古埃及家具工艺

1. 古埃及家具设计的特点是什么

古埃及家具—历史悠久

家具的历史可以追溯到古埃及第三王朝时期（约公元前2686~前2613）。在图坦阿蒙法老的陵墓中，历史学家发现了有精致的椅、床和宝箱的家具。它们外形工整严谨，底部采用仿兽腿的形式进行雕刻装饰，家具表面涂有油漆和绘画，或采用石片、贝壳、象牙装饰镶嵌，样式基本为植物与几何图案。古埃及家具材质多为硬木、亚麻、皮革等材料，以燕尾榫和竹钉为结构方式。

古埃及家具—用材珍贵

埃及地处沙漠地区木材匮乏，需进口大量的珍贵木材，例如：茛中有乌木、象牙、雪松、刺槐木、埃及榕、冷杉、无花果木、杜松等。大部分古埃及家具主要用材是杉木，其次是黑檀木。

古埃及家具—装饰性强

古埃及家具的装饰与使用者的社会地位有关，故地位越高的者所使用家具装饰性就越强。柜子和珍宝箱大多以色彩明快的几何图形装饰。其中部分镶饰着蓝白二色的彩色磁片和质地并不珍贵的石片。装饰较为华美的椅子，则镶嵌着象牙或珍珠母。其装饰图案的风格多采用工整严肃的木刻狮子、行走兽蹄形腿、鹰、柱头和植物图案等。

古埃及家具—工艺技术高超

古埃及时期金木技术已很高，有六种加工技术：槌打和熔铸术、装饰加上工术术、金箔制造术、包金术、着色法、镶嵌法。最擅长贴金箔技术，先涂动物油和丝柏的灰泥，再涂上动物胶和树脂胶，最后贴上金箔。

2. 求古埃及家具特点一篇,二三百字

考古发现，早在公元前30世纪的古埃及，就已经出现了成熟的家具。所谓的成熟，是指它不仅有实用功能，还有合理的结构和丰富的装饰。比如1925年从古王国时期的赫特菲尔斯女王陵墓中出土的家具就包括黄金床和坐椅。1922年出土的第十八王朝法老图坦卡蒙王座和从新王国时期好几位法老的陵墓中发掘的文物中可以断定，当时的家具已经很普遍了，因为除了象征权势的黄金宝座、反映贵族生活的盖柜、游戏桌外，还有更多的坐椅。而且这个时期的椅子、凳子和床等家具多以宝石、象牙、乌木、金银镶嵌装饰，还有精致的雕刻和水性涂料。

从古埃及的壁画中可以发现，当时的工匠已经能使用锯、斧、刨、凿、弓、椎、刀、磨石等工具，故而古埃及家具的结构也十分先进。采用了卯榫、搭接结构，木钉加金属件也普遍使用。以最能体现社会秩序的坐具为例，就有宝座、王妃椅、礼仪用椅、双人长椅和使用灵活的折叠凳等。几千年后的今天，虽然我们有了高效的机器和流水线，但这种结构和工具仍然还在起着重要作用。许多工艺并没能超过聪明的古埃及人。

古埃及家具的材料主要是杉木，其次是黑檀木，那里资源缺乏，木材多是从海外运来的。古埃及的海外贸易比较活跃，并配合军事远征的掠夺，为家具制作提供了很好的条件。

古埃及家具为后世家具的发展奠定了良好的基础。希腊化时期，它影响了希腊家具，罗马帝国时期。它影响了罗马的家具，到了19世纪。它又影响了欧洲的家具。所以说，它是欧洲家具的楷模。

再让我们作一个比较，这个时期的古埃及已经出现了椅子，而在另一个文明古国中国。还处于席地而坐的状态——双膝着地的跪坐方式。这种违反人体科学的坐姿很不舒服，有个极端的例子：有一天，孟子的妻子独自在家。偶尔放松一下身体，将两腿朝前伸平了坐在席上——这种被称作“箕坐”的姿势被认为是不雅观的，有悖礼仪的。孟子回家后撞见，顿时悖然大怒。扬言要休了她。

