民国家具的特点

1.民国客厅家具有何特点

民国时期，租借地洋房内有面积较大的客厅，供主人们会客休闲。

按欧洲人习惯，客厅具有展示和休闲两大功能，客厅家具主要有陈列柜、牌桌和椅子。宽敞的客厅宜于放置高大且具有陈列功能的柜子，才能增加厅房的气派。

所以民国陈设柜很多，都安装玻璃柜门。牌桌与传统的八仙桌小了一圈，四面各有一个抽展，四面各放一 把椅 子，摆放在客厅的中央，打牌、休闲、聊天、饮茶，都十分相宜。

椅子是民国家具的大宗 产品，品种、花样、数量都是最多的。在造 型上明显受欧洲家具的影响，出现了许多变 化：一是椅靠背向后倾斜，椅背变窄；二是 腿足发生了变化；三是出现了软座垫椅、转 椅、躺椅、摇椅、沙发新品种。

2.民国时期家具有什么特点

民国时期的家具制式品种非常繁多，这也是和当时的历史背景和交通、经济、科技及人文条件分不开的。此时的家具以红酸枝（红木）、花梨（草花梨，江南也称香红木）为主要原材料，多以生漆覆之。它的优点是：经济实用，稳重大气，雕工讲究，用料实在，品种繁多，可选择性较强。缺点是过于做作，舍简求繁，讲究了视觉的冲击力，忽略了家具的实用舒适性。

在这一时期的家具制式中可分为：苏作红木、广作红木、漳州老工红木、海派红木、甬作红木、京作红木。

苏作红木

是以苏州、无锡、常熟、南通、杭州、南京等为中心的广大江南地区流行和制做的红木家具。其特点是：造型多样，雕刻图案文化气息较浓，制作精致，打磨到位，基本全部擦生漆。主要经典代表品种有博古架、鳄鱼脚大灵芝成堂方台、太师椅、茶几，还有造型较秀美的香几、花架、古朴大气的罗汉床、小巧玲珑的盆景架、雕刻奢华的架子床，等等。

广作红木

是以广东为中心制作加工的红木家具。因其强制开放通商较早，故原材料的涌入比较方便。在文化元素上，又过早的接触西方文化，所以广作红木家具从造型、雕刻图案到家具的高矮，都有挥之不去的西洋符号。用料方面非常奢侈，造型大气，甚至底板，后被，拖枨均为红木。其代表为：8件套、12件套的成堂嵌理石的春秋椅、客厅椅；竹节挂屏；雕刻生动造型夸张的罗汉床；雕工烦琐的花架；镶嵌螺钿的成堂系列等等。广作家具的最明显特征是不用生漆，“素面朝天”。

漳州老工红木

以前的资料书和藏友们都很少提起这一品种红木家具。它是福建、漳州、厦门、泉州及莆田一带的地方工艺。此种家具雕工极为生动形象，讲究的是细微处的雕工刀法，打磨一流，人们很容易把它归为苏作红木。它大多也不用生漆。

海派红木

这一叫法其实才不过数年。以前人们把海派红木都划归于苏作。其实他们从造型上还是有点区别的。上海自形成城市到现在一直接受新鲜事物非常快，各种文化在此融会、共存。体现在家具上，更是琳琅满目。比如海派、日式、欧式、红木家具和中国传统制式家具相互影响，形成了上海特色的海派家具。比较有代表的是：灯笼脚的椅子、床；爪佛堂柜；五斗橱；梳妆台；写字台等使用性较强的红木家具。它们和苏作红木的共同点是都用生漆。

甬作红木

其实这一类家具很好区分。这类家具造型闺秀，其中不乏宁波“红妆”家具制式，如千工床、钱柜、花架、秀椅、梳妆台等，追求工手雕工的细腻生动，间有镶嵌牙、骨。甬作家具也是基本擦生漆。

京作红木

京作红木是苏、广、漳、海、甬的综合体，它有广作的用料奢侈、造型大气，有苏作的讲究工手和结构，有漳州老工的雕工，有用甬作的玲珑，还增添了京城特有的法郎镶嵌和铜饰件镏金、刷金手法。这和当时康乾盛世京城皇家造办处大量召集各地能工巧匠是分不开的。这些能工巧匠有的在京城娶妻生子落户，有的教了很多京城当地学徒。这样的纯手工技能，虽不能大富但温饱足以解决，至晚清民国这些各流派的手工业者，已经不是皇家造办处所独用，而是为更多的商贾、新贵和达官所服务，这就出现了综合体的京作红木家具。

3.民国红木家具有什么特点

民国是我国重要的历史阶段，主要特点是自清晚期开始，西方文化大量进入中国，影响我国传统文化，冲击几千年以来的农业传统文化，渗透与影响社会各方面！红木家具作为我国传统文化的一部分，主要受到以下变化的特点：1、大量西方文化在红木家具中的体现，最具有代表性的是广式家具与上海海派家具，在传统文化基础上，引进了西方文化的雕花、文化元素，如罗马柱、动物头像（狮子头、老虎爪）等大量使用，替代传统雕花题材；2、机器加工、铁器的渗透，传统红木家具的铰链等连接件，都是木销子等，民国时期大量采用铜、铁等五金件、进口玻璃等，机器在家具的初加工中的运用逐步开始；3、民国战乱不断，原材料稀缺，上海出现了贴皮红木家具工艺；4、仍然有部分红木家具保留传统中式风格。

