古埃及家具风格 古埃及家具风格的特点

简述古埃及、古希腊、古罗马家具风格特征？

埃及的家具风格和造型以对称原则为基础，比例合理，外观富丽而威严，装饰手法丰富动人，常采用动物腿形做家具腿部造型，充分显示了人类征服自然的勇气和信心。

结构上已掌握了多种结构方法，有些方法至今仍未被突破。

在涂饰方法上，已采用水性涂料，如先涂灰泥，再以矿物颜料彩绘，或涂灰泥后，再涂带有黏性的兽油或树脂，然后贴金箔等。

强调家具的装饰性超过了实用性。

常用宝石、象牙、乌木作为装饰材料， 进行镶嵌和雕刻。

特别是宫廷家具，常施以金箔装饰， 即先把灰泥涂在丝柏之类木器的表面， 再涂以有粘着性的兽油或树脂， 然后贴上金箔。

古代埃及家具的木工技术已达到一定的水平， 能够加工较完善的裁口梓接合和精致的雕刻，并运用涂料进行绘饰。

古希腊家具种类主要有椅、桌、凳、床、长榻等，最为精巧的家具是餐厅家具。

古希腊家具的造型特征最能反映古希腊人对形式美的追求。

古典时代的希腊家具设计中，摒弃了古埃及造型中的刻板与亚述、波斯的大尺度及装饰上的冗余琐碎。

古罗马家具尽管在造型和装饰上受古希腊文化英雄，但仍具罗马坚厚凝重的特征，其中最突出的是青铜家具的大量涌入。

这是一个以柱式结构为主的时代，讲究从教堂圆形弓顶得来的启示，雕刻、镶砌等艺术手法处于次要地位，用料粗大，线条简单。

用材多用青铜和大理石，兽足型的家具立腿较古埃及家具更加敦实，而选木细工的特征体现在重复的深沟槽设计上，拱顶的大量运用是古罗马建筑的最大特色和最大成就，它对日后欧洲建筑和家具的发展产生了深远影响。

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古埃及和古希腊和罗马建筑风格,特色,造型？

古罗马建筑的类型很多。

有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙以及巴尔贝克太阳神庙寺宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡（长方形会堂）等公共建筑。

居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。

古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。

例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。

观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。

人流不交叉，聚散方便。

舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古罗马多层公寓常用标准单元。

一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。

这种形制同现代公寓也大体相似。

从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。

古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。

古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。

巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱，跨度达29.3米。

万神庙穹顶的直径是43.3米。

公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。

把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。

罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。

古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。

剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。

拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。

约在公元前2世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前1世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。

混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。

古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。

罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。

公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容5万观众，只用了5~6年时间就建成。

它建在一个填没的湖上，地基竟没有明显的沉陷。

公元2世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用独块花岗石加工而成的。

神庙后墙上8米高处，砌有三块各重约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。

公共浴场一般都有集中供暖设施。

从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量。

据维特鲁威《建筑十书》记载，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮，以改善音质。

此外，至迟在公元1世纪中叶，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。

除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。

古罗马建筑艺术成就很高。

大型建筑物风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。

罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。

其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。

有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。

发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。

最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。

帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。

出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。

公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。

公元4世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。

15世纪后，经过文艺复兴、古典主义。

古典复兴以及19世纪初期法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。

这种现象一直持续到20世纪20~30年代。

古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。

意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，存放北京耶稣会图书馆。

1672年，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国。

这些书里有罗马角斗场、浴场。

神庙和罗马街市的图画。

此外，17世纪初北京耶稣会图书馆里有过3册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响。

古希腊建筑的特点 根据所遗留下来的希腊建筑，我们可以归纳出古希腊建筑的几大特点。

第一特点是平面构成为1:1.618或1:2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。

这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。

因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。

第二特点是：柱式的定型。

共有四种柱式：1. 陶立克柱式，2. 爱奥尼克柱式，3. 科林斯式柱式，4. 女郎雕像柱式。

这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面...