到了汉代，为了坐得稍稍舒服些，出现了供人们跽坐时双手扶凭的凭几，三国、魏晋南北朝时。中国人不必一天到晚地“正坐”了，箕、踞、趺、斜等姿势丰富了坐姿。人们也可以坐在从西域传入的“胡床”（可折叠的坐具，俗称“马扎儿”）上了。唐五代时，中国人的坐姿开始改变，垂足而坐的习惯逐渐普遍，与此相适应的桌、凳、椅、屏风等形成了，为中国古典家具的体系奠定了基础。进入宋代后，中国人的起居中心转移到了地上，终于完全改变了商周以来跽坐的习惯。也就是说。就坐的姿势而言，中国人将两只紧压在屁股下的脚拔出来。可以在椅子前晃荡，至少用了两千年。

2000年夏天。大英博物馆收藏的古埃及文物展在上海博物馆举办，文物到上海后，开箱那天我在库房里旁观双方专家验收。一张公元前1400年第十八王朝的黑漆乌木镶象牙方凳让我非常震惊，凳面是皮质的，四条腿的上部以象牙镶嵌成当时流行的莲花瓣和水滴纹样，下部细腰，至脚部呈喇叭状，并有一圈圈弦纹。在现场的英国专家告诉我，这四条腿是车出来的，因为最近的考古发现。当时的古埃及已经有了车床。

惊叹之余我不由得陷入沉思，中国确实是一个文明古国。但在世界文明面前。特别是古埃及、古希腊、古罗马、古印度、古巴比伦文化面前，我们不可夜郎自大。

在古埃及家具之后，有古西亚、古希腊、古罗马及欧洲中世纪各个时期的家具，我不在此展开论述。但我们必须知道今天有幸被我们看到的西洋老家具是从哪里来的。而且有必要引用一个马克思的观点：没有古埃及和古罗马，就没有现代欧洲。

3. 古希腊与古埃及的椅子有什么区别

一、古埃及家具（约前15世纪）我们对早期诸文化的家具的认识主要来自石刻或绘画作品，它们表明了家具的形式和比例的概念，在细节和构造方面却很少有具体的说明。

但是对于古埃及文化，我们现在既有上述的艺术图形资料，又有家具实物。因埃及特殊的地理位置和其独特的气候以及埃及人信仰的特点，使5000年以前制造的家具还能够保存到今天。

由于一些天然屏障对外部世界的防卫作用，尼罗河河谷和三角洲自古以来即成为人们定居的一个诱人的区域。空气干燥明净，河流提供了肥沃的冲积土地和方便的运输条件。

到公元前3200年城镇己经在其沿岸涌现，上埃及（埃及南部地区）和下埃及（尼罗河三角洲和开罗南部地区）均己统一于一个国王之下。自公元前2700年到公元前2200年，埃及的文化在旧王国时期发展起来。

国王被视为神圣并被信赖为人民和神之间的唯一中间人。他死后的继续生存依赖于将其肉体保存在一个密封的、不透气的和不可摧毁的坟墓之中。

第四王朝的金字塔就是专为此目的而建造的，其中装满了法老现世生活中用过的全部物品的复制品，这些在他来世的生活中也许还要用。坟墓中干燥无水气的状况使装饰精致的家具、织物和珍贵的珠宝保存得完好无损达几千年之久。

在旧王国时期的一般老百姓开始相信，不光是法老和其他诸神，他们自己也有"灵体"，一种独特的个性。所有负担得起的人们都建造和装备了他们的坟墓。

对埃及人来说，他的坟墓是他一生的记录以及走向生后灵魂生活的通道。对于我们来说，它是一种时代文物密藏器，保存了一个远古文明的手工制品以及其生活方式的记录。

埃及人的住宅按其主人的经济和社会地位而呈现出很大的差异。劳动阶层的简陋小屋内很少或者没有家具。

泥土制的矮长凳，上面覆盖灯芯草编的席子或者亚麻织的垫子可当作床或座位；也许会有一张三脚凳子或一张粗陋的桌子。即使在埃及达到繁荣的最高峰时代，仅仅一件最简单的家具也能象征着一种地位。

