰优孰劣。有人推崇明式硬木家具，而对清式家具则有贬抑之词，认为清式繁琐累赘，华而不实，这种看法其实并不客观。

事实上，清式家具中也不乏惊世之作，其成就同样是辉煌的。二是鉴赏的造型尺度。

红木家具的品类超过历史上任何一个时期，在家具造型上出了许多前所未有的形式，不仅予人以新颖脱俗之感，而且启发了人们的创造力和表现力。这是品评红木家具的造型艺术时一个重要的尺度。

家具造型也包括一些装饰性部件，如清代红木家具的四腿足一变明式直柱和马蹄足做法，多采用“三弯腿”和足头的形式变化，甚至在清中晚期以后成为红木家具中的一种定式。有人将这种特定造型的腿足与明式相比，认为它是一种生硬庸俗的矫揉造作，是一种“无意义的弯曲”。

事实上，通过这种腿蹄的弯曲和线形，使家具的造型取得了上下呼应，从而避免了因用料粗厚、形体庞大而产生的呆板失调之感，恰是清式家具的别具匠心之处。所以，在鉴赏家具时，不能将局部造型脱离整体来讨论，这是在红木家具鉴赏中运用造型尺度的又一层含义。

三是鉴赏的材美工巧的尺度。长期以来，无论是官方还是民间，都将红木家具视作贵重的硬木家具，在许多西方国家，还将中国红木家具作为中华民族近代物质文明的标志之一。

究其原因，是明清红木家具和其他优秀的传统工艺美术一样，典型地反映了中国工艺美术的“材美工巧”的特点。酸枝木家具是在紫檀木、黄花梨等高级用材告缺之后才大量出规的，其本身材质之美，并不逊于紫檀和黄花梨，甚至还有人认为其兼有两者的优点，并曾出现过黄花梨仿酸枝木的情况，这固然是一种过失，但也说明了家具材质之美在人们鉴赏家具的心理占有特殊的地位。

虽说材美并不等于艺术，但是选材不当，至少会使人感到美中不足。而红木家具在选材上力求尽善尽美、突出自然纹理，达到了很高的审美境界，在鉴赏中自然也将材质之美作为一种尺度了。

好料必求好工，以工巧为美，也是红木家具成为高级艺术品的不可缺少的一个重要标准。“工”、“巧”二字，既指工艺技巧之优良，又含有美饰的意思。

古人一贯以工之“巧”来深化美的意思，运用卓越的工艺技巧来创造独特的形式美。红木家具通过能工巧匠精巧娴熟、得心应手的技能，同样获得了“巧夺天工”的艺术效果。

它们集木工、雕刻、镶嵌、髹饰于一体，以耐看、耐摸、耐用的物化形态，予人以长久的艺术美的享受。更多。