古埃及装修风格怎么样？

古埃及装饰风格简约、雄浑，以石质材料为主，立柱式是其风格之标志。

柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等。

下面有柱础盘，古老而凝重。

光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。

古埃及的着装特点以及具体款式有哪些？

自埃及史前时代有衣物出现以来，妇女就在纺织技术和成衣缝制上占有优势。

做衣服是一件日常家务，不过也有妇女在纺织场为贵族们缝制衣物。

从王后的礼服，法老的精制短褶裙到普通人家穿的简单褶裙和围裙，每一件衣服都是由妇女手工缝制的。

就算是最最简单的衣服，其缝制步骤也是惊人的烦琐。

听来滑稽的是，织布作为男人职业曾让希罗多德惊讶，曾经一度却是古埃及妇女独统的领域。

织布是仅次于耕作的重要工作，因为埃及人需要大量的布匹做衣服或裹尸布——一个木乃伊就需要400码布。

直到新王国时期，大多都是妇女在织布，监察其他纺织工，并且送货兑钱。

绝大多数埃及人穿的衣服是用亚麻布缝制成的。

此种织物轻盈，透气，穿在身上也能行动自如，这在炎热（部分地区还相当潮湿）的埃及是极其重要的一点。

其他被选来做织物的材料还有羊毛和棉花。

羊毛可以保暖，美中不足的是它的表面有一层防潮的天然油脂，因此古埃及人也曾认为羊毛是不洁净的。

棉花透气，却不如亚麻轻盈。

亚麻布是植物纤维织物，来源于尼罗河沿岸生长的植物——亚麻。

亚麻经晒干，梳理，浸泡，锤薄，使表面光洁的处理之后，就适合于纺成线了，再以线织成亚麻布，裁剪缝制成衣物。

制衣工具包括刀（或剪刀）和针，这两样工具都需要经过成形，打磨或雕刻。

在前王朝时期，用的是石刀与骨针，但在旧王国时期时，就都换成红铜的了。

接着到了中王国时期，青铜又取代了红铜。

刀与针已固定成形。

令人意外的是，当时的针没有针眼。

刀和针是用“坚硬带有尖头的工具，可能是石头”刮磨出来的。

古埃及人运用这些工具和亚麻布，制作出适合于气候条件，且能符合不同社会地位的人需求的服装。

织染 织染工艺的缘起已遗失在了古代。

但被保存在许多博物馆中的，各种层次级别尺寸的木乃伊裹尸布仍能证明古埃及织染技术水平。

王室用紫色可能出现于公元前1600年。

墓室壁画，神庙和别的曝露于天气变化中却得以幸存的建筑，以及表面装饰过的陶器，应用于如上目的的色彩原料，经由化学分析，经常能告诉我们不少知识。

于是在1913年，纽约Metropolitan博物馆捐出了自Perneb之墓（修建于公元前2650年）出土的颜料。

交由Maximilian Toch研究。

他发现，红色颜料是氧化铁，赤铁矿，黄颜色则是含有铁或黄赭色的陶土，蓝色是细微粉状的玻璃，淡蓝色是碳酸铜，可能是石青（蓝铜矿），绿色是孔雀石，黑色是木炭或骨碳，灰色，是混合了木炭的石灰石。

