苏式家具厅桌 广式家具 八仙桌

广式家具和苏式家具有什么区别？

广东地区采用优质硬木为原料生产硬木家具的历史也比较早，我们能从一件面板底部刻有“崇祯庚辰（1640年）仲冬制于康署”的铁力木大翘头案为例证，说明最迟到明朝末年就已有品质很好的高级家具了。

这件由广东德庆县生产的翘头案，十分静穆气派，但与同时期成就显赫的苏式家具相比，仍略逊一筹。

在造型比例、线脚运用和与形体的关系上都暴露出不足之处。

这些年来，一直很少再有广东地区生产的明代高级硬木家具发现。

1997年8月，笔者应邀赴广州作专题考察，顺道走访了《清代广式家具》的作者蔡易安先生。

我们大致认定，广东地区明代优质硬木家具的生产要比苏州地区晚。

广州地区开始较多的生产硬木家具可能是在清初，或许也是随着苏式家具影响的不断扩大而开始兴盛起来的。

到清代乾隆时期，广州地区的家具生产已非昔比，出现了蒸蒸日上的兴旺景象，正如《清代广式家具》中所分析的，“占有天时、地利、人和的清代广东家具领先突破了我国千百年来传统家具的原有格式，它大胆地吸取了西欧造型等新的家具形式，创造出了崭新的广式家具。

”从风格上说，广式家具可以称得上是中西文化的合璧。

今天，我们比照流传下来的广式家具，从造型形态、构造工艺、制作方法以及装饰纹样题材和表现形式，都能清楚地看到外来文化对它所产生的影响是多么地巨大。

它充分地表现出了一种独特的地域性，而这些，恰恰是同时代其他地区的家具所缺乏的因素。

如苏式家具，始终没有如同广式家具一样的羊蹄脚、鲤鱼肚以及类似的部件装饰性符号或样式，包括运用西洋图案的雕刻手法。

苏州地区虽然也有制造广式家具的产品，或者也流行一些广式家具的品种，这些产品和品种也只能是广式，是苏制的广式产品，而不能因为是苏州生产就称其为苏式家具。

正像广州改制苏式品种的圈椅一样，总不免缺乏广式家具的形象和特色，也不能说其是广式家具，它实际上给人的是一种不伦不类的感觉。

镶嵌大理石的盾形式靠背扶手椅、三连式和双连式长椅、通体雕刻的龙纹椅等等，才是广式家具无与伦比的代表产品；绞藤、连珠、仰俯莲瓣、西番莲花纹，双线花瓶脚、工字式连脚档、大挖弯以及满嵌螺钿、通体悬雕等等，才是广式家具最鲜明的风格特色。

这个时期，由于政治、经济、历史、地域等各方面的原因，以苏州为中心的江南，家具制作显得因循守旧，传统的束缚使它们没有像广式家具那样在改革创新中冲锋陷阵。

很快地，苏式家具在全国失去了它原先的主导地位，被广式家具取而代之，广式家具充当了时代的表率。

苏式家具的风格特点

紫檀木以及鸡翅木等。

苏式家具特点-精巧细致精巧细致也是苏式家具特点之一，所以一般不会上油漆，然后在按照漆工工序涂漆，所以时至今日令人称赞的明式家具以苏氏家具为主。

说到这苏式家具特点，首先不可否认的是其造型十分优美，线条设计也十分流畅，用料及结构设计也很是合理，这也算是最大的苏式家具特点之一了吧，苏式家具在装饰上也十分的简单秀致，没有满身的装饰，其装饰多采用的是历代名人的画稿，多以山水风景画为主。

也有的苏式家具在局部装饰设计上会采用花纹的图案装饰，多以缠枝牡丹为主，一直深受文人雅士的青睐，采用打磨上蜡的工艺进行抛光处理，使其保持不易变形，也使其具有遮丑的作用。

值得一提的是，苏式家具一直以隽秀着称，在手工雕刻工艺上的要求也十分多。

苏式家具多以历代名人画为稿，所以具有很高的文学造诣。

苏式家具特点-格调大方素洁文雅，古朴而富有传统的苏式家具，虽然费时费力，但对工艺技术的要求也十分高。

并且苏式家具大都会采用油漆饰里，这样可以确保苏式家具不会受潮！苏式家具特点-精于造材一般苏式家具的主要用料都为优质硬木，其中不乏黄花梨木。

这也是苏式家具最明显的特点之一，没有广式家具那样的厚重。

苏式家具特点-线条流畅线条流畅，也就是说上下连贯，不会出现像清代家具那样，各个部件会分离出来。

我们的苏式家具中大物件多采用的是包镶手法。

就拿普通的箱柜来说吧，一般采用优质硬木做成框架。

最令人痴迷的苏式家具特点就是工匠们为了能充分使其充满天然的色彩，整体结构比例好也是苏式家具特点之一，糊麻布等，在经过一系列工序处理后，等到漆料阴干后，才可以雕刻装饰图案。

