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明式家具罗汉床

一、

我大伯家买的就是这一款,而且还是他们家的。

此款家具采用独板老挝红酸枝精制而成,比例典雅,用三块光素的独板做围子,简洁中富于变化,单一却不单调,显示出明式家具的简练、淳朴、厚拙、凝重等特色。

PS:明代家具追求简洁、明快的风格,它的特点总体分为以下几点:

1. 主要使用的材料有黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁梨木以及榉木;

2. 造型大方,比例适度,轮廓简练舒展;

3. 结构科学,榫卯结构精密,坚固牢实;

4. 精于选材配料,重视木材本身自然的纹理和色泽;

5. 雕刻、线脚处理得当,起着画龙点睛的作用;

6. 金属配件式样玲珑,色泽柔和,起到辅助装饰的作用;

7. 在装饰花纹上:器物上有较抽象的缠枝纹;

8. 在造型特征上明代的家具设计讲求严密的比例关系和适宜的尺度,在此基础上与使用功能紧密地联系在一起,力求达到功能与形式的完美结合,在造型中运用曲线,无论是大曲率的着力构件还是小曲率的装饰线脚、花纹、牙板,大多简洁挺劲,贺润流畅,而无矫饰。

二、罗汉床的来历是什么

中国古代家具中卧具形式有四种,即榻、罗汉床、架子床、拔步床。

后两种只作为卧具,供睡眠之用;而前两种除睡眠外,还兼有坐之功能。

我们知道,汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐,故生活中心必然围绕睡卧之地,待客均在主人睡卧周围。久而久之,形成了国人待客的等级观。清朝以前,甚至民国初年,国人待客的最高级别一直在床或上炕上。榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧,而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来,通览历朝历代的绘画作品,频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。明代以降,特别是在清代,这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展,逐步强调身身的装饰,三屏风式罗汉床即为一例。此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏,三屏风式,攒框装入七块黑白大理石,正面围子略高一些,此床清式特点已明显,但仍保留了明式的基本特征。譬如围子,正面围子虽装入三块大理石,可仍采用通长平式,有别于清式中间高两头矮的装饰风格,而且正面围子仅略高于两侧的围子,这在明式罗汉术中很普遍。而清式罗汉床,往往正面呈现山家形围子,两侧也常用台阶形式,形成一定落差。这要求正面围,尤其中间一块要高,才能使围子几经落差不至于太矮。清代罗汉床,五屏风式、七屏风式渐多,甚至九屏风式也有出现,这就迫使正面围子加高,高到令人难堪的局面。按这种思路,罗汉床围子越矮,年代就越古。

三、明式家具的主要特点

明代时期家具的特色可用三大点来概括: 1、普遍采用较硬质的树种制作各式硬木家具。

2、不加油漆罩染,充分体现木材原有的纹理和色泽。 3、采用木构架的结构,很注意家具的造型。

明式家具讲究选料,多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木,有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬杂木,其中黄花梨木效果最好。 硬木是比较珍贵的木材,其木质坚硬而有弹性,本身的色泽纹理、美观,所以明式家具很少用油漆,只擦上透明的蜡,就可显示出木材本身的质感和自然美。

扩展资料: 明式家具的实用性美学,通过率真的性情将文人与工匠联结起来。明代的文人深受心学影响,心学强调对自身性情的尊重。

尤其到了泰州学派的王艮,把王阳明“致良知”以“心”为核心,转变为以“身”为中心,强调“安身”“尊身”“保身”“爱身”和“敬身”。 对“身”的关注最后就落实在主张“百姓日用即是道”,把人的肉身存在与圣人之道相提并论。

李贽更进步一把人的欲望与世俗生活提高到伦理的高度,认为“穿衣吃饭,即是人伦物理。除却穿衣吃饭,无伦物矣。”

对日常生活的尊重,使得文人能够张扬性情。这与工匠们来自民间的淳朴自然结合起来,使得明式家具有着一种率真的情调。

表现在形式上就是少用雕饰,多用基本线条,以呈现器具本身的材料美感与质感。 参考资料来源:百度百科-家具 参考资料来源:人民网-明式家具生活美学探微(美在生活)。

四、明式硬木家具所用的榫卯有多少种

据统计,明式硬木家具有榫卯结合近百种,常见的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、太和木作 越南黄花梨雕山水楼阁宝座屏风晋京坊 世平二联橱太和木作 瓜棱腿百纳黄花梨晋京坊 一腿三牙条桌晋京坊 联二闷户橱夹头榫、抱肩榫、龙风榫、楔钉榫、插肩榫、围栏榫、套榫、挂榫、半榫与札榫等。