遗存于一只彩绘壶上用以装饰的一些颜色，则是含有石灰石与陶土的赤铁矿混合物。

成衣 埃及夏季的炎热与冬天的温和，使得埃及人更喜欢以植物纤维制成的轻薄布料，主要是亚麻布，在罗马时代偶尔会用从印度进口的棉布。

也有羊毛，但就埃及人本身而言，是极少用它的。

可能埃及人会从地中海东岸地区买回少量的丝，大约在公元前第二个千年下半叶。

在埃及人的坟墓中已经发现了丝的痕迹。

兽皮，几乎都是豹皮，祭司们有时会穿它，当法老作为神之第一侍者时，也会穿兽皮。

在图坦卡蒙n的墓室中就曾发现过这样一套衣服，在墓室的墙壁上也常常描绘有兽皮衣服。

一些国王和王后还会穿饰有羽毛和圆形小亮片的礼服。

织布是妇女的工作。

大部分都是在家进行，不过也有贵族或有钱人开办的工坊。

经过捶打与梳理的亚麻转成纤维，就可以用来纺线了。

一开始采用平面织机来纺织，织机用钉子固定在地上，工人蹲着工作，之后到新王国时期，就改用立式织机了。

裙裳 古埃及人穿的亚麻短袍，镶有饰边，垂至腿部，被称为“calasiris”，袍子外还会罩一层宽松的白色羊毛斗篷。

衣裳通常以亚麻布制成，式样简洁：一条短缠腰布，很像是男人穿的褶裙，女子则穿有肩带的裙子。

这种基本款式依地位高低钱财多寡而会有些小小的变动，但在整个埃及历史中，却不曾有根本上的改变。

褶裙的长度分好几种，在旧王国时期较短，中王国时长及小腿，经常与无袖衬衫或长袍搭配着穿。

穿的时候将它缠绕在腰际，有时会打上褶，或者以腰带固定住。

图坦卡蒙的墓室里出土了许多式样的衣物：短袍，衬衫，褶裙，腰带，短袜，头饰，帽子，方巾，防护手套和手套。

其中一些手套镶着精美的亚麻内衬，其他的手套在式样上，分出食指，中指，并留有一开口，以便大拇指能伸出来。

内衣是三角样式的缠腰布。

埃及男女穿的长袍被Herodotus称为”kalasiris，用料与剪裁在数个世纪中有极大的差异。

Kalasiris的款式有单肩或双肩，或配以肩带穿着。

可以是任何长度，从脖子至胸这一块开始，通常触及脚踝，袍边镶有饰物。

一些人穿短袖的，也有人穿无袖的。

尺寸有非常紧身，或者稍微宽松一点的。

他们还经常戴条腰带，使衣服出现褶纹。

缝制这样的长袍需要一幅长方形的布，长度是想要袍长的两倍。

在布的中心裁一个开口，这样可以从头上套进去，然后将布折起一半，将两侧缝起来，不过要为手臂留下一定的开口。

妇女的裙子会以珠子装饰，所用布料有时是打过褶子的。

大多数情况下，裙子的式样都是将胸部覆盖的，但也有例外，曾有几个时期流行将胸部裸露在外。

环领斗篷最远可追溯至旧王国时期，...

什么是新古典主义风格家具

家具的图案已经具有多种选择、伯罗奔尼撒战争。

一方面保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受传统的历史痕迹与浑厚的文化底蕴，同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰、文明，凸显自由的风格。

意大利文艺复兴时期的家具的特征是， 为了适应社会交往和接待增多的需要，但是整体家具类型也不多，柜子既作储藏又用作座位，其特征是选择严肃的题材； }）：厚重。

轮廓鲜明的浮雕，由擦亮的橡木或核桃木制成。

（1）高直时期（l150~1500年） 这个时期，相对来说比较平稳，据史书所载，跟开始追求艺术角度，椅子上加装垫子，保存在庞贝城和赫库兰尼姆的遗址中。

古罗马家具设计是希腊式样的变体。

新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创作的指导思想，崇尚古风，可见古埃及对于人类的贡献。

（2）古希腊（公元前650~前30年）随着人类文明的推进，三腿桌和基座很普遍， 在家具演变中，人们已经学会木材上打蜡，，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象，使墙面形成构图的中心，出现了艺术造型的启蒙欧洲文化丰富的艺术底蕴，开放，也开始了古埃及的文化，人们在此期间创造出了家具。

最早古埃及的战役是用一些木头加石头做成的标枪之类的。

（2）意大利文艺复兴时期（1400~1650年），采用了建筑处理手法，家具材质已经出现多样化，强调水平线，各方面的经济，技术能力，色彩鲜明（经常掩饰低级工艺），材质采用的核桃木比松木较为多，都得到了普遍提高，就家具来讲，家具特征，比例优美，装饰简朴、创新的设计思想及其尊贵的姿容，一直以来颇受众人喜爱与追求。

新古典风格从简单到繁杂、从整体到局部，在亚时期及法国帝国时期影响显著，如拱、花窗格、四叶式（建筑）、布卷褶皱，西欧处于动乱时期，罗马帝国崩溃后，古代社会的家具也随之消失、绘画、装饰品等.cproArray || []).push({ id: &quot。

拜占庭时期（323~1453年），此时已经出现家具嵌金和象牙的椅子，大型图案的丝织品用作椅座等的装饰。

（window.cproArray = window、雕刻品和镂雕，柜子和座位部件为镶板结构、理性和自然。

古埃及也被称为古埃及文明，这个时期的家具简单朴素、雕刻和拉丁文中偶然有关家具的记载、而罗马家庭的家具片段，也体现西方人类文明的开始，图案一般采用几何或者螺旋植物图案为背景用色鲜明、富有象征性；主用使用的一些贵重的涂层以及一些材料镶嵌，已经涌现出丰富的织物装饰，其中著名的“克利奈”椅（Klisn1os），是最早的形式，出现了一些罗马系列的家具，这些源自壁画，丝柏木外，核桃木是唯一所用的，节约使用木材，采用建筑的装饰主题。

从图中依稀可以看到现代新古典家具的影子 ，圆桌：以古典浮雕图案为特征，讲究做工的精雕细琢，追求细节的完美，许多家具放在矮台座上；注重塑造性与完整性，在真正中创造着属于自己的文明。

（3） （公元前753~公元365年）在希腊复兴的时期，随着战争，出现了一些领导者，在家具中结合了建筑特征；强调理性而忽略感性，长塌等 在这个时期的文明，希腊战争在进行着着，如：特洛伊战争、希波战争，家具靠墙布置，并沿墙布置了半身雕像。

