苦家具

1.如何判断古家具的收藏价值

如何判断古家具的收藏价值 在各种收藏门类中，最难保存完整的要数古家具，一是庞大，二是笨重，特别是我国历史上对古家具造成损坏失传的三大灾难，是古家具存世量稀少的主要原因：一是日本侵略者所到之处，将贵重木质古家具破坏当柴烧；二是解放初期的“土改”，普遍将古家具当胜利果实，将完整成套零星明清家具分给贫下中农和贫民；三是除“四旧”，各地将古家具视为“封、资、修”文物毁掉。

综观各省、市收藏品市场，很难找到大全套完整优质木质古家具。物以稀为贵，促使古家具备受青睐。

市场增值潜力最大，有眼光又有经济实力者，都愿投资古家具收藏。 一般来说，古家具的收藏价值取决于以下五方面： 材质 通常排列是：一黄（黄花梨），二黑（紫檀），三红（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等），四白（楠木、榉木、樟木、松木等）。

年代 指的是家具加工日期，不同年代有不同的特征，有不同的艺术价值。以今天来讲，就是时尚流行式样，即那个历史时期的官用和民用家具流行何种风格的款式。

工艺 包括两个方面，一是家具的结构与造型；二是家具表面的装饰工艺，如雕刻、镶嵌、打磨等。 门类 一般来讲，分为厅堂家具、书斋家具和卧室家具。

除上述三类外，还有一类闺房家具值得重视，如“贵妃榻”、鼓桌、鼓凳、香几、琴桌等。 完整性 强调家具全套（厅、房、书斋陈设齐全为一套），还要看每件家具是否残缺。

2.苦莲木家具好还是香樟木家具好

香樟：其木材具有香气，能防腐、防虫。材质略轻，不易变形，加工容易，切面光滑，有光泽，耐久性能好，胶接性能好。油漆后色泽美丽

苦莲木其材质轻软坚韧，纹理粗而美丽，有光泽，容易加工，材色及油漆性能优良，板面上纹理常局部扭曲，极美观。适合制作家具、农具、室内装修、枪托、船舶和胶合板等方面的优良材

大体上不能说苦莲木家具或香樟木家具好坏，这涉及到做工，手艺，板材使用多少等等，香樟有一种天然香气，台湾地区人民比较喜欢哦。岳阳大城堡木业，专业生产中高档原木，纯实木中欧美式家具，有兴趣可以看看。纯手打，谢谢

3.古家具的产地在哪里

中国古代家具的地域性特点强，导致它的分类只能按地区划分。

就目前所知，南方有江浙一带以苏州为中心的苏做，宁波地区的甬做，温州地区的瓯做，福建地区的闽做，广东、广西地区的广做；北方则有山西地区的晋做，河北地区（包括京津）的冀做，山东地区的鲁做，陕西地区的陕做，还有内地四川的川做等等。这些都形成流派，它们在制作原则下发挥地域文化的特点，形成了可以剥离开的流派。

中国古代家具使用的良材大部分需要进口，广州口岸得天独厚，木材贸易的发达促使广州家具制造业也发达。广做家具的特点是用料壮硕，毫不吝惜材料，比如板芯，广做家具明显比苏做家具要厚，所以许多保留至今的广做家具面板少有开裂。

家具用材上，广做家具讲究四面见锯，翻过身来，少有扒棱现象。扒棱是指用材在隐蔽处留有表皮层，在外露的地方显现芯料，从断面上看呈三角形。

这是一种省料的办法。广做讲究整板多，拼板少；大料挖缺多，小料拼攒少，这些特点构成了广做家具施工手法，形成了豪华的风格，以表现豪华阔绰为内容，成为广做家具的精神核心。

苏做家具则与之相反，省料为施工原则，凡苏做家具一定精打细算，能省则省，绝不浪费，扒棱现象在苏做家具中，尤其一般家具中比比皆是。芯板一般较薄，所以苏做家具常常在拼接处用龙凤榫，甚至用胶布加固，防止开裂。

施工手法上，打洼或起鼓等利用视差显得厚重的手法用得很多，比如常见的苏做写字台，腿框常用双打洼或一鼓一洼形式，料虽小却显大些。又比如苏做家具中常见腿部正面宽侧面窄，形成扁方材，与广做家具爱用方材不同，苏做这种施工手法，无疑也是为了省料，但又不愿显得穷气，使得正面看时仍显壮硕。

