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福州修复旧家具
1. 福州装饰公司提醒旧家具应该怎么翻新
打磨 旧家具漆面可直接用角磨机打磨,厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处用刮刀进行处理,打磨的要求是各部件打白到位,不留死角,不留表漆,油污,深浅一致。
自然的木质肌理和纹路,是最耐看的朴素美。打磨去除木材表面的毛刺,就是为了表现自然的"包浆"效果。
包浆是指,优质木材长时间使用后,表面形成的一层温润如玉的亮光,越用越亮,这种岁月的痕迹,就称为包浆。 最好在旧家具表面烫蜡,比如柏和榉木,经过打磨后烫蜡,用不了多久就会出现"包浆",光洁度并不比硬木家具差。
2. 旧家具如何翻新三招教您轻松给旧家具换装
家具使用时间久了就会变旧、褪色,失去原有的光泽,但你又不想换了它,该怎么办呢?只能想办法将旧家具翻新,下面将为大家带来旧家具翻新小妙招以及旧家具翻新方法。
旧家具翻新小妙招 妙招1、给旧家具自制软包 使用了多年的软体沙发,最适宜用布艺套罩的方法来进行二度装饰。 而坐感生硬的木质坐椅搜狗,也可用布艺来进行“软包”。
笔者在各大家居卖场了解到,软体家具品牌都可自由订制面料的色彩和图案,而许多缝纫店也提供上门测量家具尺寸并制作布套的服务。如果想要节省开销,消费者也可自行制作布套。
提示:选好合适的布料盖在家具上所需包裹的部位,例如要制作沙发布套,则大致需要裁出后片、靠背片、坐椅片、前片(前片下面还可以加个荷叶边)、两个侧片(如果有扶手的话还得多裁几片)。 在预留边时可以多留点,防止裁剪不到位,留多了可以缝进去,留少了可能不够。
如果是用花布、格子布做还要注意对好花型。 妙招2、旧家具翻新贴纸 网络上较畅销的“家具翻新贴纸”,材质为PVC塑胶,品种、花色非常丰富,粘贴方便,且可用水清洗,是家庭装饰中用途广泛的一种墙纸。
贴纸贴在桌子表面以后焦点装修家居网,并不会出现翻边的现象。这种贴纸用吹风筒稍微加热就能揭下来,不喜欢了很容易更换。
提示:在选购墙贴纸时,一定要确定撕下来的时候不会有胶印、也不容易变色。 有些贴纸味道较大,有孕妇、儿童的家庭应该避免使用。
喜欢欧式风格的可以在家具顶端粘贴“帽檐”图行天下,喜欢中式风格则可在家具的局部粘贴一些镂空的花饰。这些小物件可以在一些销售欧美家具、中式家具的商铺内购买或订做。
妙招3、旧家具重新刷漆 在不改变原有家具结构的情况下网络超女,重新刷漆无疑是人们最先想到的装饰方法。 尤其对于木质家具而言,消费者在长年累月中看腻了旧有的木质纹理。
专家提醒消费者,并不是所有家具都适合刷漆。板式家具的板材表面往往黏合了一层较难剥离的三聚氰胺板,在其表面涂刷油漆,附着力较差。
相比之下鹿鼎记,实木类家具较适合重新刷漆。 提示:油漆方面,也应当选择与家具表面原有油漆性质相同的产品,以防止新旧两种油漆发生化学反应,导致家具表面起皱。
此外,如果涂刷水性木器漆,木材本身很容易吸水导致不稳定,问题严重的会发生轻微起鼓变形网络超女,油性漆相对稳定些。 旧家具翻新工艺 第一步、拆封。
观察结构,小心拆开,保持整件家具的完整性。首先需要仔细观察家具的部件结构并做好序号以方便后来安装,按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。
保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤,尽量避免动用刨刀。部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊,俗称“绝户活”,导致拆装不可逆,此时尽量不要进行拆卸,而保持原状。
第二步、清洗。 除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹,不能使用湿布擦,在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。
第三步、去漆。一般是用细砂纸轻轻打磨,较硬的部位使用刀刮。
去漆时不能破坏原有的精雕部分,比如桌案类的旧家具腿部常见的“一炷香”线脚,经过长时间的自然风化,十分脆弱,一旦磨掉,除非线脚改制别样,否则就成为永久损坏,再怎么修也回不过神来。 第四步、配料。
根据加工要求和每件旧家具各部位的承受力,进行翻新配料,要求无裂、无疤节、无腐烂。 第五步、打磨。
旧家具漆面可直接用角磨机打磨,厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处可直接转入刮磨车间,用刮刀进行处理,打磨的要求是各部件打白到位,不留死角,不留表漆,油污,深浅一致。 第六步、组装。
组装要求用特殊胶粉,按原结构组装,榫卯结构严紧,框类的对角线对称。整件旧家具无粉胶,四脚操平。
第七步、做漆面或装饰。 做漆面并不是简单地刷漆,而是尽可能保留原有漆面,大多数清水木色的古旧民间家具擦蜡即可。
这是古旧民间家具修复工艺中的独特之处。也有需要从新罩漆的,一般情况下,头道漆后,要再上四到五道面漆,上两次色,揩漆和复漆一共需要八至十道,木质好的上面漆和复漆的道数可适当减少。
漆膜同样需要打磨,效果最好的是使用人的头发反复摩擦。漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。
关于旧家具翻新的介绍今天就先简单的介绍到这里了,希望这篇文章对大家有帮助。
3. 如何修复老家具
老家具因其量大而显得良莠不齐,并不一定每件都是精品,同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美的要求。
可是每件家具都有其最闪亮的优点,这些在同类家具中比较明显的个性,如:雕刻精、打磨细、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出。这是老家具修复的一般方法。
明式家具的修复方法 用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成的名贵高古家具修复时,如果外观状态良好,应该较多的保留包浆;如果状态残破,除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外,要适度复原其始制之初的精美工艺,并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地,在保障结构牢固端正的前提下,对榫卯肩口的严密程度不强求极致,适度松散正是家具年份高古的佐证。 老民间家具的修复方法 老民间家具,木质的华美精细最受世人欢迎。