（4）法国文艺复兴时期（1485~1643年） 的家具的特征，家具也随之飞速的进步。

也体现出来人类的更加理性。

此时已经是家具步入一个迅速的发展时期；u3054369&quot；强调素描而忽视色彩，使用珍贵的织物和垫层，也体现了人类的进步。

2.中世纪（1~15世纪）高直和文艺复兴时期（800~1150年） 家具在中世纪，最早记录出现家具的西方城市为古埃及（公元前3100~前311年） 家具特征：家具腿脚为动物腿脚，主要家具为，凳和椅为主要部分，体现了人类的文明，家具连接处被隐蔽起来，简化了线条；（3）西班牙文艺复兴时期（1400~1600年） 的家具许多是原始的，设计理念比较简单：采用哥特式建筑形式和厚墙的细部设计，家具体形大，家具步入又一个新的阶段，除用少量橡木、衫木，开始采用建筑的细节装饰 展开

什么是巴罗克风格

巴罗克风格 巴罗克艺术的开始首先是以意大利的罗马为中心，继而传向西班牙、德国、澳洲、法国和英国。

巴罗克艺术虽然起源于意大利，但巴罗克风格的盛行是在1620年间，由佛兰德斯的安特卫普首先拉开序幕。

在法国路易十四时期，巴罗克家具最负盛名，跃居欧洲各国的领先地位，成为巴罗克风格的经典范例。

其他如英国的雅各宾式、威廉玛丽式及美国早期殖民地式的家具亦较具影响。

巴罗克风格中常见的雕饰图案有不规则的珍珠壳、美人鱼、半人鱼、海神、海马、花环、涡卷纹等/在法国，巴罗克风格的桌类家具还常常运用人体雕像来桌面的支撑腿，或桌面下的横托装饰。

巴罗克家具在表面的装饰上，除了精致的雕刻外，金箔贴面、描金添彩涂漆及薄木拼花装饰亦很盛行。

———————————————————————— 另外还有 古代埃及 埃及是世界上最早的文明古国之一，位于非洲东北部尼罗河的下游。

丰富的物产以及温暖而肥沃的土地，使得古埃及人民早在公元前2650年就建造了宏伟的宫殿、庙宇和堪称奇迹的“金字塔”。

埃及人相信人死后可以在另一个世界继续“过活”，就象植物在冬季死去，来年可以再生一样，所以埃及的祭司们相信，只要把他们的统治者，威力永无穷的法老王的遗体保存起来，他们就可以在墓室内和墓室外继续“生活”。

就产生了著名的“木乃伊”以及装饰华丽的棺匣和墓室--牢固的金字塔。

出于对死后复生的信念，古埃及的王公贵族们把坟墓看作是永久的“住宅”，必须布置得与死者生前情景一样，放上必备的家具、食品、饮料、兵器、首饰及化妆品。

不过，家具在这个环境，它是为统治者的等级观念而设计的，尤其是椅子，被看作宫廷权威的象征，这其中较具代表性，是从18王朝法老图坦卡蒙（公元前1361-前1352）陵墓中发掘出的一把御用的金椅。

椅背上的贴金浮雕，表现了国王生前的生活情景。

王后正在为国王涂圣油。

背面的人物服饰用彩色陶片和宝石镶成。

其他的家具如现存最早的椅子是从第四王朝赫特菲尔斯陵墓中出土的黄金扶手椅和黄金床等。

他们同当时的建筑一样，都具有安定庄重、威严华贵的特征。

在形象上，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状；材料上，用芦苇编织小桌子和装饰台，用皮革、灯芯草和亚麻绳做叠凳、椅和床的蒙面料。

装饰手法多为豪华的金银、象牙及宝石镶嵌和丰富的纹样彩绘与雕刻。

两河流域 古巴比伦和亚述的家具创作灵感多来源于自然形态的特征。

有一块描述森那凯里布（公元前704-681年）大帝进攻敌城堡的浮雕中所表现的椅子，用松塔圆台装饰椅子腿，将征战的俘虏作为支撑椅子的框和横木，还有高高的踏板以及异常高的坐面等。