心灵手巧的艺人发明了不同的榫卯结构,用于家具结构的不同部位,综合地解决了硬木家具的框架结构的美观性和牢固性。由于这些榫卯结构设计得非常科学,每一个榫头和卵眼都有明确的固定锁紧功能,能在整体装配时发挥作用,只要做工非常准确精细,榫卯之间是滑配合,略施一些鱼鳔,家具就非常结实牢固,而且在家具的外表上根本看不见木材的横断面,只有凭借木材纹理的通断不同,方可看到榫卯之间的接缝。

这些工艺精巧的榫卯结构,构成了明式家具的工艺特色。 抱肩榫:抱肩榫是有束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合时使用的榫卯结构。

也可以说是家具水平部件和垂直部件相连接的榫卯结构。抱肩榫是结构复杂的榫卯结构,因为要解决腿足与面板、腿足与束腰、腿足与腿足之间的连接。

以有束腰的方桌为例,腿足的上端,做出两个相互垂直但不连接的半榫头、这是与桌面相连的。在与束腰相接的部位,要做出45度角的斜肩,并凿三角形榫眼,以便与牙条的45度的斜尖及三角形的榫舌相接。

斜尖上还留做上小下大、断面为半个银锭形的“挂销”,与开在牙条背面的槽口套挂。明及清前期的有束腰家具,牙条与束腰是用一块独木做出的,凭此挂销,可使束腰及牙条和腿足牢固地连接在一起。

这是抱肩榫的标准做法。清中期以后,抱肩榫的做法就开始简化,挂销省略不做了,为了省料,牙条和束腰也改为用两块木条单独做了。

到清代晚期,抱肩榫的做法进一步简化,连牙条上的榫舌也没有了,只靠用胶粘合。桌子的牢固程度大大降低。

霸王枨:霸王枨是用于方桌、方凳的一种榫卯,也可以说是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构。在制作桌子时,为增加四条腿的牢固性,一般要在桌腿的上端加一条横枨即可。

但有时要制作造型清秀的桌子,又嫌四条横枨碍事,但又要兼顾桌子牢固,于是就可采用“霸王枨”。霸王枨为S形,上端与桌面的穿带相接,用销钉固定,下端与腿足相接(位置在本来应放横枨处)。

枨子下端的榫头为半个银锭形。腿足上的榫眼是下大上小。

装配时,将霸王枨的榫头从腿足上榫眼插入,向上一拉,便勾挂住了,再用木楔将霸王枨固定住。 夹头榫:是制作案类家具常用的榫卯结构。

腿足在顶端出榫,与案面底面的卯眼结合。腿足上端开口,嵌夹牙条及牙头,故其外观腿足高出在牙条及牙头之上。

此种结构,是利用四足把牙条夹住,连接成方框,上承案面,使案面和腿足的角度不易变动,并能很好地把案面板的重量分散,传递四条腿足上来。 插肩榫:是制作案类家具的榫卯结构。

腿足顶端有半头直榫,与案面大边上的卯眼连接,腿足上端的前脸也做出角形的斜肩;牙板的正面上也剔刻出与斜肩等大等深的槽口;装配时,牙条与腿足之间是斜肩嵌入,形成平齐的表面;当面板承重时,牙板也受到压力,但可将压力通过腿足上斜肩传给四条腿足。 粽角榫:粽角榫因其外形像粽子角而得名,从三面看都集中到角线的是45度的斜线,又叫“三角齐尖”。

多用于框形的连接。另外,明式家具中还有“四十式”桌,其腿足、牙条、面板的连接均要用粽角榫。

栽榫:又叫“桩头”、“走马销”,是一种用于可拆卸家具部件之间的榫卯结构。由于要拆卸,榫头易磨损,甚至损坏,出于维修方便,也避免因榫头损坏而使家具部件报废的情况,一般都采用另外一种木料来制成榫头,然后将榫头栽到家具部件上。

栽榫多采用挂榫结构。罗汉床圈子与围子之间及侧面围子与床身之间,多用栽榫。

楔钉榫:是用来连接圆棍状又带弧形的家具部件,如圆形扶手的榫卯结构。虽然也是两根圆棍各去一半、作手掌式的搭接,但每片榫头的前端,都有一个台阶状的小直榫,可插入另一根上的凹槽中。

