老民间家具的修复 如何修复老家具

老家具因其量大而显得良莠不齐，并不一定每件都是精品，同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美的要求。可是每件家具都有其最闪亮的优点，这些在同类家具中比较明显的个性，如：雕刻精、打磨細、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出。这是老家具修复的一般方法。 明式家具的修复方法 用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成的名贵高古家具修复时，如果外观状态良好，应该较多的保留包浆;如果状态残破，除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外，要适度复原其始制之初的精美工艺，并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地，在保障结构牢固端正的前提下，对榫卯肩口的严密程度不强求极致，适度松散正是家具年份高古的佐证。 老民间家具的修复方法 老民间家具，木质的华美精细最受世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力修复，达到严密工整，还其精美的本来面貌。仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。 对于漆木老民间家具，需要针对漆膜情况区别对待。 a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具，常常糙筋必现，除必要的结构修补外，可以因势利导充分表现肌理的风化之旧，提升其所蕴含的时空之美。 b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具，良性磨损较多，破“旧”中往往带有浓厚的人情味，其漆木的斑驳相间，正是其人文价值的所在。以山西大漆家具为代表的古旧民间家具，黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后，形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几)，是收藏者求之不得的高古雅趣，对此切不可脱漆打磨。清洁污垢，修整结构的同时，需要对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。 c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽，很难简单修补。为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色，对已失金褪色的漆画，原则上不应去描补，描绘越多，破坏越大;补画越多，欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间，因此大漆家具要求“修旧如旧”。 老民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点，不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之，两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手修复前，都要弄清其类型﹑特性及用途，并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，修复后尽量保证材料相同，结构和造型一致、制作手法协调。同时要遵循古物修复的可逆性原则，即修复失败时能够恢复到原状。