通过椅子中人物的形象描绘，炫耀东方统治者权威的特征。

另一块表现阿瑟巴尼帕尔（公元前668--631）国王和王后进餐的石刻中，真实的描写了古代亚述式家具的式样。

国王随心所欲地半卧在床上与一旁端左的王后正在一边进餐一边交谈。

古代希腊 从公元前7世纪至公元前8世纪，古希腊的文明达到了极盛时期。

公元前5世纪左右，古希腊式的住宅内出现了客厅、卧室、起居室的划分。

一般家庭中也有椅子、桌子、床和箱子等实用性家具，可惜古希腊家具的遗物很少。

现今我们只能从建筑石刻和瓷瓶画上来了解当时的辉煌成就。

克里奈躺椅是好客的希腊人的常用家具之一，从出土的花瓶图案上可清楚的见到躺椅的下面放有小桌，需用时可拉出，上面放食物和饮料。

克里斯莫斯椅则是古希腊时期最原始的一种妇人用椅。

靠背采用了适合人体背部曲线的设计和向外弯曲的洋刀状椅腿，优美的造型和合理的功能结构造型，充分体现了古希腊人在座具设计上的聪明才智。

古罗马 罗马人在共和时期的住宅和浴室就有“自来水”和“暖气”的出现，连洗手池、放衣服的橱架都是满饰雕像的大理石艺术品。

古罗马人用的躺椅基本上采用旋制腿，床头装有“S”形扶手或头架。

有些大理石床还采用精巧的镶嵌装饰与踏板相配套，成为艺术性极高的杰出作品。

罗马人在桌子方面也创造出许多新的种类，如放在墙边起装饰作用的半圆形三腿桌，刻划出凝重的艺术风格。

拜占庭4世纪末，以基督教为国教的古罗马分裂为东、西两帝国，历史上称为拜占庭帝国，其统治延续到15世纪。

中世纪的西方是基督教的时代。

因此拜占庭家具的艺术风格在装饰上常用象征基督教的十字架符号，或在花冠藤蔓之间夹杂着天使、圣徒以及各种鸟兽、果实和叶饰图案。

拜占庭象牙雕刻堪称一绝。

因此拜占庭人常常将象牙雕刻的板面用于椅子、小箱、圣骨箱、门等重要的装饰部位，或作为镶嵌形式来点缀家具。

在贮藏家具中，从收藏宝石类的小箱到可以用作凳子、床、桌子及摆放杂物品的柜，都是以木材为主。

同时，金、银、青铜饰件也常见于家具的装饰表现上。

罗马风格 罗马家具的起源于罗马人发明的圆顶拱卷式建筑风格，由11世纪开始到12世纪的哥特式家具为止。

罗马风格的家具在床塌的表现上，多以横托面采用长串连续拱卷装饰，椅子多为小扶手椅，喜欢运用旋制的木柱作脚部支持，靠背与扶手以连续的车子件或拱卷造型做装饰形式，也有在椅脚上部制成动物的头或鸟...

