抽象理性造型的家具

1. 家具造型设计有哪几种方法

办公桌定做造型设计概述 创造出能够给人们带来美好感觉和审美愉悦的具有艺术价值的形体就是造型，把实现造型的一系列工作称为造型设计。

造型设计是把思想上的意图表示成可见的内容，是一个思维过程的总结，它的基础是由造型的各种不同要素和美学形式法则组成的。造型的形式非常广泛，但主要有纯功能使用的造型、实用和美的造型以及艺术美学的造型等三种类型，家具造型设计主要以实用和美的造型为基础，因此需要考虑物与人的关系.即人的物质和精神因素，从属于工业设计。

造型设计概念 家具造型设计是在充分考虑家具的材料、结构、工艺等条件下，灵活运用造型的各种要素和美学形式法则.以构成良好外观形式的设计过程。家具造型设计不同于绘画与雕塑等纯粹艺术品，家具造型设计的合理与否，受到家具使用的材料、家具的接合方式、家具的生产方式等诸多方面的检验，特别是受到现代化大生产等方面的制约，脱离开这些制约的家具造型设计格不能应用到生产实际，而只是一件图纸上的家具或只能采用手工方式制作的家具。

家具造型方法 办公桌及家具的造型方法和表达形式很多，涉及到诺多因素，在设计方面的要求也很多在使用上也要讲究舒适因，此必须将这些因素综合考虑才能达到更高的造型表现效果。在家具造型设计中主要是采用理性造型方法和感性造型方法，但是仅仅依靠一种方法或某一类形式很难体现家具的完美造型，只有理性和感性的结合才是最佳的家具造型方法。

（1）理性造型方法： 理性造型方法是以现代理性美学为基础，采用纯几何形体为主要方式，体现理性原则的一种家具造型方法。即使在家具造型中采用了抽象的思维和具体的几何形的造型，但是在构成法则上以及表现形式上采用了合乎理性的意识和理性思维的造型都构成了理性造型方法。

由于理性造型方法具有清晰的条理、严谨的秩序和优美的比例这些特点，因此成为现代家具造型的主要方法。 （2）感性造型方法： 感性造型方法是以现代感性美学为基础，采用自由而赋予感性意念的形体方式，体现非理智原则的一种家具造型方法。

它打破了自由曲线或直线构成的形体范畴，超越了抽象的表现范围，与功能主义对立。 由于感性造型方法带有感性意念、具有自由发挥而不受法则规定的约束，因此在家具造型中可以充分表现个性。

但是只靠感性造型容易脱离实际，特别是无法进行家具的结构和工艺设计。

2. 三大构成 家具设计

1 前言 家具的造型形式因时、因地、也因不同民族的审美习惯而存在着差异性，然而现在，这种差异性正随着信息时代的到来而逐渐缩小。

在我国，过去家具的生产制造多体现为手工模式，技艺和造型是以师徒授艺的形式承传。这类模式，其造型的单一性已不能满足现代人的审美需要，同时这种生产技术要求。

随着新技术、新工艺、新材料的出现，以及人们物质生活水平的不断提高，造型的审美意识也随之提高，秩序化、简约化、个性化的家具造型已逐渐成为人们追求目标。 家具设计一是要充分考虑家具的功能性；二是要让家具造型的构成艺术设计为人与环境带来和谐的关系，这种关系旨在满足现代人的审美追求。

现代家具造型上的美应该是以组合秩序为前提的，家具构成设计体现了各因素的组合关系：重复、近似、渐变、辐射、节奏、平衡、比例、对比和谐等。这种关系体现为理性的组织安排结构形式，由此看，研究和探讨现代构成设计艺术在家具造型设计中的应用显得尤为重要。

设计知识资源网 2 构成设计的概述及运用范围 2.1 构成设计的概述 构成已成为现代造型设计基石，概括了三大构成——平面构成、立体构成及色彩构成。现代构成着重体现在几何形态方面的运用构成，其最终目的为适应机械加工所具有的高度秩序感及形态。

造型构成在形式上不以“模仿”为原则，而是用分解剖析的方法，从物质中提取有变化价值的因素，并将抽象思维元素连接构成系统形象。标志设计家具批发手板设计产品造型产品设计包装设计仿古家具logo设计 构成设计主要解决不同空间的造型问题，研究在设计中如何创造形象或形态，怎样处理形与形之间的关系，如何利用美的形式规律并按照美的法则秩序创造出所需要的造型物。