有懂家具修复的随便说说

　　一、古旧民间家具的选材 　　以山西为代表的北方，较多使用榆木、槐木、核桃木；以苏州为代表的长江地区，较多使用榉木、楠木、樟木、柏木、桦木、杉木；以广州为代表的珠江地区，还较多的使用各种果木。 　　各种常用材质的纹理 　　一般古旧民间家具使用的榆木是白榆，山西、河北、京津等地的民间家具都以硬阔叶材榆木为主要材料；核桃木是晋作家具的上乘用材；楠木中的紫楠(别名金丝楠)，木纹里有金丝闪烁，一般在横端面比较明显，是楠木中的精品，一般瘿木也多为楠木瘿子；樟木是箱、匣、柜、橱等家具的优选材料，北京地区也用来制作桌椅几案类家具；榉木制作的民间家具造型为纯明式，制作手法也与黄花梨家具一样。 　　二、古旧民间家具损坏的原因 　　杨中强先生认为造成古旧家具损坏主要是自然因素，包括温湿度、紫外线、红外线等造成的老化，以及霉菌、害虫造成的腐朽。对此笔者有不同看法。 　　1)造成无法修复的自然损害因素　　一般单纯温湿度导致的损伤是相对轻微的，而光线照射造成的木材干裂、翘曲和变形不仅是无法避免也是修复中无法根除的。只能充分利用留下的痕迹，去营造高古的感觉。 　　古代，木材在制作家具之前都经过了充分的自然干燥，即使通过水路运输、到达温湿度和大气含水率变化大的异地，也不会发生明显的翘曲和开裂。由于古时地面多铺砖石，潮气会顺着家具腿足部位端面的导孔和缝隙渗入，从而导致家具的腿部掉蜡泛白(一般紫檀黄花梨等硬木家具的腿足部位颜色会更深)，除非使用现代木材的漂洗和蒸煮技术，一般无法彻底改善，所以常常在修复中通过做漆和烫蜡等表面处理方法，来借以加强家具的年代感。 　　因此，这部分自然因素造成的损伤是有益的。 　　如果纯粹的自然因素导致的损坏已经造成了严重的后果，比如长时间无人使用、加上虫蠹或者洪水浸泡造成的腐朽，这样的伤害在现今的技艺下是无法修复的。或者说，原件的品相不好，没有修复的价值。 　　至于一些有害气体，臭氧(Q3)，二氧化硫(SQ2)、硫化氢(H2S)、氮氧化物(NOX)、氯气(Cl2)等，则完全是按照现今的环境状况来考虑可能存在的对古旧家具造成损伤的潜在威胁。如何充分利用这些“有害因素”来作旧，似乎是更有价值的研究课题。 　　2)可以修复的物理损害因素 　　目前，可以修复的都是一些因使用和存放不当等人为因素导致的物理损伤。如重物压迫导致的板材翘曲变形和开裂，碰撞导致的角牙缺失和圆材方材断裂，摩擦导致的表面刮痕。一般有眼力的收藏者会喜欢买进这种家具残件，经专业修复翻新后，能达到枯木回春起死回生的奇效。比如，柜类家具中各种板材常见的S型扭曲，就是使用中由于重物压迫应力不均造成的，尤其是空气温湿度高的环境下更会严重。一般使用蒸煮后冷压阴干的办法使木材内部消除应力，从新变得平整，其基本原理和操作方法吸取了现代木材加工工业中的有益经验。北京地区的一些古家具名店就从事此种修复。 　　由于严重的物理伤害常常造成无法挽回的恶果，比如冲击造成的折断，一般就不再称为修复，而是使用这些古旧民间家具的古旧木料从新制作，变成完好的古旧家具。 　　三、古旧民间家具修复的工艺流程 　　古旧家具的修复是一个极其复杂的过程，从进厂到完成修复，需要很多道工序和严格的质量检验。为了保存其古旧的神韵，大多需要以精湛的传统手工艺为主要修复手段。而为了达到修复的效果常借鉴现代化的木材加工工艺。 　　1)拆解 　　首先需要仔细观察家具的结构，在不同部件上标好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤。部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊，俗称“绝户活”，导致拆装不可逆，此时尽量不要进行拆卸，而保持原状。 　　2)清洗 　　除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹，不能使用湿布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类的黏着物，对此尽量不使用化学药剂清除，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨。在决定不保留原有漆面后，使用水洗，边冲洗边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一点食用碱调制的碱水。榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。洗过的古旧家具需阴干一周以上，否则遇水膨胀后，拆开后的榫头就难以复原。然后视具体情况进行熏蒸消毒，以去除虫子与虫卵。 　　3)去漆(保旧工件除外) 　　一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏。 　　4)木工整修 　　缺损的部分必须找同质同色的老料修补完整，即使情况特殊也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果还有对称的另外一半在，就必须按照原样复制。如果同时缺失，则需要根据整件家具的形态风格，进行搭配和补充。