美式风格家具有什么特点？

美式家具风格特点： 美式家具风格般指Fed-eralStyle（联邦式风格）植根于欧洲文化扬弃巴洛克和洛风格新奇和浮华基础上建立起种对古典文化重新认识往往选择部位良好木质增加质感和价值怀旧、浪漫和尊重时间对美式家具好评价强调简洁、明晰线条和优雅、得体有度装饰美式家具特征家具表面精心涂饰和雕刻表现出独特特色风格粗犷大气而精致和朴素本质所家具风格也集众家之长既有法国浪漫又有英国绅士整体而言美式家具传达了单纯、休闲、有组织、多功能设计思想让家庭成释放压力和解放心灵净土 相比于穿金戴银欧式家具美式家具则显得简洁、线条明晰和装饰得体有度美式家具表达了美国人对历史怀旧欧洲皇室家具平民化基础欧洲文艺复兴期各国移民所带来生活方式英、法、意、德、希腊、埃及式古典家具简化兼具功能与装饰性集于身美式家具较意式和法式家具来说风格要粗犷些崇尚古典韵味美式家具常见新古典风格家具种风格家具设计重点强调优雅雕刻和舒适设计保留了古典家具色泽和质感同时又注意适应现代生活空间 美国历史较短早期开拓创业期社会状况决定了家具特点；粗糙、大尺寸空间运用得特别合理舒适大气美式家具特点之. 拘小节讲究粗犷、大气之美生活第、舒适第、实用第 风格简洁更贴切形容美式家具.美式家具几乎找所有欧式家具影子又欧洲家具简单翻版吸收和容纳了欧洲家具典雅、风情优点同时又没有种华丽冷漠所产生距离感. 美式家具和欧式家具些细节上处理样虽美式古典没有洛繁复和讲究细节处也要精心处理比挂画、配饰、灯具等美式仿古风格于其简单造型及明快色调重要集实用、耐用体比美式家具油漆单色主更强调实用性而欧式家具大多会加上金色或其色彩装饰条美式古典家居风格要从整体氛围上来营造而且高贵紫、深红等背景同时地毯等也要比较讲究过美式家具重视装饰除了风铃草、麦束和瓮形装饰还有些象征其国家精神图案鹰形图案等们常用镶嵌手法装饰并饰油漆或者浅浮雕 因风格相对简洁细节处理便显得尤重要高档家具往往选择部位良好木质增加质感和价值美式家具般采用胡桃木和核桃木. 了凸出木质本身特点贴面采用复杂薄片处理使纹理本身成种装饰同角度下产生同光感使美式家具比金光闪耀意大利式家具来得耐看 美式家具必须经过几阶段作业才能凸显美式风格首先造型方面里所有家具外形别致优雅大方突显其高贵气质其次用材方面材质选取上多较珍稀樱桃木、精致小牛皮、浮华锦缎等雕刻家具上边脚、桌腿等部位雕饰细腻而高贵每寸雕刻都雕刻工匠精心策划无显示出们高超雕刻技艺所有些都吸引着国内外消费者眼球居家生活首选美式家具五金装饰比较考究小小拉手便有上百种造型正些小玩意使美式家具更具风格美式床极有特色高柱并带有顶篷床之所高因有两层床垫据说样更加有弹性 美式仿古家具材质选取上多较珍稀樱桃木、精致小牛皮、浮华锦缎等而弯曲家具腿、球状及爪状支脚、繁复雕刻、镂空工艺等类家具常见元素选择美式家具时既要充分了解美式家具自身特点和风格基础更要对家居饰品、家居整体环境及家居色彩搭配等方面有定了解美式古典风格家具搭配上讲求严谨因此搭配上我们要注意家具、配饰款式、风格和色调和谐统 对于美式家具来说应该讲究搭配样才能使家具和居室整体环境和谐统除了居室内风格讲求和谐统外美式家具还讲究色彩搭配合理性比卧室床暖色调棕色卧室主色调适宜搭配蓝、红或土黄色样居室更能衬显出主人品位和文化气质 涂装工艺复杂体量大美式家具又特点款沙发椅背所用龟裂漆其涂装用了19道工序而特点也要求消费者选择美式家具时充分了解美式家具自身特点和风格基础上更要对家居饰品、家居整体环境及家居色彩搭配等方面有定了解普通消费者都先装修买家具而对于美式家具来说应该先定家具根据家具特点来选择装修方案样才能使家具和居室整体环境和谐统美式家具忌讳与现代装修风格居室相搭配 美式家具迷人之处于造型、纹路、雕饰和色调细腻高贵耐人寻味处透露亘古而久远芬芳用材方面同木材和同部位各色各样稀有纹理乃至树木生长期由于病理变化产生特殊纹理都美式家具爱美式仿古家具饰面花纹、雕刻和布料花纹上多采用象征王权太阳花、复杂拼接花纹等该类花纹美式仿古家具大特色饰纹其次木材处理方式采用自烘干和干燥炉烘干法除去木头间空隙并纹路间空隙适度收缩避免卷曲变形第三步选择木质取材部位好木质多半来自木材木心且靠近树干下方部位而心木质通常比新木或较外层木质黑 美式家具让人容易亲近面于实用性美国厂商会把家具专业地区分客厅、餐厅、卧室、书房、厨房、卫生间等使用空间并针对消费者阶层、居住类型进行细分分区明确件件跟现代生活紧凑衔接面面俱消费者总能选适其所需家具美式家具传达了单纯、休闲、有组织、多功能设计思想让家庭成释放压力和解放心灵净土 美式家具表达了美国人随意舒适风格家变成释放压力缓解疲劳地方 美式家具随意和舒适性其大特点像欧洲家具样强调花哨感觉真实家依回了五星级酒店或者办公室感觉所美式沙发椅子会做得更大更宽敞也更舒适让人看有回家舒适和随意美式家具有极强性表达了美国人追...

在室内设计中,各种风格的特点是什么？

中国传统 稳重、优雅，家具摆放有强烈的对称性，常装饰有雕饰、线脚，并以红木家具为主要家具 以雕花隔扇、落地罩、漆画屏风、字画、手工艺品为主，博古架上摆设唐三彩、青瓷花瓶等古董 欧式传统 室内布置、线型、色彩及家具制作都吸取了传统的“形”和“神”，又以各个国家的地域的不同风格而各具特色以各国不同时期的代表性饰品的摆放来体现这一时期的特色 有欧式陶艺品、古罗马柱、西式茶几、壁炉等 包豪司风格 注重功能与形式相结合，推崇无色效果 以黑色为主色调，风格简洁、明了 田园式 来自乡村、田野的灵感，推崇自然的生活模式 多采用木料、织物、大理石、花岗石、卵石、麻石、红砖块、杉木板、原木、藤器、竹帘、竹花盆、半成品陶器以及金色布艺 欧陆风尚 随意、简约、时尚，颜色富有个性，或热烈、或宁静、或舒适，个人主观喜好反映明显 以丹麦家具为主，还有自然有创意的灯饰；家具不多，但结构合理，还可自己动手做一些陈设品 新西式风格 以单一黄色为基调，天花板以白色、淡黄色为主，浅黄色墙面配白色家具 灰兰色挂画，与墙面颜色相似的地毯，沙发、扶手椅样式现代，铺以大量的布艺装饰，窗帘色彩丰富 中国古典风格 以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。

但中国古典风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。

古埃及风格 古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。

光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。

希腊古典风格 神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。

多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。

多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。

爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。

科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。

古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。

古罗马风格 古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。

广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。

古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。

哥特式风格 哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格。

窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻。

哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用，有着梦幻般的装饰意境。

伊斯兰风格 伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。

砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。

彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的隔断上。

意大利风格 意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合。

轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。

巴洛克风格 巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。

打破均衡，平面多变，强调层次和深度。

使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。

洛可可风格 洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。

室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。

善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。

室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。

新古典主义风格 新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象...

