如何弘扬传统家具

中国传统家具风格有哪些？要详细的介绍！

中国的传统家具到明代发展到巅峰，成为人类文明的瑰宝，继后的清式家具，在康乾时期，仍具有很高的艺术品味，随后就每况愈下，走入了尺度厚重但用料过大、装饰格调低俗而且过度的误区，出现了颓势。

其社会原因是封建制度日趋没落，吏治腐败，暗无天日；贪污已呈结构性，统治者骄奢淫逸，争阔斗富；经济上在＂闭关锁国＂的状态下，农业社会的自然经济已无法养活不断膨胀的人口，生产力凋蔽，更谈不上创新和发展。

实际上，东方文明正面临着巨大危机，积弱积贫，大祸临头却浑然不觉。

历史延续到清代末期至民国，传统社会崩坏，民族处在流血、死亡、挣扎和灾难的深谷之中，中国的家具及其设计已由旧日的辉煌走向式微。

从历史的断代来看，可以认为在19世纪的中叶，或者把它定为1851年，中国家具的风格就出现了断流。

其理由为： （1）1841年的第一次鸦片战争和1850年的第二次鸦片战争，西方文明用＂坚船利炮＂摧毁了东方文明的自信心。

1851年清朝皇帝结婚，宫廷竟然从西方进口家具。

（2）19世纪中叶，奥地利人托耐特（Michael Thonet）已掌握了实木弯曲技术，大量生产曲木家具，而几乎同时有美国人比尔特（John Henry Belter）开发出层积木技术，英国人普拉特（Samuel Pratt）第一个获得了＂弹簧软包＂的专利。

这些实际上表明了现代家具的诞生。

（3）自19世期中期起，西方家具在家具风格动荡、变革的进程中，发生了许多根本性的变化，开始了对现代家具的探索，从重装饰向重功能转变，从重手工向重机械转变。

更重要的是，欧洲的理论家如拉斯金（John Ruskin）、科尔等人提出了＂艺术与技术结合＂等＂工业设计＂的思想。

（4）19世纪初期，欧洲各国都先后完成了工业革命。

英国为了向世界炫耀工业革命带来的伟大成就，在19世纪中叶提出举办世界博览会的建议，很快得到了欧洲各国的响应。

1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕。

展览大厅全部采用钢材和玻璃结构，称之为“水晶宫”。

从19世纪中叶，西方家具开始实现现代化，而中国家具却走向了没落。

值得指出的是，尽管从总体上来说中国的家具风格出现了断流，但是在局部仍然有着亮点，如上海一带出现的西式家具作坊如水明昌等，采取“西式中做”的方式，做出了一批很好的西式家具，并且在装饰方面应用了大量的中式纹样。

另一个亮点就是在新中国成立以后，上海及周边地区生产的“新式家具”，它与二次大战后英国推行的“实用家具体制”有异曲同工之妙。

中国家具市场是在改革开放以后才真正面向世界的，消费者也才真正开始了解国际家具的风格和潮流。

在这种情况下，中国家具业如饥似渴地模仿欧洲家具、美式家具及和式家具是毫不奇怪的

中国传统家具是如何现代化的

展开全部 孔子的儒家思想对中国文化的影响渊源流长，其渗透出的美学理念，也深深的根植于整个中华民族的审美情趣当中。

从古到今，传统家具无论在造型、装饰，还是使用、摆设等各个方面，都流淌着儒家文化的精髓。

材法自然孔子云：＂智者乐水，仁者乐山。

智者动，仁者静。

智者乐，仁者寿。

＂正是说仁爱之人像山一样平静，一样稳定，不为外在的事物所动摇，他以爱待人待物，像群山一样向万物张开双臂，站得高，看得远，宽容仁厚，不役于物，也不伤于物，不忧不惧，所以能够永恒。

智者之所以＂乐水＂，是因为水具有川流不息的＂动＂的特点，＂仁者＂之所以＂乐山＂，是因为山孕育万物，巍然不动的＂静＂的特点。

这些名言隽语实际上是揭示人与自然，更重要的是从伦理道德的观点去看待自然山水。

天然材质的使用是传统家具的一个重要特点 ， 传统家具在选材上，大都木质上致密坚硬 ， 色泽上沉穆优雅 ， 纹脉上优美灵动 ，给人一种自然之气 。

《孔子家语》中说：＂丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰＂。

其所强调的也是注重材质的本真、自然之美。

规范之美孔子的＂礼＂无所不含。

大到济世治国，内政外交，小到婚丧嫁娶，日常言行以及手工业制造等等。

在中国传统家具中，每件家具的使用及摆设，都有其特定的要求。

古时什么阶层的人使用什么样的家具，都有严格的规范。

《仪礼》中记载：＂天子设斧依（屏风）于户牅之间，左右几。

＂＂缀足用燕几。

＂《周礼》中记载：＂掌五几、五席之名物，辨其用与其位。

凡大朝觐、大飨射，凡封国、命诸侯，王位设黼依（屏风），依前南乡，设莞筵纷纯，加缫席画纯，加次席黼纯左右玉几。

……诸侯祭祀席蒲筵缋纯，加莞席纷纯，右雕几。

＂＂筵国宾于牅前亦如之，左彤几。

甸役（王射猎）则设熊席，右漆几。

凡丧事，设苇席，右素几＂等等。

这些规范都以＂礼＂的名义，对各阶层的人，如何使用家具作出了严格的规定，以至于发展到后来，金銮宝座成为皇权的象征；供桌代表着神权；清代各式太师椅预示着清王朝等级制度的森严；龙、凤雕饰成为宫廷专用装饰；黄色成为皇家专用颜色等等。