比如圈椅背板上常用的挂牙是最不易保存下来的部分，其长度方向就是其纹理纵向延伸的方向，而在其宽度方向上，由于纵向木质纤维之间的结合力弱，而挂牙一般又很薄，通常不会超过五六毫米厚，很容易因纤维分离而断裂，只能选用同样材质的老材进行粘贴。胶合前需刨光粘合的表面，控制纹理方向一致，以消除明显的粘合缝隙，如不行则需要从新制作。最难修复的是雕刻的部位，图案缺失后，需用同样的风格修补，而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，即使使用同样的材质，明眼人也能看出破绽，何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。 　　5)精打磨 　　毕现无遗的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是为了表现自然的“包浆”效果。包浆是指，优质木材长时间使用后，表面形成的一层温润如玉的亮光，越用越亮，这种岁月的痕迹，就称为包浆。 　　按收藏界的修复原则应该是尽可能地保留原有的包浆并尽快形成新的包浆效果，所以最好在家具表面烫蜡，比如柏木和榉木，经过打磨后烫蜡，用不了多久就会出现“包浆”，光洁度并不比硬木家具差。 　　传统打磨用的是挫草，也就是节节草，学名叫做木则草，我国东北很多地方都有出产。用这种草泡水之后，可慢慢地磨出木头的光彩来。现代一般使用钢丝棉、高号数细砂纸(800号以上)、各种动物毛发(动物棕毛越硬越好)由粗到细多次打磨，之后再打蜡擦油，一般使用蜂蜡，越原始的蜡效果越好。 　　6)做漆面或髹饰 　　做漆面并不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，大多数清水木色的古旧民间家具擦蜡即可。这是古旧民间家具修复工艺中的独特之处。也有需要从新罩漆的，一般情况下，头道漆后，要再上四到五道面漆，上两次色，揩漆和复漆一共需要八至十道，木质好的上面漆和复漆的道数可适当减少。漆膜同样需要打磨，效果最好的是使用人的头发反复摩擦。漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。 　　四、古旧民间家具修复的特点 　　古旧民间家具因其量大而显得良莠不齐，并不一定每件都是精品，同时能够满足材质、结构、造型、雕刻、装饰这五美的要求。可是每件家具都有其最闪亮的优点，这些在同类家具中比较明显的个性，如：雕刻精、打磨细、结构好、造型美、材料整和花纹多等特点就应在修复中得到突出。这是古旧民间家具修复的一般原则。 　　1)明式家具的修复特点 　　用紫檀黄花梨等珍稀硬木制成的名贵高古家具修复时，如果外观状态良好，应该较多的保留包浆；如果状态残破，除了在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留少量自然风化的痕迹外，要适度复原其始制之初的精美工艺，并彰显其名贵木材特有的美丽纹理和质地，在保障结构牢固端正的前提下，对榫卯肩口的严密程度不强求极致，适度松散正是家具年份高古的佐证。 　　2)古旧民间家具的修复特点 　　古旧民间家具，木质的华美精细最受世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”要尽力清除。对破散的结构也要尽力修复，达到严密工整，还其精美的本来面貌。仅在足底背板等处留下验“旧”的残损。 　　对于漆木古旧民间家具，需要针对漆膜情况区别对待。 　　a.漆皮已大部分或完全脱尽的柴木家具，常常糙筋必现，除必要的结构修补外，可以因势利导充分表现肌理的风化之旧，提升其所蕴含的时空之美。 　　b.对于漆皮尚好的擦漆罩油类家具，良性磨损较多，破“旧”中往往带有浓厚的人情味，其漆木的斑驳相间，正是其人文价值的所在。以山西大漆家具为代表的古旧民间家具，黑色糙漆的各种髹饰漆膜被摩残后，形成蛇腹状断纹(断纹参看故宫博物院藏的雕填龙纹一封书式柜)和牛毛状的细小断纹(断纹参看上海博物馆藏的黑漆炕几)，是收藏者求之不得的高古雅趣，对此切不可脱漆打磨。清洁污垢，修整结构的同时，需要对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。 　　c.对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。一旦丝麻脱落腐朽，很难简单修补。为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的局部漆皮进行补漆补色，对已失金褪色的漆画，原则上不应去描补，描绘越多，破坏越大；补画越多，欺世越重。而且残缺美的意境会留给人更多的想象空间，因此大漆家具要求“修旧如旧”。 　　古旧民间家具的修复工艺因其自身材料、结构造型、雕刻装饰、制作手法的特点，不能用古旧家具修复的工艺一言蔽之，两者各有侧重。但是不论哪种古旧家具在动手修复前，都要弄清其类型﹑特性及用途，并对其时代背景、材料性能、榫卯结构、髹饰工艺等十分熟悉，修复后尽量保证材料相同，结构和造型一致、制作手法协调。同时要遵循古物修复的可逆性原则，即修复失败时能够恢复到原状。 　　帮到你了吗