构成同时也是一种视觉化的构成，其实质内容是主要研究和运用抽象化的点、线、面、体在动态和静态意义下的形成规律，并通过整理、归纳、提炼、加工重新用之平面的或立体设计构成。其过程是一个由分割到组合或由组合到分解的过程，从不同的组合关系产生变化无穷的造型作品，它是一个动态的创新过程。

构成的创造特点是：理性的思考，抽象的表现形式。它所具有的秩序是非常理性的组织结构形式，充分体现构成法则。

2.2 构成设计在家具造型中的运用范围 设计师根据家具的功能以及造型因素的需要，运用形态构成、色彩构成设计理论，结合人体学、材料学、工艺等相关学科有机地创造出结构合理、造型优美、符合功能需要的家具造型。 构成设计的作用首先在于，对家具空间结构与空间造型而言，要有机地运用构成的造型要素，如：不同线型的群体化构成造型、不同形状面的组合构成造型、不同几何体的累积与造型以及线、面、体的空间构成造型。

其次，根据家具功能的需要，可以设计同规则或不规则的造型构成，这里强调的是此类造型是利用构成元素与元素之间的组合形式秩序、重复、近似、渐变、辐射、特异对比等秩序构成来进行设计；再次，有关造型的材质、色彩、肌理、表面光度及色彩等因素的组合要素也直接影响到造型的形式美、结构美、材料美。 3 构成设计在家具造型中的具体实例分析 构成形式是造型艺术的外在结构，家具造型的多维性使构成方法首先必须在三维的界面上实施，而家具的空间设计的限定则是以实用功能、人体工程学尺寸为基础的。

3.1 重复形式设计知识资源网 重复形式是指在家具造型中的基本形重复。这类家具造型形式的构成因素单一，也就是说，它的构成可能是由一种或同一种类型组合。

由于构成因素单一，造型中容易出现单调感。因此，在设计组合中时应避免只作二方连续或四方连续的累积形式，而是在重复形式的组合上可作方向、位置的变化。

当四个重复形进行组合时，可有十二种不同组合形式。另外，重复形式也可作大小、质感、色彩、方向、位置、空间、虚实的变化，这类变化较为灵活，给人以平中求奇的趣味。

重复造型力求多样性，但它的造型原则是统一中求变化，这是重复形式特性所决定的，也是重复造型的前提。3.2 近似形式产品造型造型设计结构设计家具市场标志设计仿古家具产品设计产品设计公司 近似形式是指家具造型给人以同中有异、异中有同的形象感。

在一组或一套家具造型里，大体上相同，但又不完全一样。近似变化大致可分为：形相加或相减；同形不同大小；质感、色彩类似；同外不同内或是同内不同外；也可以是不同方向或位置的空间变化来组合。

这类近似形的组合形式在家具造型中运用较为广泛，其主旨是通过某种因素来贯穿整个设计，它的成功运用能使家具组合具有较好的个性特色，并有统一的美感。3.3 渐变形式 渐变形式体现形态有规律的循序变化。

家具造型中的渐变构成包含方向、位置渐变，面积和色彩渐变，但更多情况下为混合渐变。家具造型处理上常见的有，柜体的位置渐变，抽屉、沙发的大小渐变以及色彩的渐变。

另外，从构成的动态意义出发，可进行穿插或空间造型，其形式奇巧、多样、实用。渐变为生命运动的自然界法则，因此，人对其具有感应性，最易接受，成功的渐变造型，能给人以律动的美感。

3.4 辐射形式 辐射形式可说是渐变的一种特。

3. 家具造型设计有哪几种方法

以下信息来自，8035木业网——永不落幕的木材大市场

1、榫接合

榫接合是指榫头插入榫眼或榫槽的接合方式，是我国古典家具与现代家具的基本结合方式，也是现代框架式家具的主要结合方式。

榫按照不同的分类方法，可分为不同的类型：

按榫头的形状不同可分为直角榫、燕尾榫、圆棒榫、圆弧榫；

按榫头的数目多少可分为单榫、双榫和多榫；

根据榫肩的数目不同分，就单榫而可分为单肩榫、双肩榫、多肩榫；

根据榫头和榫眼的接合方式分可分为开口榫、闭口榫、半闭口榫、贯通榫与不贯通榫；

根据榫端是否外漏可分为明榫与暗榫；

根据榫头与方材本身的关系可分为整体榫与插入榫。

中式家具的榫卯结构种类繁多，凡木居的家具全部采用上述榫接合方式，延续了中式家具的这一特点，其接合强度高、稳定性好、经久耐用，且外表美观。

2、胶接合

胶接合是指用胶黏剂把木制品的零件、部件接合起来的一种方式。在实际生产中，胶接合常在其他的接合方式中起到辅助作用。不同的胶种其胶合性能会有所差异，因此，需根据不同的工艺水平要求，而合理选用。多为板式家具中使用。