如此，家具成了特定政治秩序和经济实力的物化象征，形成＂礼—家具—身份＂三位一体、相互影响的关系。

家具的外延文化，往往就是儒家思想最确切的表现。

每件家具产生的背后，都承接着当时社会的很多原因，与政治、经济等等发展密不可分，这就形成了中国几千年来家具文化的独特历史。

一件家具，就是一段历史的见证。

传统家具所显示的一种质朴美感，所传承千载、蕴藏万年的深层文化根基，就是＂礼＂。

和谐之美《中庸》中强调＂中而不倚＂、＂和而不流＂的思想，由此可见 ， 中庸之道在形式上主张＂中行＂、＂中正＂，在内涵上则强调凡事都要适度、要含蓄。

＂不偏谓之中，不易谓之庸。

中者，天下之正道；庸者，天下之定理。

＂中庸强调的即人与人、人与自然之间的和谐之道。

现在我们看到的建筑、服饰以及饮食文化中都能看到对称的表现形式，例如门左右两扇、前院后院、左右厢房、唐装左右对襟、八仙桌、茶碗上盖下托等等，不胜枚举，这些都是中庸思想的体现。

中庸思想在家具中体现的非常鲜明——对称、规矩，观之令人心平气和，百看不厌。

这种中庸思想突出表现在家具自身比例及整体与局部、局部与局部比例的高度协调性，以及家具陈设的对称性。

传统家具的摆放特别强调对称、平衡和协调，在传统家具的设计中，无论桌椅、床榻、柜子等，都要四平八稳，体现中庸对称的思想。

＂上下对称，左右协调，＂从最基本的设计理念到传统文化的宇宙观＂天圆地方＂，中庸思想不但建筑受其影响，而且传统家具更是横贯其中，从取材、设计、制作、装饰等等各个环节，都力求完美和谐。

从各个角度欣赏，达到一种人与人、人与物、人与自然的绝对统一，给人视觉以浑厚、大气、空灵、飘逸、柔婉、沉穆等特点。

例如圈椅的设计，正是把儒家中庸思想体现的淋漓尽致。

＂采天地之精华，博百家之长＂。

圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远。

圈是圆，座是方；圆是虚，方是实；圆是活泼的，有动感；方是规矩的，以静制动。

圈椅扶手圆端头顺圆势略向外转，像张开的双臂，虚怀若谷。

感化之美孔子曰：＂道之以政，齐之以刑，民免而无耻；道之以德，齐之以礼，有耻且格。

＂在这里，孔子特别强调感化作用。

一个文质彬彬的君子，仅仅让自己完善是不够的，还要去感化别人。

将其意思推广出去，就是周围事物的变化，都是相互感化的。

感化之美是美的最高层次。

刘健老师说：＂古典家具以简练、圆浑的造型之美；沉穆、清新的材质之美；妍秀、典雅的装饰之美构成了木头构创的绚丽诗篇。

＂如椅子的靠背是根据人体的弧度设计的，没有铺张的部分，还讲究所谓一木成器，很节约材料。

＂不管是明代、清代、还是民国时期，传统家具都是以时代感化而变化，以社会发展为风向，结合当时的经济需求，博采众长，制造符合当时社会结构的家具。

所谓感化之美，再推而广之，便是一个国家的风范和教化，大体制下的风范和教化，影响到各...

家具发展史

中国家具起源于夏朝，经历了不同时期、七个阶段的发展历程与变革： 第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”； （史前~公元前476年） 1978年~1980年，中国社会科学院考古研究所在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址（公元前2500年~前1900年）时，从器物痕迹和彩皮辨认出随葬品已有木制长方平盘、案俎等，这是迄今发现的最早的中国木家具。