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传统古旧家具如何修复

老木匠妙手回春,古旧家具修复的七个步骤

你知道一件古旧家具修复成功，需要多少道工序吗？妙手回春的修复师傅们，如何在保留其古旧神韵的同时，让古旧家具焕然一新？关于这些，中木商网陈昌文还要从古旧家具修复的“六步经”说起。

1.拆解

当要修复一件旧家具时，要做的第一件事是仔细观察家具的结构，在不同部件上标好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。拆解家具时，要注意保持家具的完整性，切记破坏家具漆膜和形成新的损伤。部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊，俗称“绝户活”，当拆装时，有可能损害部件结构，所以尽量保持原状，不要拆卸。

2.清洗

清洗古旧家具上面的灰尘，用湿布擦是大忌，因为在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的损害。所以大功率吹风机吹是去除浮尘和积土的首选。对于粘附在部件上面的水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨，尽量不使用化学药剂清除。在决定不保留原有漆面后，使用水洗，边冲洗边用特制的刷子刷，积垢深厚的，可以加一点食用碱调制的碱水。榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。洗过的古旧家具需阴干一周以上，否则遇水膨胀后，拆开后的榫头就难以复原。

3.去漆(保旧工件除外)

一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏。

4.木工整修

对于古旧家具缺损的部分修复应本着“修旧如旧”的原则，简单说，就是找同质同色的老料修补完整。即使在条件不允许的情况下，也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。如腿足、扶手、角牙等部件，如果还有对称的另外一半在，就必须按照原样复制。如果同时缺失，则需要根据整件家具的形态风格，进行搭配和补充。

胶合前需要注意一点，在刨光粘合的表面，尽量控制纹理方向一致，以消除明显的粘合缝隙，如不行则需要重新制作。最难修复的是雕刻的部位，图案缺失后，需用同样的风格修补，而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，即使使用同样的材质，明眼人也能看出破绽，何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。

