改良型家具方案

1. 高分——家具的设计与改进

内容摘要：北欧家具设计造型简练、质朴，蕴含着浓郁的人情味，强调民族情感的传承、人与自然的和谐的朴实之美，而这一切又与道家美学强调的以“无”为美、以“自然”为美、以“淡”为美的艺术精神不谋而合。

因此，用道家美学思想剖析当代北欧家具设计理念，会给我们深刻的启示和思考。 关 键 词：北欧设计 道家美学 以无为美 以自然为美 以淡为美 北欧家具在1900年巴黎博览会初次与世人见面时，就以既具现代化又有人情味的展览品在设计界引起轰动。

北欧家具设计的独特性主要表现在为公众的日常生活而设计的理念、民主设计的思想、人文功能主义的信念以及在面临外来影响时对自己的优秀民族工艺传统的继承与发扬的态度等方面。这一切都将会给中国当代家具设计在新的国内和国际环境下谋求发展予以丰富、深刻的启示。

道家美学的核心范畴是“道”，“道”不仅是道家最高的哲学范畴、道德学范畴，也是其最高的美学范畴。道家关于美本质及其表现形态的一系列思想，都是从“道”这个核心范畴派生出来的。

“道”具有超越一切名相概念的无限性，故道家美学以“无”为美；“道”以“自然”“无意识”为特点，故道家美学以“自然”为美；“道”怀柔处下，恬淡守拙，故道家美学以“淡”为美。这一切又与北欧家具设计理念具有相通之处。

一、以“无”为美 北欧设计并非单纯地强调形式上的视觉美感，更重要的是重视对人心灵的抚慰与寄托，注重设计作品的含蓄不露，从而获得诗意的功能主义美誉。比如丹麦威格纳根据明清圈椅而设计的“中国椅”便深刻地体现了这一点。

它以实木为框架，将实木制作的背板与扶手联为一体，形成酣畅、具有动感的线条，且过渡均匀而有节制。四只实木椅腿将整体的靠背扶手与座面坚固地连接起来，造型优雅沉静，折射出中国明式家具凝练明朗的风格。

芬兰设计师梵萨·洪格耐曾说：“运用光线，我尊重黑暗；运用声音，我尊重寂静；运用空间，我尊重空无。”北欧设计大师充分尊重以“无”为美的设计理念，既不同于德国冰冷的技术功能主义，也不是单纯追求形式奇特的波普运动。

其设计作品含蓄、凝练，给人无限的遐想和回味。它们流露出对人性的关爱、对传统的眷恋、对自然的感激和对生活的热爱。

所谓以“无”为美，是指以“无”为特点的“道”具有无限的美，所以是“大美”“至美”“全美”。这种无限的美存在于“无言”“无声”“无形”“无味”“无乐”之中。

老子的“大音希声，大象无形”是一种艺术追求的最高境界。最高的乐声听不到，最大的形象看不见，“道”盛大而无形。

“大象无形”即是说，事物最根本的规律既是看不见的，也是不可感知的。这恰好道出了一切高度成功的艺术创造所具有的特征：一切艺术家的杰作，一方面是艺术家创造出来的；另一方面却又处处显得天然生成，没有人为造作的痕迹，似乎是非人力所能创造的。

以“无”为美的思想，影响深远，源远流长。自魏晋起，它已成为人们生活践履和艺术创作中的美学追求。

以“无”为美的道家思想在设计艺术中不是去除所有形、声、名、味，而是以有限的形、声、名、味含藏令人回想无限的博大内涵，从而获得莫大的审美享受。所以，他们更强调设计艺术作品中的意味深远、无拘无束、美不胜收。

北欧设计师认为，设计的产品是有生命的，是能够感受到血脉和心脏的跳动的，因而其“线条必须含笑”。他们希望通过物质产品设计能激起人们对美好生活的无限向往和追求。

无疑，这与道家思想强调以有限的形式来蕴含无限美的“无”为美的思想是一致的。 二、以“自然”为美 自古以来斯堪的纳维亚人就崇尚自然，他们认为自然万物都有灵性，人和自然是相通的。

他们认为人是环境的产物，这与欧洲其他国家的人类中心主义有着天壤之别。这种人与自然相和谐共生的理念深深地影响着北欧的家具设计，而这一切又与中国道家思想所倡导的以自然为美的思想不期而遇。

北欧的地理位置极为特殊，有着长久的冬季，气候反差大。但是森林茂密，水域辽阔的自然环境又为他们提供了丰富的资源。

所以北欧的家具设计师们不仅从优美的大自然中汲取灵感，而且懂得如何有效地利用这种天赋的资源。阿尔托的设计尽量使非人性的技术与亲近人性的自然做到水乳交融。

“自然是我们取之不尽的源泉，它允许我们尽情地发挥想象的翅膀。”因此，北欧家具设计透露出受自然启示产生的温馨的人性关爱。

比如博耶森通过设计来发掘产品中的自然天性，使物质产品能更为主动地融入人类的生活，贴近人的性灵。 北欧家具设计师受大自然的启示，在设计中借鉴了动植物造型，使之提炼成抽象的几何形体和风格化了的形式。

