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电影界中的“新浪潮运动”是怎么回事?

让专家告诉你什么是新浪潮 > 来源: 作者:让一皮埃尔.让科拉 “有一点我们强调得不够:‘新浪潮’既不是一场运动,也不是一个学派,又不是一个集团,它只是一定的量,是报界创造出来的统称,为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类,以往,每年只能出现三四名新人。

” ——弗朗索瓦.特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日 “……不过,这的确是一段好光景。

既然这一套吃掉开,制片人当然都希望拉青年人为白己拍‘新浪潮’影片. ——米歇尔.德维尔 《正片》,第58期,1964年2月 1958年是法兰西历史也是法国电影史的转换点。

1958年5月至9月,政局动荡,法兰西第四共和国行将消亡①指第二次世界大战结束后至戴高乐当选总统前的法国。

——译者……有一位慈父将亲自出马,把法国人从阿尔及利亚战争的泥潭中、从奇耻大辱中拯救出来。

法国人真是三生有幸。

大体与此同时,电影出现了更新的迹象,这在文艺沙龙中引起了反响,随后,各大报刊便把这种新动向冠以美名,日“新浪潮”。

新法国要新电影。

口号应运而生。

当然,无论是法国,还是法国电影都没有象当时宣扬的那样明显改观……这也无妨,1958年毕竟算是转折的一年。

“新浪潮”这个名词一直洪福不浅,至今人们还在谈论“ 新浪潮”影片、“新浪潮”时期,或是抱有敌意,或是带着怀旧情绪。

一位才能有限,但富于想象力的制片人,为了发行放映比埃尔.德朗雅克的《寻枪记》,甚至于1966年某一天举办了“下一次浪潮日”,虽然这部影片不久便无人问津。

“新浪潮”——这就是电影。

然而,“新浪潮”的出现有着远为广泛的背景。

要想了解它的起源,应当追溯到1957年10月3日出版的一期《快报》。

这一天,在周刊封面上印着一位妙龄女郎的面部特写,标题是《新浪潮来了》,下面引用了夏尔.贝玑(夏尔.贝玑(1873—1914):法国诗人、政论家。

曾在轰动一时的德雷福斯案中主持正义,为德雷福斯辩护。

所写作品有剧本《贞德》、长诗《夏娃》等。

1905年后发表《我的祖国》一书,宣扬沙文主义。

——译者)的箴言:“我们才是中枢和心脏,中轴线从我们这里通过。

要以我们的表来对时”。

当时,正在开展广泛的全国性征询活动,总共提出了二十一个问题。

自10月10日至12月12日,《快报》周刊连续登载了回答与分析文章,从中总结出来的《全国青年问题报告》引起了强烈反响。

当时,“新浪潮”的提法一直与《快报》联系在一起,甚至从1958年6月26日至12月 11日,各期《快报》的封面都印着副标题;《新浪潮期刊》,前后达半年之久。

……那时,还尚未涉及到电影。

“新浪潮”这一名词见诸报端,多半是弗朗索瓦兹.吉罗(吉罗(1916一);法国女作家,《快报》创始人之一。

后任激进社会党副主席,曾在吉斯卡尔.德斯坦政府妇女部中任要职。

著作有《新浪潮》、《青年肖象》、《假若我在说谎》、《权力喜剧》等。

——译者)涉笔成趣的产物。

而电影开始凑趣则是数月之后的事。

这家《快报》在1958年10月30日出版的一期上登出由影片《我们都是杀人犯》(影片摄于1952年,导演是卡雅特。

——译者)的导演署名的一则启事,标题是《您愿为卡雅特的影片出力 吗?》启事内容是:“拜读过‘新浪潮’之后,我决定拍摄一部这类题材的影片。

我在幕前,诸君在幕后。

本人成竹在胸,诸君则希望有人代言……候回音,烦告巴黎爱丽舍田园大街八十一号,《快报》周刊,安德烈.卡雅特先生”。

果然,报社收到了一些回信,并登在 1958年 11月 2 0日的《快报》上。

许多回信强调了阿尔及利亚战争,并且殷切希望在银幕上对其有所表现。

(在1957年春季进行的调查中,有个问题是:“对法国人来说,全国头号难题是什么?”在“新浪潮”青年的回答中,阿尔及利亚问题居首位(百分之二十八),其次是“找一个稳定的政府”(百分之二十四)。

这两个问题在随后四年期间也是法国政治生活的中心,而所谓“新浪潮”影片对此只有寥寥无几的反响。

——原注)这件事未见下文。

倘若安德烈.卡雅特的影片果然拍成的话,世人所知的“新浪潮”想必就不是如今这个样子了…… 后来,历史为“新浪潮”一词保留了特定的含义,最初将“新浪潮”用于这个含义上的人大约是彼埃尔.比雅尔。