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什么样的老家具值得收藏？

老家具的价值体现在哪里？不少人一头扎进老家具商店，面对琳琅满目的老家具，特别是那种有老家具作为主体的陈设和环境，看着都觉得喜欢，一时不知如何挑选，如果店家不负责任地进行介绍，又会受到蒙骗。事实上，凡头脑发热将老家具捧回家的，日后都会觉得不甚中意，更别说买到了假货。有一句话不得不说：经过20年来的市场淘洗，真正的硬木老家具流通量已经很少了。所以现实点，降低要求，瞄准白木老家具，倒或许能淘到几件有艺术价值，兼具实用与收藏保值功能的老家具。如果你仅仅是喜欢和欣赏中国的传统家具的式样，特别是嫌老家具“不够清洁卫生”，那么就不必拘泥古典家具的真伪新旧，只要从外观造型和做工质量上把关，能够结实、耐用、美观就行了。但是如果非老家具不收，那么要积累一定的知识和经验，从老家具的本体价值进行考察，或者请内行当参谋，这样既可以谈价钱，又可避免走眼。任何一件老家具，都是一个独立的艺术品，作为艺术品都应有它的价值，尤其是那些很具备个性特色的老家具，就很难说出它的统一标准。但一般来讲，老家具的价值取决于以下六点：材质、年份、工艺、门类、完整性和稀有性。 材质 这对家具来讲是至关重要的，它是判断家具价值的首要标准。按照行业内的约定：“一黄”（黄花梨）、“二黑”（紫檀）、“三红”（老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等）、“四白”（在白木类老家具中，楠木、胡桃木、榉木要比柏木、樟木、松木、椴木、杉木的价值高）。另外也有人将材质分“硬木类”与“软木类”，硬木类要优于软木类，硬木类包括花梨木、紫檀木与老红木等，软木类泛指白木类。 年份 年份系指老家具存世的时间。中国的家具在不同时期有着不同时期的特征，也就有着不同的艺术价值，所以“年份”是老家具最主要的价值标准。例如明代家具胜过清代家具，清代家具胜过民国家具。行话有所谓“十清不抵一明”。又例如，一件明代苏作榉木方角柜的市场价比一对现代仿制的紫檀圈椅要高，是不必奇怪的。 工艺 所谓工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，另一是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨、描金等。工艺是直接造就器物文化内涵的因素，例如以“线条”为主要造型手段的明式家具，它能给人以古朴、洗练与典雅的风采。工艺也有一个很普通而又常常被人忽视的方面，那就是表面的打磨。打磨到不到位，常常是审度一件家具优劣的重要因素。旧时一个工匠打磨明式家具腿上的“两炷香”，是按尺计工的，一天只能打磨一尺半，老板不逼你多打。这样慢工出细活，质量才有保证。 门类门类就是指家具的用途与功能。一般来讲，业内人士将家具分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。其中艺术价值最高的是厅堂家具，因为这是古人装点门面的摆设，工艺与材质最讲究。其次是书斋家具，由于读书人的参与，使它的文化气息十分浓厚，艺术价值也就高。卧室家具最初因为它们藏于内房，以实用性居上，艺术性就稍差些。除上述三类外，还有一类“闺房家具”值得重视，此类家具是古代大户人家的小姐用器，其地位如同男人的“书斋家具”。有些家具很有价值，例如“贵妃榻”、“绣墩”、“香几”、“琴桌”等。完整性 在购藏老家具时，一定要看清物器是否完整，是否有拼接或修改，用行话说，是“头茬货”还是“叉帮车”。但“爬山头”的货又比新仿货价值高。稀有性 这一点可以说是一种缘份的实现，它需要时间和知识，外加千载难逢的偶然因素。在上海老家具店里选购时较难遇到稀有的品种，但也不能因此而忽视这种机会；而如果你在外地小镇小村里淘宝，可能性又会大大增强。稀有的老家具主要是针对它的式样、年份和特殊用途而言的，比如来自寺庙的供桌就比民间用具的式样要特殊，有些文人墨客的书房家具，出自主人的创新意识和特殊需要，式样也会“怪”，而有些官员有某种习惯忌讳，反映在家具上也会出现另类的式样。还有一种家具，它的主人是非常有名的文人或官员，它们就承载了丰富的历史文化信息，如果有足够的证据证明这一点，那么也是值得收藏的。比如匾额的落款，有些书房家具也有落款，就成了一种文字档案。有经验的老家具收藏家有一句忠告：宁买高，不买假；宁买残，不买新。老到的收藏家一般会钻到老家具商店的库房挑选，看中一件残破的家具后提出详细的修复要求，然后请商家按计划修复，这样就可避免买进“妖怪”货，也可以最大限度地保护老家具。更多

怎样给旧家具翻新

1、拆封

　 观察结构，小心拆开，保持整件家具的完整性。首先需要仔细观察家具的部件结构并做好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。保持家具的完整性并尽量避免破坏漆膜和形成新的损伤， 尽量避免动用刨刀。部分古旧民间家具制作时采用的结构和手法特殊，俗称"绝户活"，导致拆装不可逆，此时尽量不要进行拆卸，而保持原状。

2、清洗

　　除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹，不能使用湿布擦，在看清部件本身面目前盲目地使用湿布擦拭会造成无法预料的伤害。有时部件上还会有水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类的黏着物，对此尽量不使用化学药剂清除，应使用物理手段清除，如精细的刀刮和打磨。3、去漆(保旧工件除外)

　　一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类的旧家具腿部常见的"一炷香"线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏，再怎么修也回不过神来。

4、配料

　　根据加工要求和每件旧家具各部位的承受力，进行翻新配料，要求无裂、无疤节、无腐烂。

5、打磨

　　旧家具漆面可直接用角磨机打磨，厚的桐油漆面需用喷灯烤化漆面后进行打磨;薄漆处可直接转入刮磨车间，用刮刀进行处理，打磨的要求是各部件打白到位，不留死角，不留表漆，油污，深浅一致。

