古代家具的榫卯结构 榫卯结构家具

榫卯结构的家具结构

明式家具的榫卯结合 明式红木家具有榫卯结合近百种，常见的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、龙风榫、楔钉榫、插肩榫、围栏榫、套榫、挂榫、半榫与札榫等。

抱肩榫：抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯结构。

也可以说是家具水平部件和垂直部件相连接的榫卯结构。

抱肩榫是结构复杂的榫卯结构，因为要解决腿足与面板、腿足与束腰、腿足与腿足之间的连接。

以有束腰的方桌为例，腿足的上端，做出两个相互垂直但不连接的半榫头、这是与桌面相连的。

在与束腰相接的部位，要做出45度角的斜肩，并凿三角形榫眼，以便与牙条的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。

斜尖上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂。

明及清前期的有束腰家具，牙条与束腰是用一块独木做出的，凭此挂销，可使束腰及牙条和腿足牢固地连接在一起。

这是抱肩榫的标准做法。

清中期以后，抱肩榫的做法就开始简化，挂销省略不做了，为了省料，牙条和束腰也改为用两块木条单独做了。

到清代晚期，抱肩榫的做法进一步简化，连牙条上的榫舌也没有了，只靠用胶粘合。

桌子的牢固程度大大降低。

霸王枨：霸王枨是用于方桌、方凳的一种榫卯，也可以说是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构。

在制作桌子时，为增加四条腿的牢固性，一般要在桌腿的上端加一条横枨即可。

但有时要制作造型清秀的桌子，又嫌四条横枨碍事，但又要兼顾桌子牢固，于是就可采用“霸王枨”。

霸王枨为S形，上端与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接（位置在本来应放横枨处）。

枨子下端的榫头为半个银锭形。

腿足上的榫眼是下大上小。

装配时，将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入，向上一拉，便勾挂住了，再用木楔将霸王枨固定住。

夹头榫：是制作案类家具常用的榫卯结构。

腿足在顶端出榫，与案面底面的卯眼结合。

腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。

此种结构，是利用四足把牙条夹住，连接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易变动，并能很好地把案面板的重量分散，传递四条腿足上来。

插肩榫：是制作案类家具的榫卯结构。

腿足顶端有半头直榫，与案面大边上的卯眼连接，腿足上端的前脸也做出角形的斜肩；牙板的正面上也剔刻出与斜肩等大等深的槽口；装配时，牙条与腿足之间是斜肩嵌入，形成平齐的表面；当面板承重时，牙板也受到压力，但可将压力通过腿足上斜肩传给四条腿足。

粽角榫：粽角榫因其外形像粽子角而得名，从三面看都集中到角线的是45度的斜线，又叫“三角齐尖”。

多用于框形的连接。

另外，明式家具中还有“四十式”桌，其腿足、牙条、面板的连接均要用粽角榫。

栽榫：又叫“桩头”、“走马销”，是一种用于可拆卸家具部件之间的榫卯结构。

由于要拆卸，榫头易磨损，甚至损坏，出于维修方便，也避免因榫头损坏而使家具部件报废的情况，一般都采用另外一种木料来制成榫头，然后将榫头栽到家具部件上。

栽榫多采用挂榫结构。

罗汉床圈子与围子之间及侧面围子与床身之间，多用栽榫。

楔钉榫：是用来连接圆棍状又带弧形的家具部件，如圆形扶手的榫卯结构。

虽然也是两根圆棍各去一半、作手掌式的搭接，但每片榫头的前端，都有一个台阶状的小直榫，可插入另一根上的凹槽中。

这样便使连接部不能上下移动。

然后在连接部的中间位置凿一个一端略大的方孔，再做一个与此等大的四棱台形长木楔，插入后，便能保证两个小直榫不会前后脱出。

制作圈椅的扶手、圆形家具都要用楔钉榫。

格肩：传统家具横竖材料相交，将出榫料外半部皮子截割成等腰的三角尖，另一料在榫眼相应的半面皮子同样割成等腰三角形的豁口，然后相接交合，通称“格肩”。

托角榫：角牙与腿足和牙条相接合，一般在腿足上挖槽口，与角牙的榫舌相接合，当牙条或面子与腿足构成的同时，角牙与牙条或面子都打榫眼插入桩头，故“托角榫”是一组卯榫的组合，不是指单一的构造形式。