一座富人家的别墅，用焙干好的泥土做成厚墙，并十分讲究地拥有带有树木私池塘的花园。在房屋的凉爽中心有一个高大的房间用作主要的生活区域和客人接待室。

天花板被木柱支撑着，木柱子可能像棕榈树干的形状，阳光和空气从高高的窗户中透进来。在壁龛处有一升高的祭坛，那里有洗礼用的石头箱。

在这间房的后面安排有一间主要卧室，它有一处升起的高台可当作床。其他卧室都安排在这幢房子的后面。

有浴室和厕所，这对于维护清洁和卫生是重要的。有些房子的楼上附有朝北的凉廊，人们在暑热期间，可以在此露天睡觉。

有图案的织物悬挂在墙上或用作房间的间隔物，灯心草席覆盖着地板。取自自然的欢快图案的粉质壁画给房屋增添了富丽感。

埃及人非常热爱博物学并在这方面有着广泛的知识，他们能够和谐地将它们描绘出来。在埃及社会，妇女享有很高的地位，她们在规划和安排房子及建造花园和坟墓时起着重要的作用。

从现代的标准看，这些房子里的家具数目并不太多，但它们是舒适的，并且做工良好。埃及人为多种家具定下了图案与样式的标准，这些标准在今天仍然在使用，例如床、椅子、工具、箱子。

床是一种有矩形构架的简单式样，常常是用长一点的腿使床的头部升高，这样床就以倾斜姿势至脚端，有时还形成一定的斜度。草绳或纤维条经开槽的孔通过横档架在床架上。

一般情况下这种床有一个被修饰的脚板，但从来没有一块头板。埃及人的床是狭窄的，很少有超过lm宽的。

男人和妻子一般不在一起睡觉，只在适当的并为历法所支配的日子里同居。工匠的绘画灵感来自大自然，如较好质量的床，其腿部常雕刻成动物的足形 （公牛和狮子是最普通的），或用花卉图案如莲花或者纸莎草花为饰。

一些用象牙雕刻的公牛脚形的床足的实物己经被发现。用小珠装饰的圆柱支撑着腿脚，显而易见是以此升高床，使床离开地面，保护其精心制作的部分。

这种方法普遍地用在许多类型的家具上。有时是用金属将床腿包裹起来。

早期的床腿在其顶部周围有被刺穿的孔眼，狭长的皮条通过该孔眼将腿和骨架绑在一起。皮条在皮革潮湿的状态下使用，当它干燥时绷紧从而使连接非常紧固。

床垫由亚麻纱布制作，床罩有时也用亚麻布和皮革制作。有些床看来已被装上床垫，它们可能是用稻草填充的。

枕头是用木头、铁或象牙做成的，通常有很多装饰，一块亚麻布垫增添了舒适感。头被视作生命的源泉，必须得到保护，以确保死亡之后的生命。

杜坦赫曼 （Tutank humann）国王的头被一个铁垫所支撑，该支撑物被安置在包裹木乃伊的亚麻布中。凳子有两种，可折叠的和不易弯曲的，同时它们各自又有多种类型，从简单的到华丽装饰的，凳子腿多为动物造型。

椅子是凳子的一个发展。凳子和椅子在高度上有着相当多的变化，有些是低的，按欧洲人的标准，其座位离开地面仅仅9英寸（23Cm）。

无论是腿在底下穿过的东方的样式，还是脚搁在地板上的西方样式，埃及人的座位都是一样的舒适。也有供一个男人和他的妻子共同坐的双人凳子或椅子。

用亚麻布或皮做成的垫子，里面填充水禽的羽毛，垫子覆盖在椅子的靠背和座部上。为了贮藏物品。

4. 古代家具中的朱漆工艺

中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。

特殊工艺有描金、螺钿、点螺、金银平脱、堆漆、雕漆、斑漆、填漆、雕漆、平漆、戗金、堆红等。

鉴别漆器的年代与价值，一般是看颜色的改变和有无段纹。

宋代的漆器，黑而无光，颜色与木炭相差无几，木纹也深深印入漆里，器物上有细碎段纹，好像人手上的纹路，又称之为牛毛纹。如果漆器上有这种纹路，可以断定年代久远。明代的漆器，表面略有光泽，段纹有蛇腹、手皴两种。

