中宝座沙发

1.中国十大品牌沙发

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沙发十大品牌排名1、十大沙发品牌冠军：左右沙发营销创新★★★★★2010年亚运期间，左右沙发借盛会之势，创造了左右沙发客互动营销事件，不仅开创了家私行业互动营销的先河，更被新华社评为亚运期间宝贵的文化遗产。行业贡献★★★★★2011年1月10日，由左右沙发承办的家私厂商行业融合峰会召开，左右沙发以实际的行动为行业的发展谋求新思路。网友口碑★★★★★左右沙发以创新的互动营销与消费者充分互动，并以此开展了一系列优惠活动，得到了广大消费者的一致好评。2、十大沙发品牌亚军：曲美沙发营销创新★★★★★家私行业也可以电子商务吗？答案是肯定的，曲美用销量向世人证明了家私行业电子商务的可行性。行业贡献★★★★★曲美在电子商务方面的探讨，为家私行业的发展提供了新的思路。网友口碑★★★★电子商务毕竟是新事物，在诚信、售后服务水平等方面存在相对较大的缺陷，这使得曲美在口碑上有所下滑，一些网友表示通过网络购买沙发没有保障，没有安全感。3、十大沙发品牌季军：顾家沙发营销创新★★★★★团购，是今年的主流，顾家在团购方面做得相当出色，顾家不仅与各大团购网成功合作，还设有自己专属的“顾家团购”网。团购不仅保障了顾家的销量，也为顾家起到宣传的效果。行业贡献★★★★同样是行业领军品牌，顾家与左右比起来，在行业贡献上的表现却是乏善可陈，这与其品牌的身分略有不符……网友口碑★★★★由于团购批量化，其中难免会暴露出一些问题，不少消费者

2.宝座的近义词 或这帮我 说一段 关于宝座的话 古代现代外国的都可以

封建皇朝宫廷大殿上供皇帝使用的椅子。一般都施以云龙等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极度富丽华贵。北京故宫金銮殿（太和殿）中央，在约两米高的七阶木台上安放着一把镂空金漆雕龙椅子，即称“宝座”。 凡专供皇帝使用的坐具皆称为宝座。形式多种多样，有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。有人说是由床演化而来的，确实有一定的道理。宝座多陈设在

宝座

各宫殿的正殿明间，为皇帝所专用。有时也放在配殿，一般放在中间或显著的位置。这类大椅很少成对，都是单独陈设。宝座多由名贵硬木制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，有些雕工及其繁琐，涂金漆，极富丽华贵。传世明代宝座不是一般家庭用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有。明代宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，宝座食物则极为罕见。明国时期的宝座形式不多，数量极少。

“宝座”一直是曝光率比较高的一个词，比如时下谁谁又夺回了总统宝座，那个稳居某某宝座笑看四方之类的报道就时常见于媒体。宝座作为中式家具中的大型坐具，自古以来就被人们所敬仰。不管是形制还是从名称上讲都充满霸气，给人一种高高在上的感觉。 说到宝座很容易就让我们想起交椅，似乎同样有统领的感觉，但是细细品味差别很大。交椅身上多了一些豪气，而宝座则更加显得尊崇，在交椅身上或多或少的都可以体会到一种“大秤分金”似的“江湖”气，而宝座则更加突出了君临天下的“正统”感。

的确，在我国古代宝座一直是皇室的御用坐具。为了显示宝座至于皇权的威严感，清雍正帝曾明确规定宫内太监在“凡有宝座之处行走经过，毕存一番恭敬之心，急趋窜步方和礼节”，可见宝座在统治者眼里已经有了自己营造的神圣味道。

用途

宝座又称宝椅，一般单独使用。在明清一般置放于皇帝或后妃寝宫的正殿，后置屏风，边置香几、宫扇等。现在仿古家具的制造工艺完全秉承了传统工艺，尤其是工艺水准比较高的企业，在几年前就已经开始了对经典的中式古典家具的仿制。和很多喜欢古典家具文化的朋友一样，一开始我也曾对现代仿制存在很多看法，认为只是形似而已，难求神似。尤其是上个世纪末红木热突然兴起的时候，粗制滥造比较严重，但是在一次偶然中在亚运村看到了元亨利仿制的明式紫檀掉荷花宝座，到现在为止对那次的印象还特别深。宝座后面是一件廿四孝围屏，同是紫檀质地，雕工却非常细腻，尤其是屏风后面还贴了很多标记，经介绍是参与的艺人的标记，这一套家具是好几个艺人多半年的心血。紫檀宝座是中式明式家具的经典，不仅用料考究，工艺也要求非常精湛，要将紫檀的大气和荷花的出污不染合而为一，非常不易。