长短榫：一般腿部与面子的边抹接合时，腿料出榫做成一长一短互相垂直的两个榫头，分别与边抹的榫眼结合，故称“长短榫”。

因边抹接合用格角榫，抹头两边从打榫眼腿料出榫与大边出榫相碰，故只有长短榫才能牢固。

抱肩榫：牙条与腿足结合有几种形式，抱肩榫的做法采用45度，榫肩出榫和打眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面，是有束腰的明清家具常用的榫卯结构。

暗榫：两块木板两端对接，使用燕尾榫而不外露的，叫“暗榫”或‘闷榫”，是制作几、案，箱子之类必用之榫。

套榫：明清椅子的搭脑不出挑，与腿交接处不用夹头榫，常用腿料作方挖出榫，搭脑部位则挖方形榫眼，套接，故名。

挂榫：挂榫属楔形榫的一种，榫头一边成斜面，眼口凿成同形，但再需放长一倍凿直眼，榫头入直眼后拍进原榫眼，上提或挂拉都不能脱出，若拆装时可重新将榫头移入直眼探出。

明清家具有不少站牙都取扎榫做法。

因榫头实为装入的楔子，故又名“挂楔”。

北方匠师叫“走马销”。

勾挂榫：榫眼做成直角梯台形，榫头也做成相应的直角梯台形，但榫头的下底面等于榫眼的底面，嵌入后...

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中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式 此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。

中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。

抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。

宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。

穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。

多用于民居和较小的建筑物。

井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。

这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。

木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。

由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。

其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。

“墙倒屋不塌”形象地表达了这种结构的特点。

与西方古建筑相比，中国古建筑在材料的选择上偏爱木材，几前年来一直如此，并以木构架结构为主。

此结构方式，由立柱、横梁及顺檩等主要构件组成。

各构件之间的结点用榫卯相结合，构成了富有弹性的框架。

这种榫卯结合的形式，在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现，表明它在距今七千多年前就已经形成了。

中国古代木结构，主要有三种形式。

一是井干式，即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形，这是一种最原始而简单的结构，现在除山区林地之外，已很少见到了。

二是“穿斗式”，是用穿枋、柱子相穿通接斗而成，便于施工，最能抗震，但较难建成大形殿阁楼台，所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式。

三是“抬梁式”（也称为叠梁式），即在柱上抬梁，梁上安柱（短柱），柱上又抬梁的结构方式。

这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大，以满足扩大室内空间的要求，成了大型宫殿、坛庙、寺观、王府、宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式。

有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式，更为灵活多样。

“墙倒屋不塌”这一句中国民间的俗语，充分表达了上述梁柱式结构体系的特点。

由于这种结构主要以柱梁承重，墙壁只作间隔之用，并不承受上部屋顶的重量，因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设，并可以随时按需要而改动。

正因为墙壁不承重，墙壁上的门窗也可以按需要而开设，可大可小，可高可低，甚至可以开成空窗、敞厅或凉亭。

由于木材建造的梁柱式结构，是一个富有弹性的框架，这就使它还具有一个突出的优点即抗震性能强。

它可以把巨大的震动能量消失在弹性很强的结点上。

这对于多地震的中国来说，是极为有利的。

因此，有许多建于重灾地震区的木构建筑，上千年来至今仍然保存完好。

如像高达67米多的山西应县辽代木塔，为现存世界上最高的木塔，天津蓟县辽代独乐寺观音阁高达23米，这两处木构已经近千年或超过了1000年。

后者曾经经历了在附近发生的八级以上的大地震，1976年又受到唐山大地震的冲击，还安然无恙，充分显示了这一结构体系的抗震性能的优越性。

这是中国古建筑的特点之一。

中国古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意，令人赞赏。

但是这样的外形不是任意造成的，而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的。

如像那些亭亭如盖，飞檐翘角的大屋顶，即是为了排除雨水、遮阴纳阳的需要，适应内部结构的条件而形成的。

两千多年前的诗人们就曾经以“如？斯飞”这样的诗句来描写大屋顶的形式。

在建筑物的主要部分柱子的处理上，一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾，让柱脚外侧的“侧脚”呈现上小下大的形式，还把柱子的高度从中间向外逐渐加高，使之呈现出柱头外高内低的曲线形式。

