传承家具

1.红木家具行业应该传承什么

通过两年多在论坛里向各位老师学习，小有心得： 我感觉，红木家具业最该传承的是科学的榫卯结构，这是人类祖先智慧的结晶，是传统家具的精华所在。

另外该传承的是前人对家具的认知。家具的实用性只是家具诸多性能的一个方面，家具的装饰性与实用性相比，其重要性不容小觑。

因此家具便承载了文化内涵，成为一种精神生命。 有了上述两个传承，就有了家具的根。

我个人认为：红木家具业不该抱着传统工艺不放。时代在发展，工艺在进步，工艺水平的提高必然导致家具质量的提升。

比如过去没有现代化的木工机械，很多尺寸精度，形状精度靠手工工具无法保证，因此我们聪明的祖先想出了很多补救措施，像在榫上加楔子。

现在，传统工艺不能达到的精度，靠机械化生产已经可以保证，那么就应该提高要求，用整榫取代因做不到严丝合缝而加上的楔子。 有了汽车、火车、飞机，没人责怪我们放弃了牛车，同样，有了现代化生产手段，我们没有必要抱残守缺，对能有效利用机器的企业横加指责。

其实，指责用生产线做传统家具的人，自己也在使用机器，只不过没有把机器用好。很有些五十步笑百步的味道。

2.红木家具为什么能传承

、文化历史

红木家具是中国文化和历史的传承。随着中国改革开放30年，人们在欣赏和使用了现代工艺的家具以后，逐渐发现和体会到了中国红木家具的魅力所在。红木家具传承了中国的文化。她不仅仅是一件家具，供家庭使用；同时更是一件艺术品，供人们欣赏；进而可能是一件收藏品，具有收藏价值。通过欣赏红木家具，从中可以体味到中国文化的博大精深，感悟古人的智慧。就像品味中国的四合院，中国的建筑，中国的瓷器，中国的旗袍，中国的茶道一样。让人震撼，让人振奋。

2、工艺结构

从实用性和从用料和做工来讲，红木家具理论上讲可以长久地使用，质量上乘的红木家具甚至可以沿用几百年，可以几代延用，世代相传。红木家具多为榫卯结构。榫卯结构组合的家具比用铁钉连接的家具更加结实耐用。榫卯结构是榫和卯的结合，是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合，这种组合可有效地限制木件之间向各个方向的扭动。而现代家具所用的铁钉连接就做不到像榫卯一样牢固。而对比红木家具，现代家具采用现代工艺，接插件组合，不超过两次搬动基本就寿终正寝。买的便宜，但是寿命极短。另外，现代家具表面全部采用贴皮贴膜复合在实木之上，用螺栓紧固，螺丝紧固，钉子紧固，稍微使用后即松动。甚至所谓的欧式家具，表面经过处理的漆下面是泥子，泥子下面是普通的木头，也大都是金属紧固件。而这些在中国红木家具中是绝对不允许的。

3、耐用环保

伴随着经济进步，多数家庭对家具的要求越来越环保。而在这一点上，红木家具又是在所有家具品类中最为环保的家具。现代家具表面全部采用贴皮贴膜复合在实木之上。在制作的过程中进行打磨、刷胶和喷漆，而这些稀料和油漆正是甲醛释放量的主要来源。而红木家具全部都是纯原木打造，内部连接采用榫卯结构，外部表面只需打蜡，使用时间久了会自然形成包浆，时间越久包浆越亮，整个制作过程都是自然而然的打磨，基本是0甲醛释放，所以我们又概括红木家具为环保家具。

3.对中国传统家具的思考

关于中国传统家具发展的思考 2007-7-17 11:23:31 猎网转载-中国木业资源 【 浏览字号： 大 中 小 】 一、关于责任的思考 就责任来说，作为生活在二十一世纪的中国人和家具人，应该看到我们是处在一个民族复兴的伟大时代。

持续多年在经济建设上的高速发展引起了全球瞩目，取得了辉煌的成就。中国今天已经是作为世界第三第四大经济体出现。

作为中国家具人也同样是值得骄傲的。我们仅用了二十多年的时间，走完了发达国家上百年走的家具工业化道路，建设出一个出口和产能居世界第一、具有现代工业水平的家具产业。

由于产业链的完整，使我们做传统家具的有了一个很好基础。 经济复兴的同时，文化也在全面发展。

对于自己传统文化的重新认识，今天比以往任何一个时间都来得更加充分。一方面是由于政治的开明，另一方面是当今传媒的高度发达，也在于对历史深度的发掘，我们生活在今天有机会对于传统文化给于更多的认识。

所以，我们可以把传统家具放在一个更大的视角范围来看待，这里应该包括从历史、从人文、从民族等不同的角度，也还有今天生活习惯和要求的角度。 就责任对于企业家来说，应当还承担着更多的社会责任。