在明清，宝座一般是单件使用，但是现在似乎就有所不同，在和一些喜欢宝座的人们接触中发现很多人认为宝座和官帽椅、圈椅的使用没什么区别，也是摆在八仙桌或几的两侧，供人会客聊天之用。此论其实是有一些偏颇的。

在明清，由于宝座是统治阶级专用的坐具，一般选料巨大，用料考究，多为紫檀或黄花梨。在很多的宝座上还应用了大量的镶嵌，尤其是清式宝座家具中更是突出。

宝座多给人一种威严、沉稳、大气的感觉，有“宜矮不宜高，宜宽不宜狭”的说法。据北京元亨利古典硬木家具有限公司专家介绍，为了使宝座结构稳定，其坐面以下多采用床榻的做法，这也是人们认为宝座是由床演变而来的依据之一。

3.新中式红木沙发与仿古沙发有何不同

仿古沙发尽量原汁原味承袭古典家具制成的，在外观、工艺等方面特别的古典，比如有的红木沙发是在罗汉床、宝座等大型坐具上进行改版把尺寸缩小而成，有的是将太师椅等小型坐具加长改版进行拼接的。

新中式红木沙发不仅使用红木材质，而且加入了更多的现代化元素，相对于模仿，新中式红木沙发更注重的是意境的营造。比较多见的是在简约的红木沙发框架上摆放布艺或皮质坐垫和靠垫，此类红木沙发可说是对古典家具进行的“质变”。由于注入了新的设计和理念，比较受年轻消费者欢迎。

4.中式椅子分类有哪些

中式古典椅设计1。

交椅 最为少见的是交椅，摆放：交椅在厅堂中陈设，以显着地位，有凌驾四座之势，俗语有“第一把交椅”之说，说明它的尊贵和崇高。 坐者身份：如果来访宾客的地位与自己相当，皆是高官显赫，就只能也以交椅接待。

在许多传世的祖宗画像中，常可见官员坐在一张披覆椅衣的交椅上，如清早期一张描绘王鏊的画像中，王鏊即坐在交椅之上；不过交椅在为贵族所喜爱的同时，也因为其方便携带和制式优美而备受民众所喜爱，并将交椅加以修改，相交角度放大，变成躺椅，并名之“醉翁椅”。 中式古典椅设计2。

官帽椅 官帽椅是宋代定型的一种椅具，它的名字很形象，因其形状酷似古代官员的帽子而得来，具有较高的艺术性和文化内涵。也有人认为椅子的搭脑两端出头，像官帽的展脚（俗称“纱帽翅”），故有此名。

其说似难成立。因官帽椅的进一步区分即有“四出头”（搭脑和扶手都出头）和“南官帽”之别。

而所谓“南官帽椅”是四处无一处出头的。可见名为官帽，并不在搭脑出头还是不出头。

坐者身份：官帽椅设计线条优美，坐面宽阔，同时兼有装饰功能和实用功能，这可能是当时因文人所需要的一种境界而设计的造型，所以它具备了较高的艺术性和文化内涵。这种椅子在我国的明清时期，民间使用得较为广泛，而它的风格形成却是在一千年以前。

在中国传统的古典椅子中，官帽椅以其夸张舒展、体形高大的特点而着称，所有的椅具当中它的体形是比较高的，然后比较舒展，它的扶手和搭脑都是呈夸张之势，向外舒展的，所以它的视觉感觉非常舒服；相对于其它传统的椅子而言，官帽椅子的体积比较大，而城市居住面积又比较狭窄。 因此，早期的官帽椅在城市里的应用没有农村多。

而随着后来的改进，出现了南官帽椅。 有了南官帽椅以后，四出头官帽椅也被称为北官帽，这两种名称从表面上看，好像是由地域特点决定的，事实上并不是这样。

官帽椅的后腿和早期官帽椅的前腿均为一木连作，结构非常稳固，南官帽椅沿袭了北官帽椅的这种基本制式，它只做了一个改动，就是将出头的地方全部改成不出头，往圆滑过度。 改动的时间从有限的资料查询，应该在晚明以后。

摆放：官帽椅是传统坐具中最为普通和常见的座椅，也是使用范围最为广泛的。不论在厅堂，还是在花园户外，官帽椅以其舒适和优美，既能让人坐着舒服，又能与室外美景融为一体，应该说是中国传统坐具中设计最为成功的一种。

中式古典椅设计3。太师椅 太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子。

它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。

坐者身份：到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，俗称屏背式，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。 这些特征都是为了显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严；清式太师椅按椅背结构基本上可分为整屏式与三屏式两种，而且普遍采用靠背与扶手上下垂直的形式，明式扶手椅中按人体自然曲率设计靠背、扶手的做法已很少见。