典型的苏做座面多为编藤软屉芯，而广做家具几乎未见编藤屉的。原因是苏州地区红木原料贵，人工便宜，藤条材料易得，所以苏做家具中能用软屉时都用软屉，棕藤编织，除去舒适，从美观角度也平添一份柔和，与坚硬冰冷的木材形成反差，起了很好的调节作用。

苏做家具明显比广做家具多一分文人气，少一分财主气。多年以来，国人一直认为中国古代硬木家具的主要产地为苏州、广州两地，尤其黄花梨家具好像除苏州外没有其他地区制作。

苏广两做的确为硬木良材最大宗产地，而且声名远播。但其他富裕地区也不会坐等，商业的法则促使中国古代家具的制造业蓬勃发展。

都有优秀的作品存世，证明了清代家具生产的普遍性。北京为元明清三代都城，达官贵人、巨商富贾云集，硬木家具需求量极大，仅凭苏广地区供应尚无法满足各类人士需求，清朝宫廷内设置木器作坊，调苏广家具制作高手进京，进入大内献艺。

当然宫廷家具以紫檀、黄花梨木为主，少有红木。但京城显贵们要附庸风雅，苏广两地的能工巧匠们不可能都进入大内，所以京做家具以融苏广两做特点著称，凡长处尽可能利用。

如我收藏的一对红木攒拐子禅椅属少见品种，应为大户人家订制，尺寸较大，无管脚枨，靠背矮扶手短，式样奇特。这类禅椅原为参禅打坐之用，进深较一般椅子深，如不盘腿坐于椅上，腰则不能靠于椅背。

冲出搭脑的靠背板正好顶住腰部，十分舒适。椅子牙板两侧和正面纹饰一样，起阳线拐子，背面则刻阴线拐子，制作手法略有差异，表明设计者的正反意识清晰。

禅椅在古代家具中是极少品种，很可能置于大户人家佛堂中，参禅打坐，足见主人心诚。京做红木家具，有部分仿宫廷紫檀做工的，这种追求一方面满足个人虚荣的心理，另一方面也显示了工匠高超的技巧。

北京在皇宫的影响下，尤其王爷府内的家具，无不以追求宫廷风范为尚。我们把京做宫廷做工的家具，称为贡做，与一般京做还是存在差异。

闽做，来自福建。以前对这一地区的古家具没有研究，近年由于商人的深入，黄花梨、红木等明清家具时有发现，大条案、供桌等等。

闽做硬木家具的特点是比例高，用料大，有不协调之感。原因可能是福建潮湿，家具高些防潮性能好；还有一个原因，福建沿海或山区民风古朴，督信佛教，家具用于供奉的多，因而高大。

高大才能显得庄重，心灵就能得以安慰。这样的新课题是前人从未注意到的，没有任何研究记载，今天提出，也是说明中国古代家具文化深奥博大，可供研究的课题非常之多，每一代研究者都能找到新的研究对象。

闽做家具除去较素一类受苏做家具影响，其余也以施金漆为主。其家具造型夸张，多少给人舞台戏剧用道具之感。

这一点与福建民居建筑有异曲同工之处，闽做家具在客家文化的影响下，形成了热烈华丽的风格。中国乡村家具中的杰出代表，以长江为界，南方首推苏州地区做工家具（简称苏做），北方则以山西地区做工家具（简称晋做）为首。

这南北两派的风格基本上可以反映中国乡村家具的整体风貌，体现出由明至清漫长的演变过程。中国乡村家具以苏晋两做为代表决非偶然，它的杰出成就充分反映在它的实用美学意义上，其做工手法纯熟，整体设计完善，是其他地区家具无法比拟的。

它的杰出成就已得到世界公认，欧美一些著名博物馆均有收藏，在私人收藏家中亦倍受青睐。由于山西历史上商贾辈出，富甲一方，导致家具生产水平极高。

许多明式。

4.非洲花梨木家具如何选购和保养

二看表面是否光洁。与红木有所不同的是，非花并不经常出现开裂，正规厂家经过烘干等多项处理后，更可确保成品无胀缩之虞。细观家具表面，如果有细小裂纹等出现，很可能是厂家处理功夫不到或者有所缩减工序。

三看漆面是否平整。漆面就是家具的脸面，如果漆面平滑顺畅，置于家中自然显出华贵气派，但若漆面出现脱落、色差等，那就叫人苦不堪言了。家具界的老法师们说，非洲花梨木木质近似红木，因此最好还是应该以正宗的红木工艺进行制造处理，买回家后也应该按红木家具的保养方法多加呵护。