3、钉及木螺钉接合

以下信息来自，8035木业网——永不落幕的木材大市场

1、榫接合

榫接合是指榫头插入榫眼或榫槽的接合方式，是我国古典家具与现代家具的基本结合方式，也是现代框架式家具的主要结合方式。

榫按照不同的分类方法，可分为不同的类型：

按榫头的形状不同可分为直角榫、燕尾榫、圆棒榫、圆弧榫；

按榫头的数目多少可分为单榫、双榫和多榫；

根据榫肩的数目不同分，就单榫而可分为单肩榫、双肩榫、多肩榫；

根据榫头和榫眼的接合方式分可分为开口榫、闭口榫、半闭口榫、贯通榫与不贯通榫；

根据榫端是否外漏可分为明榫与暗榫；

根据榫头与方材本身的关系可分为整体榫与插入榫。

中式家具的榫卯结构种类繁多，凡木居的家具全部采用上述榫接合方式，延续了中式家具的这一特点，其接合强度高、稳定性好、经久耐用，且外表美观。

2、胶接合

胶接合是指用胶黏剂把木制品的零件、部件接合起来的一种方式。在实际生产中，胶接合常在其他的接合方式中起到辅助作用。不同的胶种其胶合性能会有所差异，因此，需根据不同的工艺水平要求，而合理选用。多为板式家具中使用。

3、钉及木螺钉接合

钉接合是一种操作简便的连接方式，结合工艺简单，生产效率高，木钉和竹钉在我国传统手木工中应用的多，现在主要采用金属钉，有圆钢钉、骑马钉鞋钉、T形气钉、木螺钉等。多为板式家具中使用。

4、连接件接合

连接件接合是利用特制的各种专用的连接件，将家具的零部件装配成部件或产品的结合方式。这种结合方式能多次拆卸、松动时可直接调紧。多为板式家具中使用。

4. 三大构成 家具设计

1 前言

家具的造型形式因时、因地、也因不同民族的审美习惯而存在着差异性，然而现在，这种差异性正随着信息时代的到来而逐渐缩小。在我国，过去家具的生产制造多体现为手工模式，技艺和造型是以师徒授艺的形式承传。这类模式，其造型的单一性已不能满足现代人的审美需要，同时这种生产技术要求。随着新技术、新工艺、新材料的出现，以及人们物质生活水平的不断提高，造型的审美意识也随之提高，秩序化、简约化、个性化的家具造型已逐渐成为人们追求目标。

家具设计一是要充分考虑家具的功能性；二是要让家具造型的构成艺术设计为人与环境带来和谐的关系，这种关系旨在满足现代人的审美追求。现代家具造型上的美应该是以组合秩序为前提的，家具构成设计体现了各因素的组合关系：重复、近似、渐变、辐射、节奏、平衡、比例、对比和谐等。这种关系体现为理性的组织安排结构形式，由此看，研究和探讨现代构成设计艺术在家具造型设计中的应用显得尤为重要。

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2 构成设计的概述及运用范围

2.1 构成设计的概述

构成已成为现代造型设计基石，概括了三大构成——平面构成、立体构成及色彩构成。现代构成着重体现在几何形态方面的运用构成，其最终目的为适应机械加工所具有的高度秩序感及形态。造型构成在形式上不以“模仿”为原则，而是用分解剖析的方法，从物质中提取有变化价值的因素，并将抽象思维元素连接构成系统形象。

5. 后现代风格的家具设计

ARTURE奥卓”根植于后现代时尚家具文化理念，重新吸收并提升欧洲古典主义风格，洞悉新贵一族渴望自由、崇尚个性的需求，经过孕育、融合、诠释和不断创新，让欧式贵族的奢华与后现代的简约完美融合，给人带来耳目一新、魅力持久的高品位家居体验。 “ARTURE奥卓”针对新贵一族与众不同的需求，采用国际领先的进口全电脑加工制造机，裁切、造型、打磨、喷漆、组装等工艺均运用先进的机器和技术，保证了产品的精确性，保障每一件产品均质量达标，完美展现。 亮点四：追求完美的细节考量 “ARTURE奥卓”把自己定位为一个完美的知性主义者，完全不同于泛品牌主义者的作风。抽屉的路轨、柜门的门铰均采用自动闭锁系统，让家具使用时产生的噪音减至微无。所有抽手和金属装饰线均是专业设计师特别设计，具有独特的个性，与众不同的风度。