因此，民国红木家具作为文化变革期，具有鲜明的时代特点，占有主要的一席之地。

4.民国“东洋装”家具何特点

民国“东洋装”家具是指日本风格的家具。

其特点是放在榻榻米上使用的矮型家具，主要是有体积较小的衣柜等，集中在天津、上海的日本租借地，大部分是在中国制造的。“东洋装”衣柜高一米六七左右，喜欢采用多拉门、多小抽屉的结构，柜下无腿足或者不露腿足；用材以优质松木为主；做工都非常精致；家具上一般没有繁复的雕刻，体现了小巧精致、朴素无华的风格。

“东洋装”衣柜中也有西方风格，柜子宽度不到1米，高度超过2米，柜体左侧从上至下是一个装有彩色花玻璃的小柜门，一个亮格，四个抽屉，柜体右侧是一个装有穿衣镜的大柜门，下有一个抽屉。柜子的大边改用车镟而成的罗马柱式为装饰。

“东洋装”家具作为民国家具中的一个重要品类，具有一定的历史价值，应当是民国家具收藏的品类之一。或许是因为“东洋装”家具用材较普通的原因，在目前的家具收藏行情中并不看好。

5.民国广式家具有什么特点

清式广式家具就有“欧化”倾向，所以相比之下，民国广式家具的变化不 大，仍保持清代后期广式家具的水平，家具 式样也大致相同。

民国广式家具发展缓慢的 重要原因是，因广州已失去对外贸易的龙头 位置，民国时期，我国对外贸易最活跃的港 口城市是上海，所以海派家具获得大发展的 机遇，成为国内最有影响的家具流派。广式 家具，对全国影响很小，“广州样，苏州匠” 的时代已经过去了。

民国广式家具在式样和装饰方面采用了 中西结合的方式。如独脚圆桌是清末民初时 广式家具代表家具，桌面可以旋转，这是广 式家具借鉴外国独脚酒桌而制成。

灵芝纹是 典型的中国吉祥图案，卷草纹则明显带有外 国装饰图案的风格，用镟木工艺制作的支柱， 也显示了欧式的风尚。

6.民国红木家具有什么特点

民国是我国重要的历史阶段，主要特点是自清晚期开始，西方文化大量进入中国，影响我国传统文化，冲击几千年以来的农业传统文化，渗透与影响社会各方面！红木家具作为我国传统文化的一部分，主要受到以下变化的特点：1、大量西方文化在红木家具中的体现，最具有代表性的是广式家具与上海海派家具，在传统文化基础上，引进了西方文化的雕花、文化元素，如罗马柱、动物头像（狮子头、老虎爪）等大量使用，替代传统雕花题材；2、机器加工、铁器的渗透，传统红木家具的铰链等连接件，都是木销子等，民国时期大量采用铜、铁等五金件、进口玻璃等，机器在家具的初加工中的运用逐步开始；3、民国战乱不断，原材料稀缺，上海出现了贴皮红木家具工艺；4、仍然有部分红木家具保留传统中式风格。

因此，民国红木家具作为文化变革期，具有鲜明的时代特点，占有主要的一席之地。

7.民国挂衣柜在形制上有何特点

民国初期，政府推广中山装、旗袍等'巨'新式服装，加上民国初期盛行洋服，原有的衣柜不适宜新式服装的挂放，于是借鉴西洋家具中的挂衣柜、壁橱创造出新式的挂衣柜。

海派挂衣柜，高180 ~ 200厘米，进深 5.0~60厘米，有单门、双门、三门、四门 之分，柜内设有一个通高的空间，以便挂放 衣服。衣柜的一扇门上安装一面镀水银的厚 .玻璃镜，起穿衣镜的功能。

也有的民国三联 挂衣柜，三扇柜门上都装有厚玻璃镜。民国 挂衣柜的式样虽然很多，但都采用易于装拆 的结构形式，由雕花帽、柜身、底座三大部 分组成，柜身也采用装配式结构，有门扇、侧山、膛板、抽屉等部分柜门上有雕刻装饰， 有的是欧式纹样，有的沿用清代民间吉祥纹 样，时代特征明显。

8.为什么说民国家具也值得收藏

长期以来，学术界对民国家具的评价不高。

这是在一定的历史条件作出的错误评价，不符合艺术品收藏的规律。民国红木家具的优势在于：一是传统做工，优于现代新仿红木家具，虽然有部分采用车旋木构件，这成为一个时代的标志；二是家具的用材好，所用的红木至今历时近百年仍能保 持比较好的品相，无疑是一件很好的藏品； 三是家具上的装饰雕刻仍有明清家具的遗风； 四是民国家具和现代家居有亲和性，无论是海 派家具，还是柚木家具，都具有中外古典家具 的气派，能与现代建筑相匹配，因而除收藏性 之外，还有很好的实用性，这也是一大优点； 五是民国家具由于年代比较近，存世量比较大， 价格又比较低，所以现今购买的民国家具一般 不会遇见赝品，因为仿制的成本反而较高。