我们的企业家经过一二十年的创业，大多都完成了原始积累，企业有了一定的规模。所以我们的企业家现在所考虑的问题和十年以前不一样了。

除了企业发展之外还有的就是责任。这个责任包括了在传统家具的生产制作上继承发扬什么，需要给社会带来什么和给未来留下什么的考虑。

企业是基本的生产单位，我们想法的最终实现是通过企业，因此，我们的企业家要认清自己的责任，考虑除了发家致富还应该承担什么样的责任。 二、关于方向的思考 （一）、对于中国传统家具来说，今天发展上的问题最大莫过于材料。

每一位业者都会亲身感受到这方面的压力，来自原材料供应与发展的矛盾是越来越突出，所以我一再呼吁在材料方面的革新。在今日传统家具的发展首要问题就是材料使用必须突破。

首先要突破现在所谓“红木”这个概念。“红木家具”本来是中国家具史发展上出现的一种本土文化。

“红木家具”作为一种产品、一种文化概念是没有任何问题的。历史上的“红木家具”是泛指一类家具而并非固定某种家具。

在树种分类里本来就没有“红木”这样一类种群和名词，一定要把一个文化概念用所谓的“科学方法”框起来，必然会产生荒唐的结果，进而形成“国标”其荒谬程度可想而知。“红木国标”作为一个木材标准，没有能够很好地听取使用者的意见，没有经过下游行业的意见征求就匆忙出台本身就有很大问题。

把木材标准即原料标准变成家具标准即成品标准就会出现更加荒唐的事情。这从本质上否定了历史上的“红木家具”概念，因为历史上和实际中就没有“红木”而只有“红木家具”，“红木家具”不仅仅指材料而是包括了制作工艺和承载文化的一种产成品。

如果把宣纸说成国画大家一定觉得非常可笑，其实指原材料为产成品也同样可笑。今天已经可以明显看到这些因素阻碍了我们生产力和文化的发展。

在材料的使用上还必须突破传统的概念。目前传统家具所使用的木材就很有争议又比较狭窄，在今天资源缺乏环保呼声高涨的情况下，我们一定在这方面有所突破。

一不要非硬木不用的“唯硬木主义”，只要木材的纹理好，加工上没有什么问题就应该为我所用。二要在全球范围开发有相当资源背景、生长周期比较短的木材，使之符合绿色环保的理念又符合我们传统家具的审美概念。

总之要在材料使用上走出具有我们这个时代的特点。 （二）、在发展方向上与材料使用的突破相反，在技艺上应该趋向保守。

在现代木材加工技术发展的情况下，一些传统技艺是需要坚持的，特别是传统家具的灵魂“榫卯结构”需要坚持。今天木材加工设备很发达，我们有理由把榫卯做得更好并这此基础上发扬光大。

只要保持传统技艺、发扬传统技艺，我们传统家具才有出路，才有生命力。包括打磨技术、涂装工艺等，一定要对传统技法加以研究，在研究的基础上发展并在相当程度上坚持传统技艺。

技法上唯有雕刻的技法需要谨慎使用，因为今天的设备已使在硬木的雕刻变得相对容易，制作者往往把图案雕得很深。我们做的是家具不是工艺品，用是第一原则，而艺术上追求建议参看古希腊的浮雕。

（三）、从品种发展的角度挖掘传统工艺。目前，我们的传统家具品种比较单一，局限在红木白木的圈子里。

历史上我们有很多优良的传统技法和工艺，需要我们很好的发掘。既然是做传统家具，就要从历史、从传统中继承发扬。

在传统中漆家具和漆工艺的技法是十分值得我们注意的。漆工艺在我们的文化中地位很特殊，有七千多年的历史并广泛使用，漆家具也是中国最传统的家具，由于一些原因，这些优秀文化没有很好的继承下来。

今天在我们这个文化复兴的时代，我们有责任把它们赋予新时代的面貌，从而丰富发展我们的传统家具概念。 三、关于在现代家具业中定位的思考 当代中国家具工业是一个很发达完整的工业体系，我们传统家具的发展作为其中一个部分完全可以此为参照，既吸收现代家具工业加工的长处又要与之保持。

4.如何看待家具设计中的创新与传承

中国家具的发展历史悠久，曾经创造出世界瞩目的辉煌成就，但在现代家具发展的历程中，中国家具却远远落后于西方。尤其当中国现代家具面临全球化挑战的时刻，我们更应该深刻反思、总结经验，探索新路。本文试图从中国古代家具的发展与创新历程中，寻找中国古代家具辉煌成就下的传统文化精髓与对外来文化吸收和借鉴的历史；并在全球化的广阔视野中，分析现代家具发展发达地区的成功经验.从而在此基础上，分析中国现代家具发展的传统文化优势与面对全球化经济的阻碍，探讨中国现代家具设计的文化传承与创新的。

中国传统家具作为中国古代设计史上一颗摧残的明珠，是五千年中华历史文化积淀形成的设计瑰宝，具有很高的艺术价值。为了适应现代生活的需求，要对传统家具进行创新设计。而在创新的过程中又要继承传统的精髓。传统与创新在整个艺术发展史上是一个很重要的命题，可以说，传统与创新贯穿整个艺术发展史，是设计向前发展的动力。