上文我们也提到了，我们都知道这苏式家具最大的特点就在于其造型十分精致小巧，苏式家具的装饰文案一般采用都是一些文人雅士书画为稿，苏式家具特点就在其制作时采用的是一木连作的工艺。

与其它家具不同的是。

当然了不会废弃任何细小料渣也是苏式家具特点之一。

这些木材的质地都十分坚硬，色泽也十分自然，木质纹理不用说都知道是十分精致美观的，自然而然的带着一种天然美感，使其的天然美表现到极致苏式家具特点-风格特点要想知道苏式家具特点，首先我们就得来了解苏式家具的风格特点吧。

苏式家具其实就是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具，但我们的苏式家具形成较早 展开...

苏式家具怎么样？苏式家具特点有哪些

“苏做”的家具俗称“苏式”家具。

苏州地区是汉族明式家具的主要发源地，故苏式家具是明式家具的典型代表。

它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。

进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方面转变。

苏式家具的大件器物常采用包镶做法，即用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板。

苏式家具中常见的镶嵌材料大多为各种玉石，各色彩石，象牙，各种材质的木雕等。

在各种木雕中又以鸡翅木雕居多。

苏式家具的装饰题材多以历代名人画为稿。

以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。

其次是传统纹饰，如：海水云龙，龙戏珠，龙凤呈祥等。

折枝花卉也很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥话。

局部装饰花纹以缠枝莲或者缠枝牡丹为主。

清代苏式家具的风格有哪些特点？

苏式家具是指以苏州为中心的长江下游地区所生产的家具。

苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。

它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点，以及朴素大方的格调博得了世人的赞赏。

清人人关后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向烦琐和华而不实的方向转变。

本人买了一套柏森大观系列的家具,客厅七件套和歺厅歺桌6把歺椅一...

(1)桌1 炕桌 一种我国北方，日本及朝鲜都有过使用的家具。

和普通桌子的形状相同，四条腿，高约20-40厘米。

供人们在床上吃饭，写字等时使用。

十分方便，快捷。

原是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子。

2 酒桌 起源于五代、北宋，常用于酒宴。

沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。

此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。

北方店堂里一种较矮小的小长方桌，旧时常用来饮酒，故称酒桌 3 方桌 面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。

明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”；常见的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者约110厘米见方，后者约86厘米见方。

4 条桌 桌面长宽超过3:1呈长条形的桌子，也有称条桌为长桌、条形桌、会议条桌。

5 半桌 大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。

又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接。

“半桌”之名，见嘉庆间纂修的《工部则例》，北京匠师也沿用此称，谓其相当于八仙桌的一半。

6 月牙桌 明式圆桌有些多做成两张半圆桌合成，单独的半圆桌则称“月牙桌”。

月牙桌也可单独使用。

7 书桌、画桌 只找到一种黄花梨花卓 桌腿使用粗硕的圆材，外撇，侧脚收分明显。

此桌除牙条边缘起阳线外，余则不施雕琢，具有浓厚的明式风格。

（二）案 1 平头案 案面平直的条案名曰：“平头案”。

明式家具中平头案的式样较多，也都讲究，其特征就是案面平直，两端无饰。

平头案的式样也是丰富多彩的。

在卯榫结构、装饰，以及局部处理上，可说千变万化、千姿百态。

是一种独具特色的民族传统家具 2 翘头案 条案案面两端装有翘起的“飞角”，故称“翘头案”。

明清时期主要是供陈设厢的承具。

故翘头案大多设有挡板，并施加精美的雕刻。

由于挡板用料较其他家具厚，常作镂空雕，故不少雕刻是明清家具木雕的优秀代表。

3 架几案 架几案是案的一种，是一种狭长的家具。

架几案名称中的“架几”二字，可谓是十分的形象，“架”是指两几共架一块案板，“几”，却是十分熟悉的名称，而两几共架一案的新型家具架几案则在清中晚期流行 4 炕案 炕案是在炕上使用的矮形家具。