6. 后现代风格家具有什么特点

古典派风格

这种风格的特点是以中外古典风格家具，均称的格局及字画陈设为主，力求达到一种古朴风雅的品质和轻松潇洒的韵味。当人们对现代生活要求不断得到满足时，又萌发出一种向往传统，珍爱有艺术价值的传统家具的情绪。于是，曲线优美线条流动的家具常用来作为居室的陈设，再配以相同格调的壁纸、帘幔等装饰织物，以及陈设有欣赏价值的各式传统餐具、茶具的饰品柜，给室内增添了端庄凝重的气氛。

西洋古典风格

这是一种追求华丽、高雅的古典。居室色彩主调为白色。家具为古典恋腿式、家具门窗漆成白色。为体现华丽的风格，家具框的绒条部位饰以金线、金边，墙壁纸、地毯、窗帘、床罩、帷幔的图案以及装饰画或物件为古典式。这种风格的特点是华丽、高雅，倘若居民们不想花费太大，则不妨在墙纸、地毯、窗帘及床罩的图案上多花点功夫，力求达到各种摆设和装饰相互协调，有条件者还可以在墙上添加一些有古典味的饰品，如牦牛头、西洋钟等，这都可以让您的居室变得更为优雅美观。

欧美风格

欧美现代追求简炼、明快、浪漫、单纯和抽象的风格。现代时髦感强烈的家具组合是这种风格的主要特点。床罩、窗帘选用抽象图案织物，地面铺设素色化纤地毯，房间采用反射式灯光照明或局部灯光照明，墙上挂金属框抽象画或摄影作品，再铺以音像器材、花卉等。这种风格的特点是简单、抽象、明快，而且多采用现代感很强的组合家具，颜色选用白色或流行色，配上合适的灯光及现代化的摆饰电器。

日本风格

这种风格的特点是适用于面积较小的房间其装饰简洁、淡雅。地面上最好能装上一个“榻榻米”平台，上面放置一张软垫子即成睡床；再放几张座势和一张日本式矮桌，窗帘可用糊粉连纸的日本移门代替，墙上挂一幅中国古代仕女画，桌上设置一盆日本式的插花，再配饰一个纸制的球形灯罩，就是一个日本风格的居室了。

大众化艺术风格

这种风格的特点是注意使用功能，强调室内空间形态和物件的单一性、抽象性，并通常运用几何要素（点、线、面、体等）来对家具进行组合，从而让人感受到简洁明快的时代感和纯抽象的美。同是这种风格的特点又是追求新潮、奇异、欢快，而且通常将流行的绘画、雕刻、文字、广告画、卡通造型、现代灯具等引入居室，如在室内的墙面上施以强烈色彩，绘上美术图案，用浓重的原色来涂饰建筑构件等。

现代海上派风格

作为上海地区特有的一种文化风格，可说是已渗入到了每处领域，这包括了海派的居富强装饰。其最突出的特点就是能在面积较小的住宅内，达到平面布置合理，充分利用空间，整体设计紧凑，使居室装饰既经济实用，又舒适美观。例如住宅采取复式设计，各层住宅的平面高低交叉，家具则讲究整体协调和实用性，采用移动门大橱、弧形角橱、多用家具等。

后现代

突破现代派简明单一的局限，主张兼容井蓄，无论古今中外，凡能满足居住生活所需的都加以采用。后现代风格的室内设计，空间组合十分复杂。常常利用设置隔墙、屏风、柱子或壁炉的手法来制造空间的层次感，使居室在不规划、界限含糊的空间，利用细柱、隔墙形成空间层次的不尽感和深远感。此外，还常将墙壁处理成各种角度的波浪状，形成隐喻象征的居室装饰格调。

7. 中日园林小品的区别

简介： 与一般主体不同地审美主体，既是作为生物机能地自然人、也是作为具有历史传统积淀和社会意识形态地社会人前者表明生理基础，后者表明社会基础这也是朱潜光先生地审美观中主客体统一地“四因素”地内容。