他在《电影》1958年2月号上发表了一篇调查汇报,题为《法国电影的青年学院》,他列举了青年导演的一份名单,名单之驳杂,二十年后当令人捧腹(1918年后出生的导演一律算做“青年”:韦纳伊、博尔德利和雷卡梅竟与路易.马勒并列,而象阿仑.雷乃那些“拍短片出身的导演”和“电影手册派”的里维特、特吕弗、夏布罗尔还榜上无名呢),比雅尔最后断言。

“这股‘新浪潮’为什么还服服贴贴地跟着前辈转,真令人困惑。

” 不过,直到1959年春季,围绕着基纳电影节和在拉纳普尔的青年导演的聚会上,电影“新浪潮”才确实名声大噪,并从此叫开了。

倒叙 可以沿着两条平行不悻的路去寻找“新浪潮”的根。

一是,当浪潮已过,前景已经分明之时,一些有名望的前 辈要求承认他们在“新浪潮”中的一席地位。

电影史学家...

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呼啸山庄 Wuthering Heights(2011)导演: 安德里亚·阿诺德编剧: 艾米莉·勃朗特 / Olivia Hetreed主演: 卡雅·斯考达里奥 / Nichola Burley / Steve Evets / 奥列佛·米尔本 / James Howson类型: 剧情 / 爱情制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 2011-11-11(英国)呼啸山庄 Wuthering Heights(2009)导演: Coky Giedroyc主演: Tom Hardy / Charlotte riley类型: 剧情 / 爱情制片国家/地区: 英国语言: 英语首播日期: 2009-01-18集数: 2单集片长: 142 分钟(2 episodes)呼啸山庄 Wuthering Heights(1992)导演: Peter Kosminsky编剧: Anne Devlin / 艾米莉·勃朗特主演: Juliette Binoche / Ralph Fiennes / Sinead O'Connor类型: 剧情 / 爱情制片国家/地区: 英国 / 美国语言: 英语上映日期: 1992-10-16片长: 105 分钟呼啸山庄 Wuthering Heights导演: David Skynner主演: Robert Cavanah / Orla Brady / Crispin Bonham-Carter / Matthew Macfadyen制片国家/地区: 英国语言: English上映日期: 1998-10-18呼啸山庄 Hurlevent(1985)导演: 雅克·里维特主演: Fabienne Babe / 卢卡斯·贝尔沃克斯 / Sandra Montaigu类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑制片国家/地区: 法国语言: 法语上映日期: 1985-10-09片长: 130 分钟呼啸山庄 Abismos de pasión(1954)导演: Luis Buñuel编剧: 艾米莉·勃朗特 / 路易斯·布努埃尔 / Pierre Unik主演: Irasema Dilián / Jorge Mistral / Lilia Prado类型: 剧情 / 爱情制片国家/地区: 墨西哥语言: 西班牙语上映日期: 1954-06-30片长: USA: 91 分钟 / Spain: 90 分钟 / Argentina: 90 分钟又名: Wuthering Heights呼啸山庄 Wuthering Heights(1967)导演: Peter Sasdy编剧: 艾米莉·勃朗特主演: 伊恩·麦柯肖恩 / Angela Scoular类型: 剧情 / 爱情制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 1967年10月28日呼啸山庄 Wuthering Heights(1939)导演: 威廉·惠勒编剧: 本·赫特 / Charles MacArthur主演: 梅尔·奥勃朗 / 劳伦斯·奥利弗 / 大卫·尼文类型: 剧情 / 爱情制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 1939-04-07片长: 104 分钟