到了清代晚期，清式太师椅的制作越来越繁琐，单纯地追求“新颖”，装饰繁重，成为附加品，造型出现了不伦不类、融东西方艺术特征、繁琐累赘的风格。 清式太师椅，再也没有明式太师椅——圈椅的那种尺度合体，造型简练、挺拔，耐人寻味，细致精密，手感舒适的艺术水平；清代把屏背式扶手椅称为太师椅，除了对使用这种椅子的官宦、长辈们表示尊敬外，还因为晚清以后这种屏背式椅子的装饰多用狮子纹样。

摆放：清式太师椅一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。 后成为中国古典园林与庭院中的典型厅堂家具，在陈置上都要求成双配对，或布置于供桌两边，或设置于厅堂东、西两边。

中式古典椅4。圈椅 圈椅之名是因圆靠背状如圆圈而来，宋人称之为“栲栳样”，最舒适，少有单独陈设。

“栲栳”为以柳条或竹篾编成的大圆筐，圈椅后背和扶手一顺而下，不似官帽椅有梯级式高低之分，腋下一段臂膀也得以支撑，非常舒适。 坐者身份：圈椅是身份较高贵、有一定地位的人才能坐的； 摆放：圈椅实则少有成对摆放的，因其背圈气势强大，所以成对摆放并不美观，但在祖宗画像中，圈椅少有单独陈设的。

因为祖宗中的某公与孺人夫妇往往并列出现，那么就不可能让两人所坐的坐具不一致，而圈椅就是除交椅外最好的选择，只要将圈椅坐面稍稍向内倾斜，相对而放，则祖宗们都让人感觉是在看着堂下跪拜的子子孙孙们了。 而且从观者的角度而言，圈椅宽阔的背圈再配上精美的椅披甚至虎皮等皮毛，着官服的祖宗们在烟雾缭绕中更显得神秘、尊贵。

5.宝座为家俱中的大型坐具,无论是从造型还是从名称,都给人至高无上

现在很大一部分时清代根据以前复原的，古代的画师还是很严谨的，基本上可以展现帝王的风貌 清代，乾隆帝在检阅库中藏画时发现所藏画像多斑驳脱落，于是命工部将所藏历代帝王后妃、圣贤名臣像重新装裱并改藏于南熏殿中，这批图像也因此被称作《南熏殿图像》。

今藏于台北故宫博物院的《南熏殿图像》中以宋代帝后像较为完备。宋代帝后像自宣祖起至度宗止。

这些画像在中国人物画史上较少被人提及，或许在一些文人画家眼中，它们过于谨细，不足以重。但是，由于宋代著名肖像画家的作品今天已难得一见，因此，《宋代帝后像》就成为探讨宋代肖像画的重要数据。

《南熏殿图像.宋代帝后像》中的尺寸、章法、画法以及人物姿态、表情、服饰体现了一定范式。就服饰而言，皇帝均身穿红色朝服，头带长翅官帽，朴素大方。

皇后们则均服饰华丽，头戴九龙花钗冠。在审美上，帝王像偏于朴素，皇后像偏于华丽，这种对比在他们的坐具上也明显存在。

画像在为我们展现宋代帝后的性格特征的同时，也描绘了20多套家具（椅子与足承），揭示了宋代皇室家具的某些特征。 画中坐具分为三类：宝座（宽大华丽的扶手椅）、较华丽的靠背椅、较朴素的靠背椅。

宣祖、太祖、真宗后、英宗的坐具为宝座，宣祖后、仁宗后、高宗、孝宗、光宗、光宗后、宁宗、理宗、度宗的靠背椅较华丽，真宗、仁宗、英宗后、神宗、神宗后、哲宗、徽宗、徽宗后、钦宗、钦宗后、高宗后、宁宗后的靠背椅较朴素。 值得注意的是，宋代最为荒淫奢华的皇帝——宋徽宗赵佶的坐具即使在后一种类型中仍显得朴素。

徽宗坐椅是在其父（神宗）、兄（哲宗）的基础上发展而来的，搭脑出头，半圆形末端设计成三段弧形云纹，座屉下牙条两端也饰以云纹。足承为四柱足式框架结构，两侧和前后面饰有镂空灵芝纹。

坐椅与足承均髹红漆，与赵佶官袍十分统一。另外，徽宗坐椅四足有侧脚，特别是两只后足的斜度略显夸张。

从画家的造型能力来看，不太可能是由于画家对透视的运用不当而造成的错觉，应是实际情况。 对于这种前后足侧脚不一致的椅子造型尚有待于进一步研究，因为即使在明清家具中，如此实例也属罕见，这种独特设计与这位艺术素养过人的画家皇帝的审美观不无关联。