　　自然的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是为了表现自然的"包浆"效果。包浆是指，优质木材长时间使用后，表面形成的一层温润如玉的亮光，越用越亮，这种岁月的痕迹，就称为包浆。

　　最好在旧家具表面烫蜡，比如柏和榉木，经过打磨后烫蜡，用不了多久就会出现"包浆"，光洁度并不比硬木家具差。

6、组装

　 组装要求用特殊胶粉，按原结构组装，榫卯结构严紧，框类的对角线对称。整件旧家具无粉胶，四脚操平。

7、做漆面或髹饰

　　做漆面并不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，大多数清水木色的古旧民间家具擦蜡即可。这是古旧民间家具修复工艺中的独特之处。 也有需要从新罩漆的，一般情况下，头道漆后，要再上四到五道面漆，上两次色，揩漆和复漆一共需要八至十道，木质好的上面漆和复漆的道 数可适当减少。漆膜同样需要打磨，效果最好的是使用人的头发反复摩擦。漆面打磨的总体要求是不留死角、不留油污、色泽均匀一致。

　 不可避免地要上漆，也是有限地进行，比如描金柜的花饰磨淡了，漆皮起壳了，有些顾客要求维持原状，有些顾客会要求补一下，那些小面积地修补，不会走失原韵，是可以的。有些老旧家具还是用披麻带灰工艺做漆面的，如今这种工艺很少有人会做，就得请高手来复原，如果用化学漆一刷，一脸贼光，这件老家具的价值就会大大降低。

古旧家具如何修复与保养

古陶瓷的修复可分为研究修复、商品修复和展览修复。

研究修复是为考古学研究提供实物资料，损坏程度不严重的器物如剥釉、土蚀等只需清理表面污垢。损坏严重的器物要在清理干净的基础上把断裂部分连接起来，缺损处用石膏补平，对风化严重的进行适当加固处理。

展览修复的目的是为了让大众参观欣赏。这种修复的技术要求比商品修复的要求略低一点，只要隔着玻璃看不出大面积损伤就可以了，有时还要有意留下残缺部位。

文物在长期曝光和氧化过程中容易继续损伤，所以需要重复修复。陶瓷的修复应遵循以下原则：修复前要全面、细致地了解其胎质、造型、色彩和损坏程度。修复过程中的所有方法和材料都必须已被证明有效，新的工艺和材料必须先在仿制品上试验，证实不会继续损坏文物后方可采用。实施修复时，要遵循器物原貌，不可任意改变。并根据不同情况采用清洁、粘接、配补、如固、作色、仿釉和作旧七项工艺。

明清古旧家具的修复和保养

古旧家具修复把传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来，是一项技术性、艺术性很强的工作，古旧家具的类别不同，修复方法也不同，因此要综合掌握多方面的知识，结合科学的措施灵活运用。修复古旧家具时应严格遵循“按原样修复”和“修旧如旧”的原则，要熟悉所修家具的年代、背景，尽量保证使用原来的材料和传统工艺，按原来的大小修复，达到恢复原汁原味的目的。其形式特征、制作手法、构造特点和材料质地等，都不能随意拆改、加减，必须保持原物的原貌和完整性。在特殊情况下，迫不得已采取新材质和新工艺时，仍旧要确保家具修复以后，如果不是仔细观察，不应看出新旧构件间的明显区别。