这些做法既解决了建筑物的稳定功能，又增加了建筑物外形的优美曲线，把实用与美观恰当地结合起来，可以说是适用与美观的统一佳例。

中国古建筑的平面、立面和屋顶的形式丰富多彩，有方形的、长方形的、三角形的、六角形的、八角形的、十二角形的、圆形的、半圆形的、日形的、月形的、桃形的、扇形的、梅花形，圆形、菱形相套的等等。

屋顶的形式有平顶、坡顶、圆拱顶、尖顶等等。

坡顶中又分庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、十字交*等种类。

还有的把几种不同的屋顶形式组合成复杂曲折、变化多端的新样式。

榫卯结构的家具有什么好处？

榫卯结构组合的家具比用铁钉连接的家具更加结实耐用。

这种组合可有效地限制木件之间向各个方向的扭动。

这是铁钉连接就做不到。

其次，金属容易锈蚀或氧化，而真正的实木家具，可以使用几百年或上千年。

许多明式家具距今几百年了，虽显沧桑，但木质坚硬如初。

如果用铁钉组合这样的家具，很可能木质完好，但由于连接的金属锈蚀、疲劳、老化等，而使家具散架。

榫卯结构的家具便于运输。

许多实木家具是拆装运输的，到了目的地再组合安装起来的，非常方便。

如果用铁钉连接家具，虽说可以做成部分的分体式，但像椅子等小木件较多的家具，就做不到了。

榫卯结构的家具便于维修。

出了问题的话，用铁钉连接的家具，拆卸更换就不象榫卯结构家具来得容易。

为什么说挑选红木家具榫卯结构最好！？

一些加工厂看过他们做的红木家具，做工非常粗糙，很多用的都是边角料拼凑而成的。

一些刚入门的消费者不懂识别，一看材料是真的，价格又便宜就买了。

后来知道识别了，但这些家具想卖掉没人要，丢掉又觉得可惜，留着自己又看着碍眼，这些例子都给有意购买红木家具的消费者提个醒，并不是随便买套红木家具都能升值的。

榫卯结构是中国传统家具的精华，是中国最早具有科学设计意义的语言，在我们民族文明发展史上，如同汉字的发明源远流长、自成体系。

凭榫卯就可以做到上下、左右、粗细斜直连接合理，面面俱到，将板面受到的力均衡地分配给家具其它部件，使得家具保持稳定、结实。

红木家具亦是如此，在红木家具上运用榫卯工艺传承至今。

其工艺之精确，扣合之严密，间不容发，使人有天衣无缝之感。

中国传统家具能够保持几百年而依然牢固，皆归功于设计巧妙的榫卯结构它是古代木匠必须具备的基本技能，工匠手艺的高低，通过榫卯的结构就能清楚地反映出来。

但现在一些家具工厂原材料用的是碎料，所以只能上钉子。

这样的家具即使按原料价格卖都没厂家愿意回收，都是碎料，又都是钉子，拆开了也用不了。

另外，市场上一些大红酸枝，其实是用柬埔寨的料去冒充的，时间一长，颜色就会发生变化。

这种家具不但没有收藏价值，连回收都没人要。

我们能接受一些创新，但一些底线比如传统的榫卯结构不能变，如果都靠上钉子或者胶水粘，那就创新得有点过了。

我觉得可以允许的创新，起码不能改变传统的结构，如果连传统结构都改变了，那就不能叫“新中式”或者“新红木”了，直接叫实木家具或是西式沙发算了。

现在的市场和以前不一样了，以前红木市场刚起步的时候很多人都不懂，很容易被误导。

现在市场越来越成熟，消费者买家具除了讲究品质、工艺，还看售后服务，只有把传统工艺和现代服务都做好了，才能走得更远。

如何把红木家具的传统发扬光大，我认为这是生存的基本条件。

为什么实木家具要用榫卯结构传统工艺？

传统工艺（不用钉子不用胶粘）的全实木家具，仅是一个带抽屉的衣柜，除双头榫之外，已将所有的榫卯结构都用上。

分别是：1.用于衣柜框架：眀榫、暗榫、单肩榫、双肩榫、45度夹角榫卯。

2.用于衣柜框架前后、两侧、底、面镶嵌板材：柳槽。

3.用于抽屉：交齿榫、燕尾榫、柳槽。

4.用于整个衣柜的板材拼接：子口榫卯。

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榫卯结构的家具如何搬上高楼（15楼,有晒台）

榫卯结构是各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。

老人说“榫卯万年牢“是真的。

榫卯结构介绍： 榫卯结构，中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。

榫卯是极为精巧的发明，这种构件连接方式，使得中国传统的木结构成为超越了当代建筑排架、框架或者刚架的特殊柔性结构体，不但可以承受较大的荷载，而且允许产生一定的变形，在地震荷载下通过变形抵消一定的地震能量，减小结构的地震响应。