公元前21世纪，中国发明了青铜冶炼和铸造技术，出现了坚利的金属工具，为制造木器用具提供了条件，致使西周以后木家具逐渐增多。

在《诗经》、《礼记》、《左传》的记载中，这一时期的木家具已有床、几、扆（屏风）和箱等。

同时，也出现青铜家具。

从出土文物中见到的商代铜禁和饕餮蝉纹铜俎，反映出这一时期青铜家具在铸造技术以及实用、装饰方面都已达到较高的水平。

第二阶段——春秋、战国及两汉：比较低矮的家具诞生； （公元前475年~前211年）战国时期，漆木家具处于发展时期，青铜家具也很大的进步。

木家具如几、案、床类形体较大的家具，多为框架结构，以榫卯连接。

常用的榫接形式有十字搭接榫、闭口贯通榫、闭口不贯通榫、开口不贯通榫、明燕尾榫等。

如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接，就采用了以上各种榫接方法，结合牢固，外形美观。

几、案类家具的足底，常加一根横木，称为＂桧＂；（＂桧＂；通＂跗＂，为家具之足。

）它既能支承和固定器足，又能保护器足。

这些结构经历代不断改进、发展，形成中国传统家具的重要特征，并沿用至今。

（公元前221年~公元220年）秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。

这一时期家具的主要特点是： （1）大多数家具均较低矮。

（2）始见由低矮型向高型演时的端倪。

西汉时，由印度传入榻登。

《释名》注：＂榻登，施之大床前小榻上，登以上床也。

＂既在床前设榻登上床，说明床的高度有所增高。

又据《太平御览》记载：＂灵帝好胡床。

＂胡床是西北游牧民族的一种可折叠的轻便坐具，坐时垂足。

由席地坐演进为垂足坐是家具史的上一大变革。

（3）出现软垫。

《西京杂记》中记述，汉时天子的玉几上冬天加有丝绵织物，大臣的木几上则加用橐（毛毡缝制的口袋）。

这是最早出现的软垫。

（4）制作家具的材料较为广泛。

除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等。

第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现； （220年~581年）魏晋南北朝是中国历史上的一产次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。

此时新出现的家具主要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等竹藤家具。

床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。

坐类家具品种的增多，反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。

第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展； （589~960年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。

它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。

至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。

这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。

隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点： （1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。

《通雅》记载：＂倚卓（椅桌）之名见于唐宋。

＂六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。

家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。

（2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。

大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。

五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。

第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂； （960年~1279年）宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。

首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。

宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。

宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。

在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；柜、桌等较大的平面构件，常采用＂攒边＂的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。

此外，宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。

家具种类有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还...

传统风格家具怎么样？

利用传统风格的家具“符号”，由人们对古家具的感情艺术心理，转化的艺术情感创作的家具。

人们按着古家具的传统艺术风格，运用现代家具理论和艺术观念，注重古家具的造型、线条、用材、结构、尺度以及制作工艺的发展变化，按着现代生产技术工艺过程，改进和制作的高档家具。

也可以说，是站在传统和未来的桥梁上背负着传统，做出创新；背负着改革，展现未来；背负工艺，弘扬传统。

这样制作的家具称为传统风格家具。

通过木工活如何鉴别传统家具的优势呢？

1、看：看家具的平面是否平整，顺着目光斜视一件家具的水平面，以此来衡量木工技艺高低的最简单的方法。

2、摸：凭借着手感触摸家具是否光洁、光滑。

一般精品的红木家具往往不上漆和蜡，就能到完美无瑕的水平。

3、听：用手指敲击各位置的虚实度，榫卯严谨无缝的家具发出的声音是沉实的，而榫卯结合不严的家具则会发出松散的杂音。

法丽莎家具质量怎么样

传统实木家具相比于现代家具，传统的实木家具在亲和力、装饰性、文化感等方面具有无与伦比的优势。

实木茶几卯榫结构首先，实木家具釆用纯天然实木打造，色泽上迎合了当今社会健康的时尚选择，符合现代都市人崇尚大自然的心理需求。

材质上主要使用榉木、柚木、水曲柳等等，这些材料来自于大自然，反映了人和环境的和谐关系。

实木木材本身就容易使人产生亲近感，人们乐于与实木家具接触。

实木家具的造型敦厚稳重，更能拉近人和材料、人和自然的距离，在亲和力方面更是锦上添花。

卯榫结构其次，实木家具可以进行多种方式方法的刻画，且质地较硬的实木材质也十分适合雕刻。

传统的浮雕、镂空等方法使得传统家具在雕刻性方面具有很明显的装饰性。

最后，实木家具厚重的文化感也是其明显优势之一。

实木家具在选料上注重选料精、做工精、尺度精，整体结构讲究中正、大气、平衡，产品风格典雅庄重，让人感受到优雅、文只的文化特征。

而实木家具的劣势多体现在与现代社会的不适应性方面。

实木雕刻众所周知，传统实木家具是中华文化的继承与体现，它与古代中国社会的伦理纲常、社会交流相得益彰。

时至今日，现代社会节奏进展迅速，实木家具在销售性、安装性与生产效率等方面具有明显劣势。

首先，实木家具大都釆用名贵木材，原材料成本过高，加工制作也精益求精。

产品属于中高档定位，针对普通大众的市场销售乏力。

实木家具实木家具基本上采用卯榫结构，结合度十分牢固，并且需要一定相关专业知识才能够合理的拆装，即使有说明书，想必一时半会无法完全明白，固然在安装与拆卸方面难言方便。

实木家具生产费时、费工、费材，并不符合当前环保理念与社会节奏。

实木家具从最初的选材便需要经过深思熟虑，不同材质之间的木材适合所做家具的类型也不尽相同，在确定之后更需要名匠仔细斟酌。

所谓慢工出细活这句古语，对于传实木家具来说再合适不过了。