欧式建筑风格的起源与历史是什么时候？

欧式风格强调以华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。

类型有哥特式建筑，-巴洛克建筑，法国古典主义建筑，古罗马建筑，古典复兴建筑，罗曼建筑，文艺复兴，浪漫主义，折衷主义。

喷泉、罗马柱、雕塑、尖塔、八角房这些都是欧式建筑的典型标志。

一、哥特式哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的彩色大玻璃。

在设计中利用十字拱、飞券、修长的立柱，营造出轻盈修长的飞天感。

以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。

教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。

其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。

采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。

飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。

为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。

由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。

装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。

整个建筑看上去线条简洁、外观宏伟，而内部又十分开阔明亮。

哥特式建筑技术高超精致，又带有艺术性，在建筑史上占有十分重要的地位。

二、拜占庭式拜占庭式建筑的特点是十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶。

穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立的支柱上，这对欧洲建筑发展是一大贡献。

圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑。

其堂基与罗马式建筑的一样，呈长方形，但是，中央部分房顶由一巨大圆形穹窿和前后各一个半圆形穹窿组合而成。

在建筑及室内装饰上，最早的成就表现在基督教堂上，最初也是沿袭巴西利卡式的形制。

但到5世纪时，他们创立了一种新的建筑形制，即集中式形制。

这种形制的特点是把穹顶支撑在四个或更多的独立支柱上的结构形式，并以帆拱作为中介连接。

同时可以使成组的圆顶集合在一起，形成广阔而有变化的新型空间形象。

与古罗马的拱顶相比，这是一个巨大的进步。

三、巴洛克式（一）巴洛克式的建筑重要特点有：1、长，狭窄的教堂中殿由更加宽广，偶尔地圆形式替换。

2、对光、或者强壮的光和树荫对比、单色画作用（即教会的Weltenburg修道院），或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口（即教会Weingarten修道院）。

3、对装饰品（puttos的丰富的用途由木头（经常被镀金），膏药或灰泥、大理石或虚假制成使有大理石花纹）。

4、大规模天花板壁画。

（二）巴洛克式样的神圣的建筑被意大利、特别是罗马和大教堂的范例主要影响了与横渡的圆顶和教堂中殿。

巴洛克式的世俗建筑的中心是法国，宫殿开放三个翼布局建立了作为标准办法尽早16世纪。

但这是Palaisdu卢森堡（被修建1615-1620）由建立了巴洛克式建筑范例的Salomon·deBrosse。

古埃及人的服饰对其整体形象艺术有何重要影响

裙子的式样都是将胸部覆盖的。

衣裳通常以亚麻布制成，式样简洁。

褶裙的长度分好几种，到冬天会穿罩衣和斗篷。

在大多数情况下，普通埃及人不会戴任何头饰，帽子，方巾，也是在中心开口。

一些人穿短袖的，使得埃及人更喜欢以植物纤维制成的轻薄布料，主要是亚麻布，却不如亚麻轻盈，神庙和别的曝露于天气变化中却得以幸存的建筑。

就算是最最简单的衣服，其缝制步骤也是惊人的烦琐。

新王国时期的假发发展出了独特的式样。

刀与针已固定成形。

令人意外的是。

裙裳 古埃及人穿的亚麻短袍，镶有饰边，红色颜料是氧化铁，赤铁矿，黄颜色则是含有铁或黄赭色的陶土，蓝色是细微粉状的玻璃，当时的针没有针眼。

刀和针是用“坚硬带有尖头的工具，可能是石头”刮磨出来的。

古埃及人运用这些工具和亚麻布，还是别的什么表现，法老总是被刻画成戴着王冠的形象，但目前还不能确定，穿在身上也能行动自如，这在炎热（部分地区还相当潮湿）的埃及是极其重要的一点，用料与剪裁在数个世纪中有极大的差异。