在修理过程中,对其外表的过度风化,过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力修复,达到严密工整,还其精美的本来面貌。
仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。 对于漆木老民间家具,需要针对漆膜情况区别对待。
a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具,常常糙筋必现,除必要的结构修补外,可以因势利导充分表现肌理的风化之旧,提升其所蕴含的时空之美。 b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具,良性磨损较多,破“旧”中往往带有浓厚的人情味,其漆木的斑驳相间,正是其人文价值的所在。
以山西大漆家具为代表的古旧民间家具,黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后,形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几),是收藏者求之不得的高古雅趣,对此切不可脱漆打磨。清洁污垢,修整结构的同时,需要对其年久失光的漆色进行封护润泽,以再现民间家具亲切实用的朴素美。
c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具,其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽,很难简单修补。
为照顾其整体观感的完整性,可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色,对已失金褪色的漆画,原则上不应去描补,描绘越多,破坏越大;补画越多,欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间,因此大漆家具要求“修旧如旧”。
老民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点,不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之,两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手修复前,都要弄清其类型﹑特性及用途,并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉,修复后尽量保证材料相同,结构和造型一致、制作手法协调。
同时要遵循古物修复的可逆性原则,即修复失败时能够恢复到原状。
4. 如何修复老家具
老家具因其量大而显得良莠不齐,并不一定每件都是精品,同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美的要求。
可是每件家具都有其最闪亮的优点,这些在同类家具中比较明显的个性,如:雕刻精、打磨细、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出。这是老家具修复的一般方法。
明式家具的修复方法 用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成的名贵高古家具修复时,如果外观状态良好,应该较多的保留包浆;如果状态残破,除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外,要适度复原其始制之初的精美工艺,并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地,在保障结构牢固端正的前提下,对榫卯肩口的严密程度不强求极致,适度松散正是家具年份高古的佐证。老民间家具的修复方法老民间家具,木质的华美精细最受世人欢迎。
在修理过程中,对其外表的过度风化,过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力修复,达到严密工整,还其精美的本来面貌。
仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。对于漆木老民间家具,需要针对漆膜情况区别对待。
a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具,常常糙筋必现,除必要的结构修补外,可以因势利导充分表现肌理的风化之旧,提升其所蕴含的时空之美。 b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具,良性磨损较多,破“旧”中往往带有浓厚的人情味,其漆木的斑驳相间,正是其人文价值的所在。
以山西大漆家具为代表的古旧民间家具,黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后,形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几),是收藏者求之不得的高古雅趣,对此切不可脱漆打磨。清洁污垢,修整结构的同时,需要对其年久失光的漆色进行封护润泽,以再现民间家具亲切实用的朴素美。
c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具,其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽,很难简单修补。
为照顾其整体观感的完整性,可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色,对已失金褪色的漆画,原则上不应去描补,描绘越多,破坏越大;补画越多,欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间,因此大漆家具要求“修旧如旧”。
老民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点,不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之,两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手修复前,都要弄清其类型﹑特性及用途,并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉,修复后尽量保证材料相同,结构和造型一致、制作手法协调。
同时要遵循古物修复的可逆性原则,即修复失败时能够恢复到原状。
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