广作苏作京作家具区别

1. 苏作,广作,京作红木家具有什么不同和相似之处

苏作：惜料如金但格调大方

苏作家具是指以苏州、无锡、常州和上海一带的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久，名扬中外的明式家具基本以苏作为主。明代苏作家具用料以俊秀著称，其格调清秀大方，造型精致典雅，线条简约优美，并因当时苏州的木材来源稀缺，苏作匠人对木材的使用，到了挖空心思的地步，制作每一件家具都要深思熟虑，反复斟酌，对每块木料反复观察、衡量、精打细算。具体表现为：制作大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面，而小件碎料拼接更是常见。这种用尽其材、天衣无缝的技术，无不体现苏作匠人的精湛工艺，一时间深受达官贵人及文人骚客的喜爱。

京作：受宫廷文化影响至深

京作是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。其讲究威严奢侈、雍容华贵、肃穆正统，彰显王者“霸气风范”。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工艺上讲究线条挺拔、精雕细琢，还要求装饰华丽繁复，在家具的表面还常常镶嵌货真价实的奇珍异宝，这绝非其他家具可比。这受宫廷文化影响至深并带着浓郁的“天朝上国”气息的京作家具，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性的特性并不为一般人所接受。

广作：中西合璧的结晶

广州地区为主制作的家具被称为广作家具，是清代中后期及民国时期家具领域的领头羊。广州作为东南亚优质木材进口的主要通道，很长一段时间是中国对外贸易的唯一窗口。广州是清式家具最注明的产地。广作家具用材不吝啬，造型厚重；用料清一色，互不掺用，讲究“一木一器”；制作过程中并不多使用漆料，让木料的天然纹理充分显露；在结构、造型和装饰上，借鉴西方建筑装饰的风格，中西合璧的广作家具艺术形式千姿百态，装饰图案精雕细啄，特别值得一提的是，广式家具中的镶嵌技艺独特，堪称一绝。

2. 之前去转实木家具,听到导购说家具分广作、苏作和京作,我想知道这

张德祥，文物修复专家 中国古典家具研究会法人副理事长 对广作、京作、苏作的古典家具做出解释

广作家具的特点是用料粗硕。由于料源充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝惜，不将就。

因此广州家具讲求木性一致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广作家具，不饰油漆，木质完全裸露。 清朝时期，宫廷内的家具都是由广东的老师傅做出来的，而且直到现在，只有广东的老师傅手里个技艺才是最传统最正宗的工艺。

京作家具，流传至今的是后期的京作家具，其质料低下，结构松散，雕法粗劣，其中大部分风格是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官遗老的欢迎。同时民间木工也迎合来京洋人的口胃仿制一些明式家具。后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗俗，也就是平民化。

缺乏对艺术性的追求，制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究，干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小常缠布条，硬塞进去。来自河北的这些工匠，是一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混饭。他们追求商业利润，偷工减料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图案本身随意性大，由于没有具体的线条要求，大小歪直都能看得过去。

苏作的家具很精致，也很讲究，苏州工匠的精巧、不惜功的本色。苏作家具打磨之细令人叹服，京作与其相比，差远了。

苏州原料匮乏，工匠们在每一块木料上，反复观察衡比，不能算尽用绝，决不下手。“算尽用绝”成为苏州工匠的追求和本事。以至连带外皮的料也不丢弃，更别说分边材还是芯材了，中心就更加不会像广作那样用独板，而用藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。

3. 京作家具和广式红木家具的区别

红木家具具有很强的地域性特色文化，以北京为代表的包含山西、河北、天津、北京等地区的传统红木家具叫京作红木家具，具有设计大度大方、尺寸偏大、气势宏大等主要特点，工艺上逊于苏作的精细，雕刻上多采用北京皇家范的花纹与图案为主。

广作家具是以广州为中心的华南片的地域文化为特点，自晚清国门打开后，广州港是国际货运贸易的中心，红木原材料多，广作家具不惜材料，家具通体全部采用进口红木材料，连隐蔽部位的横档等都用红木，而且料子粗大，西洋文化在广州引进最早，广作红木家具一度成为国内引领者，雕刻花纹以西洋文化为主潮流，包括地方特色螺钿（贝壳），前期制作精良，流行一时！到民国时期，开放的港口遍及国内上海、天津等，红木原材料深入中国腹地，广做红木家具不再具有材料优势，苏作、京作等流派，发扬传统文化，兼具吸收西洋文化，又成为红木家具的顶尖代表。

4. 京作家具和广式红木家具的区别

红木家具具有很强的地域性特色文化，以北京为代表的包含山西、河北、天津、北京等地区的传统红木家具叫京作红木家具，具有设计大度大方、尺寸偏大、气势宏大等主要特点，工艺上逊于苏作的精细，雕刻上多采用北京皇家范的花纹与图案为主。

广作家具是以广州为中心的华南片的地域文化为特点，自晚清国门打开后，广州港是国际货运贸易的中心，红木原材料多，广作家具不惜材料，家具通体全部采用进口红木材料，连隐蔽部位的横档等都用红木，而且料子粗大，西洋文化在广州引进最早，广作红木家具一度成为国内引领者，雕刻花纹以西洋文化为主潮流，包括地方特色螺钿（贝壳），前期制作精良，流行一时！到民国时期，开放的港口遍及国内上海、天津等，红木原材料深入中国腹地，广做红木家具不再具有材料优势，苏作、京作等流派，发扬传统文化，兼具吸收西洋文化，又成为红木家具的顶尖代表。

5. 明式家具京,广,苏三派的区别

苏作家具：格调大方明代苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。

苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表现在箱柜上。苏式家具的装饰题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。

其次是传统纹饰，如：海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其谐音寓意一名吉祥语。

局部装饰花纹多以缠枝莲或缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见。

一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西蕃莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。广作家具：技艺独特在文化元素上，由于广东地区过早地接触西方文化，所以广作红木家具从造型、雕刻图案到家具的高矮，都有挥之不去的西洋符号。

如在雕刻风格上，由于在一定程度上受西方建筑雕刻的影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近似圆雕。加上磨工精细，使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹。

在我国传统装饰题材和纹饰的基础上，广式家具融入了西式因素。如这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，亦称“西蕃莲”。

这种花纹线条流畅，变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四处伸展，且大都上下左右对称。

如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。提到镶嵌，人们多与漆器联系在一起。

原因是中国镶嵌艺术多以漆器作地儿。而广式家具的镶嵌却不见漆。

是有别于其它地区的一个明显特征，传世作品也很多。内容多以山水风景、树石花卉、鸟兽、神话故事及反映现实生活的风土人情等为题。

京作家具：气派豪华京作家具不是一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，非其他家具可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。

另外，由于过分追求奢华的装饰，淡化了实用性，甚至使其成为一种摆设，这是京作家具最大的遗憾。从纹饰上看，京作家具较其它地区又独具风格。

它从皇家收藏的古代玉器、铜器上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展的更加广泛了。

明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜、上普遍使用。明代多雕刻螭虎龙 （北京匠师多称其为拐子龙或草龙）；而清代则是夔龙纹最为常见，其它还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等无其不有。

根据家具造型的不同特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古香、文静典雅的艺术形象。