凡腿足缩进安装，作案形结体的叫炕5 条案 是一种长方形的承具，与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”而一般不称“桌”。

条案也是各种长条形几案的总称6 书案、画案 一种尺寸较宽大，主要供写字作画用的案型家具。

画案大多不做“飞角”，属平头案。

7 其他桌案（三）几 1 炕几 炕几是在炕上使用的矮形家具、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。

2 香几 古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。

3 套几 可从大到小套叠起来的一种长方或方形几案，三、四不等，故又称“套三”、“套四”的。

由于套几可分可合，使用方便，利于陈设，故至今在外销中仍很受家庭欢迎。

是我国家具的传统产品之一4 条几 条几又称作：老爷柜。

现在除了在苏北地区（淮安，宿迁等）的农村家中可见外，在云南大理农村的本主庙中、山东鲁西南农村（如宁阳县华丰镇西故城村中的乡户人家）的堂屋里仍有陈设。

很难打上去的，你要加分才行啊！！！

江苏省红木家具生产基地在哪儿？

江苏省红木家具生产基地主要分布在苏州地区（常熟海虞镇、张家港、昆山、吴江等地），又称苏式红木家具。

“苏做”的家具俗称“苏式”家具。

苏州地区是汉族明式家具的主要发源地，故苏式家具是明式家具的典型代表。

苏式家具的主要用料是黄花梨、紫檀木、铁力木、鸡翅木、瘿木等优质硬木。

由于这些木材有质地坚硬、色泽自然、纹理优美等特长，工匠们为了充分展示这些天然的木色，一改宋元重漆善描的工艺，采用不上油漆，打磨上蜡的工艺，将木质的天然美表现到最佳程度。

这是苏式家具最明显的特点之一。

最上品的苏式家具所用的木材是黄花梨，所以我们今天见到明式黄花梨家具，就可断言它必定是苏式，也就是说产于苏南地区。

由于地理条件决定，苏南地区的硬质木材来源在明代时与广州、北京相比，远不及它们充实，主要是靠海上通道运来，这些材料来之不易，因此苏派工匠们在家具制作上，用材精打细算。