这样便使连接部不能上下移动。然后在连接部的中间位置凿一个一端略大的方孔,再做一个与此等大的四棱台形长木楔,插入后,便能保证两个小直榫不会前后脱出。

制作圈椅的扶手、圆形家具都要用楔钉榫。

五、罗汉床的来历是什么

中国古代家具中卧具形式有四种,即榻、罗汉床、架子床、拔步床。

后两种只作为卧具,供睡眠之用;而前两种除睡眠外,还兼有坐之功能。我们知道,汉朝以前中国人的起居方式是席地而坐,故生活中心必然围绕睡卧之地,待客均在主人睡卧周围。

久而久之,形成了国人待客的等级观。清朝以前,甚至民国初年,国人待客的最高级别一直在床或上炕上。

榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧,而是待客。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来,通览历朝历代的绘画作品,频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。

明代以降,特别是在清代,这种礼仪已成定式。因此罗汉床由朴素向华丽发展,逐步强调身身的装饰,三屏风式罗汉床即为一例。

此应酬原为美国的中国古典家具博物馆所藏,三屏风式,攒框装入七块黑白大理石,正面围子略高一些,此床清式特点已明显,但仍保留了明式的基本特征。譬如围子,正面围子虽装入三块大理石,可仍采用通长平式,有别于清式中间高两头矮的装饰风格,而且正面围子仅略高于两侧的围子,这在明式罗汉术中很普遍。

而清式罗汉床,往往正面呈现山家形围子,两侧也常用台阶形式,形成一定落差。这要求正面围,尤其中间一块要高,才能使围子几经落差不至于太矮。

清代罗汉床,五屏风式、七屏风式渐多,甚至九屏风式也有出现,这就迫使正面围子加高,高到令人难堪的局面。按这种思路,罗汉床围子越矮,年代就越古。

六、四出头官帽椅的明式家具

明式家具的这种设计构思体现了中国美学中的动静相益、刚柔并济,无胜于有的审美概念。造型结构十分重视与厅堂建筑相配套,线条组合给人疏朗空灵的艺术效果,与繁复奢华的清式家具相比,明式家具以清新素雅、简练概括而取胜,因此在古家具市场中,一直流行着“十清不抵一明”的说法。

七、明式家具中的椅凳类就有9种,你知道吗

明至清前期的家具按照功能加以区分,可以分成椅凳、桌案、床榻和柜架四类,再将其他小批量的家具整合成一类,总共有五大类。今天就先讲一讲椅凳类。

椅凳类包括凳、椅、宝座这三小类。

凳:

1.杌凳

“杌”的本义指的是没有枝叶的树,因此杌凳指的便是无靠背坐具。杌凳一般分为无束腰与有束腰两种,其他的杌凳(比如圆杌凳)传世太少,可以忽略不计。

无束腰杌凳中,多是在直腿直枨的基本样式上,进行一些小的改动,比如增加矮老;将直枨改成罗锅枨;在腿足下端安装枨子,名叫管脚枨。

有束腰杌凳多为直腿内翻马蹄,在两腿之间安置直枨或罗锅枨。除了直腿之外,也会有三弯腿或鼓腿。有时还会让腿足落在木架上,木架上还有小足,这种称为“托泥”。

2.坐墩:

在明至清前期的坐墩上,大多保留着藤墩和木腔鼓的痕迹。但是到清中期和晚期,在绣墩上往往难于再找到木腔鼓的痕迹了。

3.交杌:

交杌是东汉时期由西域传至中土,在此后的千百年来流传甚广。在之后,交杌出现了一些衍生品,比如交椅等。

4.长凳:

明清之际,长凳的样式相当之多。最普遍的便是小条凳,以前农村里经常可以看见。图中所示的是桌型结构的二人凳。

椅:

1.靠背椅

只有靠背,没有扶手的椅子便称为靠背椅。靠背椅中还有一种面窄而背高的椅子专称为“灯挂椅”。

2.扶手椅

有靠背又有扶手的椅子,除了圈椅与交椅这两种特例,其余的都称为扶手椅。扶手椅又可以细分为三类:玫瑰椅(文椅)、官帽椅、南官帽椅。

3.圈椅

圈椅圆婉柔和,极为美观,算得上是椅中贵族。图中所示的金丝楠皇宫椅椅,就是清朝宫廷在圈椅的基础上进行改良后形成的精品。

4.交椅

交杌有了靠背之后,便叫做交椅。交椅有直后背和圆后背两种样式。直后背的靠背类似灯挂椅,圆后背的靠背类似圈椅。

宝座:

宝座是供帝王专用的坐具。宝座多是清式家具,明式家具太少,这里只能找到清式的宝座。宝座多有脚踏

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