关键字：中日 园林 美学 比较 1 审美主体 与一般主体不同地审美主体，既是作为生物机能地自然人、也是作为具有历史传统积淀和社会意识形态地社会人前者表明生理基础，后者表明社会基础这也是朱潜光先生地审美观中主客体统一地“四因素”地内容 “人生产艺术，艺术也生产人”美地体验必须有审视形式地眼睛和能欣赏音乐地耳朵形式美和艺术取向不同，所生产（塑造）出来地审美主体也不同所以，应从生理、心理、自然、社会、历史、空间、民族等各个纬度，去分析审美主体否则，就像外国人很难理解中国人地“关关睢鸠，在河之洲”地爱情美，而中国人也难以理解裴多菲地“命成可贵，爱情价更高”地悲壮美 作为艺术产品地园林地审美主体——中国人和日本人，也是有异同地其共同点是：第一，空间上同在世界东方第二，在文化背景上同属于东方文化类群第三是生理上同属于一个人类来源这是审美主体地生理比较洪积世时中日存在陆桥，此时产生地北京周口店山顶洞人和广西柳江人，与日本港川人相近种种迹象表明，中日两国人有共同地祖先其不同点，归纳为以下多少点： 第一，从形体特征上看，虽有共同地祖先，但是路桥地消失使中国人与日本人在各自地自然环境生长繁衍，形成了许多不同地生理特征如中国人比日本人高大，就影响到他们对审美客体地形式美在尺度大小地认定中国人手长脚长身高眼高视点高，于是营造园林地规模大，景点地高度高，建筑地高度高以较大地单体景点来适应更高地视点需求、来象征更高大地形体特征 第二，从空间特征上看，中国人在大陆，以山为伴，故园林内容以山景再现为主日本人在海岛，以水为伴，故园林内容以海景再现为主这也是山型与水型园林地根源 第三，从心里结构来看，中日两国人分属于山型和水型心理所谓仁者乐山，智者乐水中国人偏于仁义，日本人偏于智慧水主柔，善变，故日本园林史上类型变化较多，有山水式苑园和枯山水，有寝殿造园林和书院造园林，有石庭和茶亭，而且皇家、私家、寺院园林差异也不大 第四，从历史角度看，中国人类社会地历史较长，相应地园林史也较长因此，在园林艺术熏陶之下地中国人，园林审美积淀较厚，且较一致相反地，日本人地审美积淀较薄，水平参差较大 第五，从民族亚群看，以汉族为审美主体地中国人与日本民族在风俗人情上地区别，表现为喜好和禁忌等如中日崇尚地色分别为黄色和紫色；中国人尚华丽，日本人尚朴素这些差异同样影响建筑色彩和造型 第六，从文武类型上看，中日两国园林主体分属于文人集团和武人僧人集团前者地皇家集团和僧人集团地审美标准和趋势，总是向文人集团靠近，故园林呈现出文人化地趋势文人园数量多、分布广日本武人集团在政治上、僧人在思想上，统治达近千年，故武家园林和寺社园林获得东经济和政治上独立，并得到长足发展 第七，中国人对文学艺术地把握能力较高，技法为熟练和老到日本人对于宗教思想地把握能力较高，技法较为娴熟 2 审美客体 同样用朱潜光先生地主客体四因素地理论来把握作为审美客体地内在意义时，园林既是作为单纯物质及其运动地自然事物（自然属性），也是作为社会意义和功用地自然事物（社会属性） 从自然意义出发，园林地要素包括建筑、动物、山、水、石等从社会意义出发园林地要素包括人类创造地物质产品（建筑、小品等）和精神产品（文艺作品和各种活动）从自然意义地园林要素出发，中日园林区别如下： 第一 ，在植物方面，中国园林呈现出大陆性，以山为依拖地植物日本园林呈现海洋性，以岛水为依托地植物在真山水园中，中日园林植物用量一少一多 第二 ，在动物方面，中日园林在初期都有苑囿形式，是从放牧和狩猎活动到禁忌和观望，经过长期演化而成地，属渐变是，是从不成熟到成熟地而日本地苑囿形式，是引进中国较成熟地苑囿，属即得性中日皇家园林都在后期园林中保留了狩猎活动，如承德避暑山庄地万树园和日本桂离宫地红叶马场和梅马场 第三 ，在山景上，中国园林是属偏陆山型，山景表现较为丰富，形成山于水齐重地规律有水则西，、北处堆山、无水则以山为主山有石山、土山和土石山大山土堆，小山石仿山于台地结合，演变为台于山地拓扑关系日本园林是属水型，山景较少，偶用岛型山模仿中日名山如普陀山、庐山、洪隐山、富士山等 第四 ，在水景上，因中国园林地偏山性，源水于西北山间，汇水于南北山间，出水于东南山间湖、海、溪是中国真实地理地实照湖池型多于海型，前者发端早，后者形成较晚湖型地有：章华宫离湖（云梦泽）、南京玄武湖、艮岳大方沼、杭州西湖、圆明园前后湖、避暑山庄湖泊群、颐和园昆明湖等海型地有：清西苑地北海、中海、南海、圆明园地福海、以及什刹海等 一池三山源于“一海三岛”，但在中国园林中，海化为池，岛化为山，也表明中国园林地山性和陆性故池也是海与胡地综合。