1、古旧家具损坏的自然因素

导致古旧家具损坏的自然因素主要包括温、湿度、紫外线、红外线、有害气体、霉菌、害虫等方面。

由于木材是天然高分子复合材料，硬度适中，营养丰富，因此，木质家具很容易遭到各种真菌、昆虫的危害。引起木材缺陷损坏的真菌主要有木腐菌、软腐菌、霉菌或细菌等，危害古旧家具木材的昆虫主要有长蠢、粉蠢及某些种类的天牛、白蚁等。当室温超过30 ℃ 、相对温度高于70%时为高温高湿，这时易滋生霉菌、害虫等，并使其生长繁殖速度加快，加速了对古旧家具的侵蚀及污染，各种化学反应速度也会因高温高湿环境而加剧，使各种腐蚀过程加快。此外，温湿度的变化还会引起木材的湿胀干缩现象，导致木质古旧家具干裂或变形。

2、古旧家具常见的缺陷及相应的修复方式

传世的古旧家具，历经岁月沧桑，除极少部分是完好无损之器以外，绝大多数均有这样或那样的缺陷，如松动、散架、缺件、折断、豁裂、变形、腐朽等。在古旧家具修复过程中，面对不同的家具对象，修复方式要各有侧重，不能用一个模式套用，在动手修复前，首先要弄清其类型、特性及用途，把握合理的度，不能变修复为修理，也不能变修复为作伪。

2 . 1 分清家具类型，区别对待留“旧”的程度

面对一件古旧家具，首先要分清它是属于哪一类型的家具，查找它的历史档案，弄清楚它的来龙去脉后，再根据不同的类型有所侧重的保“旧”。通常来说，古建筑园林、名人故居、博物馆馆藏、考古出土等文物价值极高的古旧家具，除对结构破损和松散之处给予特别关注以外，要尽量保持其原貌，以免丢失珍贵的文物信息，影响其文物价值。凡传世在大富人家一直沿用的用珍稀木材制成的名贵家具，如其外观状态良好，应较多留下包浆；如残破缺损，除在腿足、顶底、背面等家具隐蔽处保留些自然风化之“旧”外，应适度恢复其原始之精美工艺，并还原其名贵木材的美丽天然纹理和质地，如：紫檀的深沉肃穆、黄花梨的明快亮丽、楠木的文静不喧、铁力木的苍劲古朴、乌木的细腻滑润等特色；且在保证其结构牢固端正的前提下，对榫肩结合处不必苛求严丝合缝，因为结构处适度的松弛现象正是家具年代久远的见证，也是木材干缩湿胀固有特性的体现。对于木质较好、存世量较多，年代不甚高古的旧家具，如清晚期的红木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其木质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。对其破散的结构也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观，只要在足底背板等处留下些残损迹象以备验“旧”即可。对于民间传世的绝大多数漆木家具，同样也要认真区别对待。1 ．对于漆皮已完全或大部分脱落的柴木家具，因年代久远，常常糙筋毕露，除必要的结构修整外，修复师可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”，强化其历经沧桑之态，体现其所蕴含的古老神韵。2 ．对于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强，故良性磨损较多，也往往带有较浓的人情味之“旧”，其漆木相间的斑驳之旧，正是其人文价值之所在，对此切不可脱漆打磨，可在清洁其污垢，修整其结构的同时，用适宜的方法对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。3 ．对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。考虑到其整体观感的完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色，但对于已失金褪色的漆画，原则上则不应去描补，而应保留其残缺美与虚幻美的观赏价值，留给后人更多的想象空间。这也正是“ 修旧如旧”原则在大漆家具上的体现。

2 . 2 突出修复对象个性，尊重收藏者个人品味

每件古旧家具历经峥嵘岁月，都有其不同的闪光点，它们或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨细、造型美、结构巧、用材妙，花纹多等等，各具特色。这些在同类家具中比较突出的个性，应在修复工作中给予足够的关注和充分的体现。

在收藏者方面，每个收藏者对自己的藏品都有独到的见解和个人独特的艺术品味，如有人爱古旧感，有人爱华丽气派，有人爱人情味，这些收藏者的个性化要求，在修复工作中都要加以考虑和尊重，要在“修旧如旧”中加以体现。但对于有悖文物保护宗旨的不当要求则应劝阻、解释和拒绝，维护修复师的职业道德。