中国古代绘画书法中有“惜墨如金”之说，苏式家具也可以说做到了“惜木如金”的境界。

苏式家具既要造型优美，又要省料的作法，从而使家具产生了俊秀的风格，这是在客观条件下主观追求的结果。

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明清家具特点的比较

1、古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。

明代是我国家具史上的黄金时代。

这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。

2、清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。

一、 明清家具的艺术风格和装饰特点1. 明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。

明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。

并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。

明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。

选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。

雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。

雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。

刀法线条流畅，生动形象极富生气。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。

2. 清式家具清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。

乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式家具的典型代表。

如何收藏海南黄花梨家具

（一）历史 明清时期的海黄老家具，本身存世量已是很少。

中国对明清家具研究最权威者王世襄老先生，其在《明式家具研究》书中所罗列、分析的家具，是以苏作（苏州制作）为对象的。

确实，历史上虽有苏作、京作、广作等流派，但由于受江南浓厚文化底蕴的浸淫、熏染，苏作家具无疑是明式家具最具代表、最有品位者。

如果现在还要收藏这类家具，那么无异于寻找凤毛麟角，它仅能在北京故宫博物院或上海博物馆明清家具展厅看见。

芮谦所著《故宫收藏131件黄花梨家具》中，我们仍无法确定其是否全部为海黄制作，并不排除有越黄（越南花梨）甚至用草花梨（指缅甸老挝等国花梨）的产品。

王世老前些年以象征性的50万美元，卖给上海博物馆的70余件海黄老家具，是他一辈子才积攒的。

2006年9月21日，旅居海外的曾佑和女士把丈夫（第一本花梨家具《中国花梨家具图考》的作者艾克）收藏的7件花梨家具捐给了北京恭王府。

此外，还有一部分早在解放前就流到了美国、欧洲等地，比如美国加州还有一个纳尔逊博物馆，就专门收藏这类家具。

有的则被港澳台爱好人士所珍藏。

比如台湾学者洪光明所著《黄花梨家具之美》，总共介绍了47件被私人所藏的家具（有些明显有越黄痕迹，比如第38页所列的圈椅）。

因此，在国内仅有屈指可数的部分，也是在藏家手中。

退而求其次，如何？ 广作的明清海黄老家具，还是有一定数量，且性价比相对高。

海南岛（八十年代前是广东省的一个地区）目前还能看到一些踪迹：一部分是在海口市的一些商业广场和古玩城，一部分则仍在海南一些县市的商人和老百姓家里。

品种有八仙桌（包括六仙桌、四仙桌）、圈椅、太师椅、官帽椅、小姐闺房椅、书桌、香台、案几等。

这里特别要介绍两种民间家具，它们很能体现海南民俗特色，那就是四出头小箱柜，俗称米柜、钱柜。

据海南黄花梨研究专家张志扬考证，它通常是家里存放贵重物品的箱柜，不可能为锁住百把斤米谷，而耗时耗工地选用昂贵、稀缺的花梨来制作如此复杂、拙朴的家具。

还有一种是休闲躺椅，它是“文革”时由广东、上海、福建来的知青传入。

它们虽然不在明式家具范畴，但仍有收藏、使用价值。

比如米柜经整修后，可改作床头柜、灯台、盆景台等。

躺椅则随时可用，在北京被当做上层休闲人士奢侈的时尚用品。

尤其是其中品质好的，更有收藏价值。

笔者在海口市海黄制作名家冯云天的作坊，看到一张正在整修的躺椅，当即收藏。

当修整、打磨（交代不要烫蜡，一烫蜡，辛香味就大减。

遗憾的是市场上绝大多数海黄家具都上过蜡，为的是追求色泽更艳、纹理更显）后，通体是紫油梨一木制作，鬼脸相接，紫光幽幽，暗香浮动。

夜晚一躺上去，便在幽香中安然入睡。

其制作水平极高，把色泽、纹理相同的整合一起，有序排开，造型端庄，结构精巧，线条流畅，透出卓尔不凡的气质。

这令人无限感念：即使在纷乱的文革年代，仍有这种高超的技艺和精益求精的理想者。

这样的躺椅，具有很高的审美价值，和明式家具摆放一处，其典雅之气不遑多让。

广作家具的特点是，充分展现海南地理优势，即用料大方、形体略粗，当然较之苏作，略逊飘逸和灵动。

对这些遗存的老家具，大致也可分为两种。

一是海南当地工匠所做，相对粗俗。

这类东西，很多已被拆解作原料了。

还有一种则相当文气，不逊于大陆的工艺。

这是由于：海南岛原先大部分民众由福建移民过去，这些人不乏有能工巧匠者，如琼山县的雕刻相当精细，有莆仙木工的明显痕迹。

还有崖城府（今属三亚市）、琼州府（今属海口市）等地，文化昌盛，许多从大陆返乡的富贵人家，带来了工匠、工艺，他们所使用的家具，也是沿用典型的大陆明清款式。

还有一部分是本岛官吏、商贾、地主，从大陆购买广式、苏式家具。

比如笔者曾珍藏过的两张八仙桌，一是约清代中期的雕花大贡桌：8*8cm支腿脚刻回纹，雕花细腻（寓有花开富贵、诗书传家、五谷丰登之意）、罗锅枨起阳线。

该桌整张用一棵紫油梨制作，既高且大，展现了大清国强盛时期的霸气和厚重，又有神前贡桌的庄严、吉祥。

二是约清中期仿明式地网格桌：束腰、冰盘沿、罗锅枨、内翻马蹄，也是整张一棵黄红油梨制作，做工简洁，透出一股明代文人的书卷气。

而另一款圈椅，靠背及扶手形状略为逼仄，不及苏作舒展。

这大概就是抄袭不到家的缘故吧。

谈了历史价值，还有两点可一并介绍。

一是可否确切断代？而是有否新作顶旧？老家具不像字画，上面题有年代，绝大部分未留制作时间；也不像瓷器，可以通过窑址发掘，刮取一些原料下来，作碳十四分析（前两年外国有一个买家买下一幅疑似达·芬奇的画作，经科学测定其纸质、涂料，就分析出较具体年代，最后认定是达·芬奇工作室的作品）。

另外，家具的制作工艺，尤其是常见品种的基本形式，往往延续数百年而无大变化。

比如明式家具中的交椅、扶手椅、灯挂椅，肯定是宋代就有了定型。

新作顶旧更不合算。

大凡文物，都有故意做旧，以假乱真。

唯独海黄老家具，没人愿意做旧。

这是因为“面粉更比面包贵”。

当今能用做家具的海黄老料，动辄每斤数千元，假如用如此贵的...