榫卯是在两个木构件上所采用的一种凹凸结合的连接方式。

凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽），榫和卯咬合，起到连接作用。

这是中国古代建筑、家具及其它木制器械的主要结构方式。

榫卯结构是榫和卯的结合，是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合，可有效地限制木件向各个方向的扭动。

最基本的榫卯结构由两个构件组成，其中一个的榫头插入另一个的卯眼中，使两个构件连接并固定。

榫头伸入卯眼的部分被称为榫舌，其余部分则称作榫肩。

榫卯结构广泛用于建筑，同时也广泛用于家具，体现出家具与建筑的密切关系。

榫卯结构应用于房屋建筑后，虽然每个构件都比较单薄，但是它整体上却能承受巨大的压力。

这种结构不在于个体的强大，而是互相结合，互相支撑，这种结构成了后代建筑和中式家具的基本模式。

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仿明清家具的区别是什么

仿明清家具的区别：第一，结合处。

主要观察古代家具的结合处是用榫卯、钉子还是胶粘。

鉴赏家具就可以依据古代家具与现代家具不同的组装结构加以区分。

艾克在鉴定明式家具榫卯结构方面提出的原则是：“非绝对必要，不用木梢钉；在能避免处尽可能不用胶粘；任何地方者不用镟制——这是中国家具工匠的三条基本法则。

”其实这也是中国古典家具榫卯结构特点的总结。

古式家具具有精巧的榫卯结构，构件之间，不用金属钉固定，而是全凭榫卯即可做到上下左右，粗细斜直连接合理，面面俱到。

而且工艺精确，扣合严密。

第二，历代榫卯结构。

由于不同的时代家具榫卯结构受到一定生产力的制约，所以也不尽相同。

例如，先秦楚墓和汉墓出土的家具一般只有暗榫、透榫、半榫、等几种方法。

夹头榫大约在晚唐、五代时出现，匠师受到大木梁架柱头开、中夹绰幕的启发而运用到桌案上来，插肩榫则是明清家具常用榫卯特征。

第三，注重榫卯使用工具。

作伪高手一般懂得古代家具都是用榫卯而很少用钉子和胶粘的，而且伪造得也很相似。

但是无论作伪者怎样高明，毕竟不同时代家具榫卯所使用的工具和材料总会有所不同。

仔细观察就会看出破绽。

如张德祥就指出，明式圆角柜它的透榫两侧呈圆弧形，就一定是伪作的。

因为圆弧榫眼出自近代的打眼机， 所以说辨别榫卯使用的工具和有无近代工艺的手法也是鉴定家具的重要方面。

古建筑榫卯结构与斗拱结构

这是两个不同的概念，榫卯是说木材构件接合的构造方式，斗栱是大木结构的一部分。

构造和结构，两个问题。

中国古代建筑的主体部分，绝大部分都以木材为材料。

对构件进行加工时，将端部加工为榫或卯的形式，方便互相咬合、搭接。

但是很多导游所说的全部结构不用一根铁钉是不合实际的。

后世维修加固时，会使用金属类零件帮助维护大木结构的安全。

但是木材本身是以榫卯构造这种有机的形式结合的。

斗栱是中国古代建筑最具特色的部分。

斗栱是一个结构单元，有一组构件组成，经常用“攒”作为单位。

它可以在很多位置出现，比如檐部、梁架。

在较早的时候，如唐、宋，斗栱有着支撑檐部并使其向外出挑的力学结构作用。

而到了晚期，如清代官式建筑，斗栱用材变小，装饰意味加强而结构性能减退，因此梁思成受西方结构理性主义的影响对清代建筑评价不如早期建筑。

不知道这样讲是不是明白。

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