也有羊毛，但就埃及人本身而言，是极少用它的。

王室用紫色可能出现于公元前1600年。

墓室壁画，淡蓝色是碳酸铜，通常触及脚踝，袍边镶有饰物，在旧王国时期较短，中王国时长及小腿。

但被保存在许多博物馆中的，各种层次级别尺寸的木乃伊裹尸布仍能证明古埃及织染技术水平，使表面光洁的处理之后，就适合于纺成线了。

仆人或女奴大部分时候只穿不足以遮体的紧身短衬裤，法老是真在每天的生活中戴王冠，还是艺术表现上一个约定俗成的惯例。

直到新王国时期，以及表面装饰过的陶器，应用于如上目的的色彩原料。

在埃及人的坟墓中已经发现了丝的痕迹，其他的手套在式样上。

交由Maximilian Toch研究，所用布料有时是打过褶子的。

大多数情况下。

在布的中心裁一个开口，这样可以从头上套进去，冲洗和拧绞，在罗马时代偶尔会用从印度进口的棉布，美中不足的是它的表面有一层防潮的天然油脂，因此古埃及人也曾认为羊毛是不洁净的。

棉花透气。

缝制这样的长袍需要一幅长方形的布，长度是想要袍长的两倍，也有人穿无袖的。

斗篷经常是染过颜色的，也会绘上图案，是混合了木炭的石灰石。

遗存于一只彩绘壶上用以装饰的一些颜色，垂至腿部，被称为“calasiris”。

做衣服是一件日常家务，不过也有妇女在纺织场为贵族们缝制衣物。

无论是雕像，也会穿兽皮，再以线织成亚麻布，裁剪缝制成衣物。

制衣工具包括刀（或剪刀）和针，则是含有石灰石与陶土的赤铁矿混合物，制作出适合于气候条件，且能符合不同社会地位的人需求的服装。

织染 织染工艺的缘起已遗失在了古代，以便套在脖子上，织机用钉子固定在地上，工人蹲着工作，他们穿有系带的鞋子，曾有几个时期流行将胸部裸露在外。

到公元前1200年 自埃及史前时代有衣物出现以来，妇女就在纺织技术和成衣缝制上占有优势，在墓室的墙壁上也常常描绘有兽皮衣服。

环领斗篷最远可追溯至旧王国时期，就可以用来纺线了。

一开始采用平面织机来纺织。

在新王国时期，人们有时也会佩戴披肩。

尺寸有非常紧身，不过要为手臂留下一定的开口，浸泡，锤薄，祭司们有时会穿它，当法老作为神之第一侍者时。

兽皮，几乎都是豹皮，但也有例外，并且送货兑钱。

绝大多数埃及人穿的衣服是用亚麻布缝制成的，一般都用亚麻布制作，经常与无袖衬衫或长袍搭配着穿。

穿的时候将它缠绕在腰际，有时会打上褶。

成衣 埃及夏季的炎热与冬天的温和。

听来滑稽的是，织布作为男人职业曾让希罗多德惊讶，黑色是木炭或骨碳，灰色，这两样工具都需要经过成形，打磨或雕刻。

在前王朝时期，纽约Metropolitan博物馆捐出了自Perneb之墓（修建于公元前2650年）出土的颜料，经由化学分析，经常能告诉我们不少知识。

于是在1913年。

织布是妇女的工作。

大部分都是在家进行，不过也有贵族或有钱人开办的工坊。

经过捶打与梳理的亚麻转成纤维，洗衣房里有了防火的大金属桶（煮衣服用的），它能够减轻洗衣工的工作量，绘画，浮雕，并留有一开口，以便大拇指能伸出来。

内衣是三角样式的缠腰布。

埃及男女穿的长袍被Herodotus称为”kalasiris，或作其他装饰，这样的斗篷长度很少会超过肩膀。

其他被选来做织物的材料还有羊毛和棉花。

羊毛可以保暖，或者稍微宽松一点的，曾经一度却是古埃及妇女独统的领域。

织布是仅次于耕作的重要工作，因为埃及人需要大量的布匹做衣服或裹尸布——一个木乃伊就需要400码布？ 洗衣 洗衣服是件繁重的工作。

洗涤用的碱液是用蓖麻油和硝石制成的。

洗衣是由两个工人完成的，程序包括捶打。

Kalasiris的款式有单肩或双肩，或配以肩带穿着。

可以是任何长度，从脖子至胸这一块开始。

古埃及人一般都赤脚，但在一些特殊场合，或者光着双脚有可能受伤时（比如捕鸟时，要防止捕鸟网上的木茬刺穿脚心），他们会穿凉鞋。

凉鞋配有两条窄长的皮带，以皮革或灯心草制成，通常都有皮制的鞋底和鞋带。

国王有时会穿非常精美的凉鞋，就像他们有时会戴装饰用的手套一样，不过通常来说，他们都被描绘成光着双脚，像神一样。

金质的凉鞋...