考导演系需要什么样的书

传媒大学里面有好几个书店,卖书的最清楚那几本书最好 电影导演创作与研究方向:《世界著名导演艺术家研究》 《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》 《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》 《银幕追求——与中国当代电影导演对话》 《电影导演的艺术世界》 以上书籍为中国电影出版社出版 《华语电影十导演》 浙江摄影出版社 纪录片导演创作与研究方向:《纪录电影文献》 单万里主编 中国广播电视出版社 《世界纪录电影史》 (美)埃里克•巴尔诺 《电影的本性——物质现实的复原》(德)齐格弗里德•克拉考尔 《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》 《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》 以上书籍由中国电影出版社出版 电视剧导演创作与研究方向:《世界著名导演艺术家研究》 《构筑现代影像世界——电影导演艺术创作理论》 《艺术风格的个性化追求——电影导演大师创作研究》 《银幕追求——与中国当代电影导演对话》 《电影导演的艺术世界》 以上为中国电影出版社 《中国电视剧发展史纲》 北京广播学院出版社 这些书基本都可以在电影出版社买到,学院后门的书店(原地下书店)也有 下面是一些专业人士对今年考生重点推荐的一些剧本什么的 北京电影学院08考导演系需要看哪些书2008-08-01 12:32电影史部分: 《中国电影艺术史》 周星 北京大学出版社 《中国电影史》 陆泓石 文化艺术出版社 《西方电影史概论》 邵牧君 中国电影出版社 《世界电影史》 汤普森 北京大学出版社 《电影史》 罗伯特?C?艾伦 中国电影出版社 《法国电影新浪潮》 焦雄屏 江苏教育出版社 《1945年来的意大利电影》 洛朗斯?斯基法诺 江苏教育出版社 《香港电影新浪潮》 石琪 复旦大学出版社 《日本电影》 四方田犬彦 三联书店 (如果时间允许,可是浏览下萨杜尔的《世界电影史》,电影史的部分考的很杂,几个固定的考点大概有:中国电影史76年后的部分(包括香港、台湾的),法国新浪潮,意大利新现实主义,德国新电影四杰,前苏联早期电影等。

考察方式不一,有时只需写出导演和片名,有时会让你根据几个已知条件猜出是哪部片子。

建议在掌握电影史的基础上多看市面上新出的老片(关注盗版市场),出卷子的人经常会从其中找一部片子作为考察目标的。

电影史及理论的简要版我会在后面帖出来,做巩固记忆用 剧本创作部分: 《导演功课》 大卫?马梅 广西师范大学出版社 《导演电影》 艾里克?舍曼 广西师范大学出版社 《电影剧作者疑难问难解决指南》 悉德菲尔德 中国电影出版社 《电影剧本写作基础》 悉德菲尔德 中国电影出版社 《故事》 罗伯特?麦基 中国电影出版社 《通向电影圣殿》 王迪 中国电影出版社 《写关于电影剧本的几个问题》 夏衍 中国电影出版社 (最好在考试前自行创作过90分钟的电影剧本,按分场的写法,考试时心里才会有底) 电影理论国外部分: 《电影艺术》 大卫?波得维尔 北京大学出版社 《认识电影》 路易斯贾内蒂 中国电影出版社 卡努杜 《第七艺术宣言》 第一次论证了电影是一种艺术 林赛 《活动画面的艺术》 将“活动画面”看作电影的根本特征 雨果?明斯特贝格 《电影:一次心理学研究》 第一次探讨了电影手段的心理根源、艺术特征、美学特征 路易?德吕克 《上镜头性》 指出适宜于用电影这一新表现手段所独有的方法来表现人或物的诗意状态 爱森斯坦 《并非冷漠的大自然》 ①冲突是蒙太奇的特性,冲突后产生新的表象和概念 ②蒙太奇应该表达一种连贯的、有条理的主题、情节、动作、行为,以及一种最大限度赋予感情的叙述 ③电影的艺术目的不仅在于形象表现之实,还要能表现概念,增加电影手段表现力,增加认识现实手段可能性 爱因汉姆 《电影作为艺术》 ①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源 ②视觉过程不是机械的摄录外在世界,而是用简单、规则、平衡等原则创造的组织感官材料 ③电影不能完美再现现实的特性,成为它作为艺术的必要手段 电影的局限性包括: ⑴ 立体在平面上的投影; ⑵ 深度感减弱; ⑶ 照明与无色; ⑷ 画面界限与物体的距离; ⑸ 时空连续性不存在; ⑹ 没有声音,视觉以外其它感觉失去作用 巴拉兹 《电影美学》 分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别,并认为电影表现原则是电影的革命性创新 戏剧表现原则: ⑴ 看到整个演出剧场; ⑵ 观众视距不发生变化; ⑶ 观众的视角不发生变化; 电影表现原则: ⑴ 被拍场景可被分割; ⑵ 被记录场景视距可变; ⑶ 观众视角纵深可变,观众与银幕的想象距离是可改变的 马尔丹 《电影语言》 阿斯特里克 《新先锋派的诞生——摄影笔》 认为电影迅速成为一种思想表达工具,保存时代形象的好方法,电影渐渐成为一种语言。

艺术家掌握了这种语言后,表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然 让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想,现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法 安德烈巴赞 《电影是什么》、《摄影影像本体论》 ① 长镜头:强调单个镜头内部的表现力(连接表现力),运动、景深、变焦 ② 蒙太奇禁用原则(属巴赞的影像本体论)...

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