这些形式来源于自然，却高于自然，为设计注入了永恒之美。比如威格纳的孔雀椅、迪策尔的蝴蝶椅、雅各布森的蚁形椅和蛋形椅等。

北欧家具设计自始至终体现了以“自然”为美的思想，而这也是其设计最具魅力的原因之一。这与2000多年前老子提倡的“自然”美具有异曲同工之妙。

《老子》第25章提出“人法地，地法天，天法道，道法自然”，自然是道生万物呈现的第一大特征。“无为”则要求人们。

2. 家具造型设计有哪几种方法

以下信息来自，8035木业网——永不落幕的木材大市场

1、榫接合

榫接合是指榫头插入榫眼或榫槽的接合方式，是我国古典家具与现代家具的基本结合方式，也是现代框架式家具的主要结合方式。

榫按照不同的分类方法，可分为不同的类型：

按榫头的形状不同可分为直角榫、燕尾榫、圆棒榫、圆弧榫；

按榫头的数目多少可分为单榫、双榫和多榫；

根据榫肩的数目不同分，就单榫而可分为单肩榫、双肩榫、多肩榫；

根据榫头和榫眼的接合方式分可分为开口榫、闭口榫、半闭口榫、贯通榫与不贯通榫；

根据榫端是否外漏可分为明榫与暗榫；

根据榫头与方材本身的关系可分为整体榫与插入榫。

中式家具的榫卯结构种类繁多，凡木居的家具全部采用上述榫接合方式，延续了中式家具的这一特点，其接合强度高、稳定性好、经久耐用，且外表美观。

2、胶接合

胶接合是指用胶黏剂把木制品的零件、部件接合起来的一种方式。在实际生产中，胶接合常在其他的接合方式中起到辅助作用。不同的胶种其胶合性能会有所差异，因此，需根据不同的工艺水平要求，而合理选用。多为板式家具中使用。

3、钉及木螺钉接合

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1、榫接合

榫接合是指榫头插入榫眼或榫槽的接合方式，是我国古典家具与现代家具的基本结合方式，也是现代框架式家具的主要结合方式。

榫按照不同的分类方法，可分为不同的类型：

按榫头的形状不同可分为直角榫、燕尾榫、圆棒榫、圆弧榫；

按榫头的数目多少可分为单榫、双榫和多榫；

根据榫肩的数目不同分，就单榫而可分为单肩榫、双肩榫、多肩榫；

根据榫头和榫眼的接合方式分可分为开口榫、闭口榫、半闭口榫、贯通榫与不贯通榫；

根据榫端是否外漏可分为明榫与暗榫；

根据榫头与方材本身的关系可分为整体榫与插入榫。

中式家具的榫卯结构种类繁多，凡木居的家具全部采用上述榫接合方式，延续了中式家具的这一特点，其接合强度高、稳定性好、经久耐用，且外表美观。

2、胶接合

胶接合是指用胶黏剂把木制品的零件、部件接合起来的一种方式。在实际生产中，胶接合常在其他的接合方式中起到辅助作用。不同的胶种其胶合性能会有所差异，因此，需根据不同的工艺水平要求，而合理选用。多为板式家具中使用。

3、钉及木螺钉接合

钉接合是一种操作简便的连接方式，结合工艺简单，生产效率高，木钉和竹钉在我国传统手木工中应用的多，现在主要采用金属钉，有圆钢钉、骑马钉鞋钉、T形气钉、木螺钉等。多为板式家具中使用。

4、连接件接合

连接件接合是利用特制的各种专用的连接件，将家具的零部件装配成部件或产品的结合方式。这种结合方式能多次拆卸、松动时可直接调紧。多为板式家具中使用。

3. 家具造型设计有哪几种方法

办公桌定做造型设计概述 创造出能够给人们带来美好感觉和审美愉悦的具有艺术价值的形体就是造型，把实现造型的一系列工作称为造型设计。

造型设计是把思想上的意图表示成可见的内容，是一个思维过程的总结，它的基础是由造型的各种不同要素和美学形式法则组成的。造型的形式非常广泛，但主要有纯功能使用的造型、实用和美的造型以及艺术美学的造型等三种类型，家具造型设计主要以实用和美的造型为基础，因此需要考虑物与人的关系.即人的物质和精神因素，从属于工业设计。

造型设计概念 家具造型设计是在充分考虑家具的材料、结构、工艺等条件下，灵活运用造型的各种要素和美学形式法则.以构成良好外观形式的设计过程。家具造型设计不同于绘画与雕塑等纯粹艺术品，家具造型设计的合理与否，受到家具使用的材料、家具的接合方式、家具的生产方式等诸多方面的检验，特别是受到现代化大生产等方面的制约，脱离开这些制约的家具造型设计格不能应用到生产实际，而只是一件图纸上的家具或只能采用手工方式制作的家具。

家具造型方法 办公桌及家具的造型方法和表达形式很多，涉及到诺多因素，在设计方面的要求也很多在使用上也要讲究舒适因，此必须将这些因素综合考虑才能达到更高的造型表现效果。在家具造型设计中主要是采用理性造型方法和感性造型方法，但是仅仅依靠一种方法或某一类形式很难体现家具的完美造型，只有理性和感性的结合才是最佳的家具造型方法。

（1）理性造型方法： 理性造型方法是以现代理性美学为基础，采用纯几何形体为主要方式，体现理性原则的一种家具造型方法。即使在家具造型中采用了抽象的思维和具体的几何形的造型，但是在构成法则上以及表现形式上采用了合乎理性的意识和理性思维的造型都构成了理性造型方法。

由于理性造型方法具有清晰的条理、严谨的秩序和优美的比例这些特点，因此成为现代家具造型的主要方法。 （2）感性造型方法： 感性造型方法是以现代感性美学为基础，采用自由而赋予感性意念的形体方式，体现非理智原则的一种家具造型方法。

它打破了自由曲线或直线构成的形体范畴，超越了抽象的表现范围，与功能主义对立。 由于感性造型方法带有感性意念、具有自由发挥而不受法则规定的约束，因此在家具造型中可以充分表现个性。

但是只靠感性造型容易脱离实际，特别是无法进行家具的结构和工艺设计。