清代康熙时的漆器，颜色鲜亮得多，木纹大致与明代相同，还有的毫无段纹，而明代的漆器全部有段纹。

明代雕漆漆器中有黑色、红色（紫色），里面都是黑漆，大多有段纹。外面雕的花，没有硬棱，有光亮，非常坚硬。有些带黑纹的漆器，是因罩漆时，先上一层红漆，再上黑漆，如此反复多次后，然后雕刻，所以横看有黑纹。

更详细的资料参见/JS/qiqi/qiqi-index.htm

5. 古家具的制作工艺是怎样的

制作家具的制作水平，在有好的设计大师所构思、设计的家具造型协调、优美前提下，更需要能工巧匠们互相配合，以高超娴熟、严谨细致的工艺去完成，例如榫铆结构的安排、人体工程学的兼顾、外部打磨与雕饰的制作等等，只有高超工艺技术的衬托，优美的造型才能得到淋漓尽致的体现。

同样款型的家具，在雕花打磨上所花的时间不同、工艺深入的程度不同，制作出来的效果也是差距甚远的，工只的不同也直接影响了家具的生产制作成本。因此，收藏者可以通过古典书里面的介绍或者其他途径了解到一些明清家具传统制作工艺的规范要求，认真辨别市场上家具工艺的高低，例如，看待一件带有雕刻的家具，要视其雕刻工艺是否生动传神和立体感，简洁的明式家具须无认可雕饰，但从制作方面一定要按传统家具的榫铆结构去原则，不允许下一颗铁钉，不然的话其价值就大打折扣了。

中国古典家具的工艺主要体现在全靠精巧的结构上，因为精美家具的全部部件都可以靠插接组合，在中心板四周榫装入四边的通槽，这即使木板结构加固，又有伸缩余地，同时也可使木板不露横板纹，增加了家具的美观性。 。

6. 古希腊与古埃及的椅子有什么区别

据说，世界上最早使用椅子的地方是古埃及，然后从古埃及传到了希腊，又从希腊传到罗马，随着罗马帝国的扩张，又到了君士坦丁堡，再从君士坦丁堡传到了中国。

如此迂回曲折的久远历史，给椅子赋予了更为深刻的文化内涵，很多时候，椅子并不仅仅是一件家具，它更多的承载了人类文明的积淀。 历经千年的不断演化发展，现代的椅子类型五花八门，造型千奇百怪，不但能满足人们日常的实用性需求，在功能性和设计感上面都有非凡的创意。

匠心独具的设计师们打造出一款又一款出色的作品，让我们的家居生活变得更加活泼有趣。以下的10款最具创意的椅子设计，看看哪款给你的震撼最大。

7. 古希腊与古埃及的椅子有什么区别

据说，世界上最早使用椅子的地方是古埃及，然后从古埃及传到了希腊，又从希腊传到罗马，随着罗马帝国的扩张，又到了君士坦丁堡，再从君士坦丁堡传到了中国。如此迂回曲折的久远历史，给椅子赋予了更为深刻的文化内涵，很多时候，椅子并不仅仅是一件家具，它更多的承载了人类文明的积淀。

历经千年的不断演化发展，现代的椅子类型五花八门，造型千奇百怪，不但能满足人们日常的实用性需求，在功能性和设计感上面都有非凡的创意。匠心独具的设计师们打造出一款又一款出色的作品，让我们的家居生活变得更加活泼有趣。以下的10款最具创意的椅子设计，看看哪款给你的震撼最大！