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苏作家具的传承

传统古典家具根据地域与做法的不同，历史上产生过许多流派。

由于各自的特点鲜明，造型各异，许多古典家具只要一看外形和做工就能分出其属于那种流派。其中苏作算是明式家具流派中最著名的。

苏做——苏州与江浙一带的古典家具做法。苏州是明式家具的发源地，在这里孕育出了众多优秀的工匠。

历史上许多文人雅士也参与到设计和制作的行列中。在著名的苏州园林，现在依然藏有大量设计精美做工一流的苏做明式家具。

由于距离海上口岸较远，名贵的硬木运到苏州便更加珍贵。正因如此，苏做的工匠们在制作前，一般都反复推算，设计，决不轻易下手。

“把每一块木料都要用尽算尽”是传承下来苏做家具的宗旨。苏工匠们有时在完成一件家具后常能另人惊叹到，木材只剩下料头与碎屑。

因此，历史上的苏做家具都精美灵巧，注重线条，并且常常利用空灵的艺术手法，给观赏者创造想像空间。除了对珍贵的木材的决不浪费，苏做家具另一大特点就是结构合理，每一个细节都不轻易放过。

首先，苏做决不使用铁丁。即使在必须使用钉销时，一般也使用木钉竹钉。

其次，苏做也尽量不使用胶水，在不可避免的情况下，也使用天然猪骨胶。另外，不得不提的一点是，苏做工匠为了节省木料，在许多椅子坐面与罗汉床坐面采用了竹席面料，利用穿带的形式固定竹席。

既精简又不影响使用与美观。苏做对明式家具和后继工匠影响深远，许多明式的黄花梨古典家具都出自苏做工匠制之手。

他们杰出的智慧与超凡的工艺，至今还影响着家具设计与制作领域。

一、抽象美：明代“苏作”椅的核心

首先，让我们来观察以下几种经典的“苏作”椅子：

1、四出头官帽椅（黄花梨）

2、南官帽椅（黄花梨）

3、玫瑰椅（黄花梨）

赏后点评：以上三种椅子的共同特点：高度简练和抽象，几乎全部是线和面构成，极度简练，四五条线加上一两个面，构成了一把优美的椅子。

美在何处：明代“苏作”椅子之所以做到传神，最重要的艺术手段就是抽象。因为掌握了美的形式和抽象规律，“苏作”椅的各类造型艺术，都与红木自身融为一体的美提炼出来了，并突显出来了。

二、形式美：明代“苏作”椅的价值

明代“苏作”椅子形式美的组成部分：就是“点”。点是明代“苏作”椅子最基本的结构单元，是椅子线条横截面。

（点和线构成了意味十足的空间形式）

在一把椅子上，点一般只能以一种形态出现，就像人穿衣服一样，一身衣服的颜色最好不要超过三种，否则会给人一种杂乱感。而明代“苏作”椅子绝对称得上是艺术界的一朵奇葩，她的线条圆润而又挺拔，极富弹性和张力、点和线构成了椅子颇具意味的空间形式。随着空间的变换，原来的曲线变成了直线，原来的直线变成了曲线。

早期家具不分南北，这可以从古画上看出来。

这个“早期”大约就是明代中期了，也就是黄花梨家具开始的时候。从明中期以后，黄花梨家具确实影响了后世的家具，但苏做是不是在那个时候就影响晋做，我看未必。

我们不能否认南北家具的相互影响，这是个文化流动的正常现象。黄花梨的最早雏形南北都有，能说是北方家具促生了黄花梨？还是南方家具促生了黄花梨？不好说。

晋做家具在明代中期以后会受苏做家具影响，这是一定的，因为那个时候苏做黄花梨家具被主流文化认可了，而主流文化有影响期待地区文化的作用。但晋做家具源于苏做，我看没证据。